轉(zhuǎn)自：聊總的博客

大家可能對(duì)“紅杏枝頭春意鬧”、“去破月來(lái)花弄影”、“早有蜻蜓立上頭”這些詩(shī)句記憶尤其深刻，原因是什么？正是因?yàn)槠渲械膭?dòng)詞“鬧”、“破”、“弄”、“早”在里面抖動(dòng)了全句，并進(jìn)而影響了全詩(shī)，使許多無(wú)生命的東西，在它們的驅(qū)使下，鮮活了生命。所以在詩(shī)中，動(dòng)詞的地位應(yīng)該為所有詞的老大。

就詩(shī)而言，一首詩(shī)若不是有勞動(dòng)詞的參與，就如一個(gè)面無(wú)血色的人，根本無(wú)力可言。也可以說(shuō)不“勞”動(dòng)，全詩(shī)就會(huì)散架，根本無(wú)形象可言。因此，詩(shī)要想生存，就必須有動(dòng)詞的基礎(chǔ)，沒有動(dòng)詞就沒有詩(shī)歌。詩(shī)的激情哪里來(lái)？正是千呼萬(wàn)喚一字千金的動(dòng)詞撬動(dòng)了整個(gè)詩(shī)篇。

       動(dòng)詞就是用來(lái)形容或表示各類動(dòng)作的詞匯，或說(shuō)是表示動(dòng)作中狀態(tài)（如動(dòng)作行為、心里活動(dòng)）的詞。基本上每個(gè)完整的子句都有一個(gè)動(dòng)詞。

如：《右手與你分享》圈友“云游老道”的七律《賞春》[原創(chuàng)]“碧波瀲滟垂柳搖/紫燕雙剪煙霧渺/ 拭目春光在何處/芬芳山色漁舟俏?！敝械摹按埂?、“搖”、“芬芳”、“俏”給人的質(zhì)感就很強(qiáng)烈，將“柳”的姿態(tài)、“山色漁舟”的形象立馬逼出。而這里的“剪”字好比“二月春風(fēng)似剪刀”的剪字，活脫將紫燕的功夫表現(xiàn)到了家；“試”則撩起了春光，充分的讓人想象。因此，全詩(shī)因?yàn)檫@些動(dòng)詞的其中穿插，通過對(duì)“柳”、“煙霧”、“山色漁舟”等的描摹，將一幅春的畫面呈現(xiàn)在了大家眼前。

       又如：《右手與你分享》圈友“霞染香山”的《朋友，你就是那片山》詩(shī)的第二段：

珠峰巍峨你的胸懷

黃山折射你的笑臉

峨眉凝聚你的氣質(zhì)

秦嶺凝聚你的俠膽

喊一聲我的知心朋友

你就是我注視的那片山！ 

 通過句中“巍峨”、“折射”、“凝聚”、“凝聚”、“喊”、“注視”的連續(xù)性動(dòng)作，很好的通暢了情感，而且感官性強(qiáng)，自然而然地就把關(guān)注聚焦到了“那片山”上。

 在〈芳馨苑〉系推的日志時(shí)，圈友袁建林的《染一匹紅綢做你的蓋頭〉第二段動(dòng)詞用法也很精彩：

你還是那樣喜歡低著頭

溫柔地站在我的面前

少女的羞澀落滿了鮮嫩的花瓣

我摘一朵插上你的頭

南來(lái)北往的飛鳥停下來(lái)

折疊起遠(yuǎn)行的翅膀

 在這里通過一系列動(dòng)詞的展示，生動(dòng)地將少女溫柔、羞澀、美麗的形象表現(xiàn)了出來(lái)。尤其題目中的“染”與“做”字，也較好地撬動(dòng)全詩(shī)的精神，有效地起到了詩(shī)眼的作用。

 還是在〈芳馨苑〉里圈友淡淡的龍《讀“樓蘭女人”文章“江城子。望春——試填 ”有感》中：

羌笛咽咽韻聲殘。
沙漫漫，鎖樓蘭。
長(zhǎng)風(fēng)冽冽，清寒逐孤雁。
無(wú)盡愁緒浸帳簾，頻輾轉(zhuǎn)，倍焦煩。

       其中動(dòng)詞“殘”、“鎖”、“逐”、“浸”的表現(xiàn)力也是令人嘆為觀止的。

    當(dāng)然，大詩(shī)人的名句中更是有許多值得我們學(xué)習(xí)的經(jīng)典“動(dòng)作”，如：杜甫的“牽衣頓足攔道路哭”，一句中有四個(gè)動(dòng)詞，繪聲繪色地勾勒了一幅撕裂人心的畫面；又如：李賀的“踏天磨刀割紫云”句中三個(gè)動(dòng)詞，使形象更加鮮明、奪目，而富于立體感。再如：《木蘭詩(shī)》：“開我東閣門，坐我西閣床；脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳；當(dāng)理云鬢，對(duì)鏡帖花黃”，通過一系列的連貫性的動(dòng)作，生動(dòng)地刻畫了木蘭的內(nèi)心活動(dòng)。

    當(dāng)然，也并不是所有句中都要有動(dòng)詞參與其中，但在未有動(dòng)詞的句子里，它往往是通過動(dòng)名詞、形容詞動(dòng)詞化、對(duì)等連接詞、從屬連接詞或增加子句等途徑解決這個(gè)問題的，而且其中表現(xiàn)的效果也頗具特色。尤其名詞、形容詞、數(shù)詞等，由于他們占據(jù)了動(dòng)詞的地位，活用為動(dòng)詞的感覺也令人刮目相看。如：

  1、          名詞用作動(dòng)詞的： 面山而居；足之所履，膝之所踦 ； 左右欲刃相如 ；二月草已芽。等

2、形容詞用作動(dòng)詞的：  先生之恩，生死而骨肉也；春風(fēng)又綠江南岸；登泰山而小天下； 白露橫江，水光接天；  鄰之厚，君之薄也。等

  3、數(shù)詞用作動(dòng)詞的：孔雀東南飛，五里一徘徊；　六王畢，四海一。等

    從詩(shī)自身而言，因?yàn)榫珶挼男枰?，跳躍性必然地成為了它的法寶之一，而充當(dāng)其中的角色，當(dāng)然只有動(dòng)詞才是最佳演員。如：邊防的士兵們，等待著汽車送來(lái)郵件，因?yàn)樗锩妗把b滿了一袋子的喜歡”，其中的“裝”字“；又如：“捋一片彩虹架與老人歸”中的“捋”與“架”二字即較好地拓展了畫面，意象又是十分地生動(dòng)。

     當(dāng)然，詩(shī)還是要有詩(shī)味的，如果都是實(shí)打?qū)嵉孛枘。S多抽象在精煉中如何讓人接受。這就需要?jiǎng)釉~虛以委蛇，將不盡的離愁化作長(zhǎng)江水，任其東流。如： 

      1、我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘 

2、象一群歸雁馱著一身的困倦/扇忽著沉重的翅膀/追趕白天

3、現(xiàn)在又到了燈亮的時(shí)候/我喝了一回街上的朦朧

在這里通過“結(jié)”著“愁怨”，“馱”著“困倦”，“喝”下“朦朧”，虛實(shí)結(jié)合，將抽象概念運(yùn)用感性的動(dòng)詞而使它們具體化，藝術(shù)真實(shí)地表現(xiàn)了詩(shī)人個(gè)性化的感受，動(dòng)感地再現(xiàn)了生活中藝術(shù)的世界。這種手法在現(xiàn)代詩(shī)中已為詩(shī)人廣泛采用。