南宋四大家指南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的合稱，亦有“李劉馬夏”之稱。每個(gè)人都有自己的風(fēng)格。

李唐畫筆犀利，作畫嚴(yán)謹(jǐn)，很有氣勢(shì)，簡(jiǎn)約派。

劉松年擅長(zhǎng)水墨和青綠等畫作。

馬遠(yuǎn)在章法上很有想法，非常大膽，還能更好呈現(xiàn)出整體的空間感，散發(fā)出非常濃郁的詩(shī)意。

夏圭在水墨方面展現(xiàn)的淋漓盡致，用筆簡(jiǎn)單，變化豐富，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

主要成就：創(chuàng)“大斧劈”皴

代表作品：《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風(fēng)》《采薇圖》等

畫作特點(diǎn)：擅長(zhǎng)山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢(shì)雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡(jiǎn)，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，畫水尤得勢(shì)，有盤渦動(dòng)蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，自成風(fēng)格。并以畫牛著稱。

中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張曉凌：“《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》整個(gè)取景較為堂正，有深沉迫眉之感，但依靠山泉的回環(huán)起伏、云霧的穿插掩映，使人感到層次井然、明快爽朗。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。

《灸艾圖》描繪走方郎中為貧民百姓醫(yī)治疾病的情形。李唐用清淡的筆墨描繪了醫(yī)生、病人、觀者各不相同的心理狀態(tài)，藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細(xì)勁精致，毛發(fā)暈染一絲不茍，造型特征準(zhǔn)確。作品以緊張情節(jié)的樸實(shí)無(wú)華描寫，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)民的困苦生活，由此可見畫家的寓意。

主要成就：譽(yù)為畫院人中“絕品”、“小景山水”、獲“賜金帶”

代表作品：《四景山水圖》《溪亭會(huì)客圖》《天女獻(xiàn)花圖》《中興四將圖》等

畫作特點(diǎn)：工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風(fēng)筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景。

春  景

夏  景

秋  景

冬  景

題  跋

明內(nèi)閣首輔李東陽(yáng)題跋：“劉松年畫考之小說(shuō)，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅作寫數(shù)年乃成。今觀筆力細(xì)密，用心精巧，可謂畫中之圣者”。

中國(guó)當(dāng)代畫家馮驥才：“《四景山水圖》以他擅長(zhǎng)的山清水秀的江南風(fēng)光，展示幽居于山野別墅中的士大夫們的安適與清閑。畫分為春、夏、秋、冬四景，四季景物分明：春景明麗，夏景嫵媚，秋景宜人，冬景溫馨。寄寓著對(duì)這種終年安享閑逸生活的向往。筆精墨妙，構(gòu)圖曲折，情趣盎然?！?/p>

主要成就：“馬一角”、獲“賜金帶”

代表作品：《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等

畫作特點(diǎn)：擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。

現(xiàn)代藝術(shù)家馮驥才：雨后天霽，空氣清澄，山明云凈，花鮮柳翠，春禾興旺，溪水奔流，幾個(gè)鄉(xiāng)人預(yù)感豐收在望，酒足飯飽，在田壟上歡聲笑語(yǔ)，踏歌而行，好一派明快輕松、生機(jī)蓬勃的景象。

《踏歌圖》上端題詩(shī)：“宿雨清畿甸，朝陽(yáng)麗帝城。豐年人樂(lè)業(yè)，壟上踏歌行?！?/p>

大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。

作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果，有著較強(qiáng)的畫面空間感，畫面用大斧劈側(cè)鋒直皴山石，下筆爽利果斷， 畫樹簡(jiǎn)括，枝條勁健。馬遠(yuǎn)以一角取景，來(lái)表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們生活。

主要成就：獲“賜金帶”、泥里拔釘皴、“夏半邊”

代表作品：《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等

畫作特點(diǎn)：山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴。

吉林大學(xué)中文系教授、職業(yè)畫家王樹海：整幅《溪山清遠(yuǎn)圖》篇幅宏大，顯然是全景構(gòu)圖，沒有采用“夏半邊”，但也許是受了“半邊”概念的制約，人們才將如此恢闊的山川水色，僅以“溪山”而命名。

由李唐、劉松年再到馬遠(yuǎn)、夏珪，發(fā)展出了南宋獨(dú)具特色的山水畫。這種“一角半邊”的構(gòu)圖，在畫面中留下大片空白，使畫面和景物變得更加簡(jiǎn)潔、主體鮮明突出而意境完整。這是“南宋四家”在總結(jié)前人繪畫經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)上高度提煉得到的構(gòu)圖樣式，使畫面情景交融，富有濃郁的詩(shī)意。

那種從政治角度認(rèn)為南宋的偏角山水是南宋偏安“剩水殘山”反映的觀點(diǎn)是帶有偏見和缺乏根據(jù)的。以“南宋四家”為代表的南宋院體畫在南宋滅亡后，并未消失，而是潛伏在民間，直到明朝建立，對(duì)明代院體畫有著深刻的影響。