轉(zhuǎn)自：小小說的劉海濤的博客

微型小說運用第三人稱敘述視角的規(guī)律

當(dāng)我們把上述屬于第三人稱的各種敘述視點做了一番描述以后，你可能會提出一個這樣的問題：所有能夠充當(dāng)長中短篇小說的第三人稱敘述者同樣能夠充當(dāng)微型小說的敘述者；所有能在長中短篇小說中使用的敘述視點同樣也能在微型小說中使用。這樣一來，我們怎樣尋求微型小說敘述視點的獨特規(guī)律？

我們可以提出這樣幾個問題來展開討論。

第一、微型小說的敘述視點必須單一、固定。

在一般小說中，由于藝術(shù)時空間的充裕，作者可以像中篇小說《土壤》那樣，同時出現(xiàn)好幾個敘述者（魏大雄、辛啟明、黎珍），也可以像長篇小說《鐘鼓樓》那樣，靈活地轉(zhuǎn)換各種不同的敘述視點。然而，這各種各樣敘述視角的多樣性和靈活性在微型小說里很難派上用場了。

微型小說的單一性原則，同樣也規(guī)范了它的敘述視點。在上述作品《九級浪》、《小日本》、《兒子的旋律》里，它們都是用一個敘述者，一個敘述視點貫穿全篇，并構(gòu)成全篇統(tǒng)一的獨特的敘述氛圍和基調(diào)?？梢赃@樣來設(shè)想，如果微型小說在短短的篇幅里，出現(xiàn)好幾個的敘述者，同時毫無目的地變換各種敘述視點，那這個短小的藝術(shù)品將會變成一個什么模樣？當(dāng)然，我們也不排除在微型小說里做這樣一種文體實驗，但至少我們可以肯定，在短小的藝術(shù)作品里，盲目地不加限制地交換敘述者和敘述視點，那全篇的藝術(shù)氛圍很難形成。

這樣看來，在構(gòu)思微型小說時，應(yīng)該首先考慮要選準(zhǔn)一個（不是多個）最能適合題材特點和你本人的藝術(shù)氣質(zhì)的敘述視角，選準(zhǔn)以后，要考慮讓它一貫到底，如果不是特殊的藝術(shù)需要，盡可能不要在敘述中途隨意轉(zhuǎn)換。

第二、進入人物內(nèi)心的視點要慎重、穩(wěn)妥。

第三人稱的各種敘述視點，都可以進入作品人物的內(nèi)心來展開描寫和分析。在長中短篇小說，這種進入人物的內(nèi)心的視點大量存在，并成為一般小說刻劃人物性格的有效的藝術(shù)手段，微型小說在使用第三人稱的各種敘述視點時，當(dāng)然也可以采用進入人物內(nèi)心的視點。但是，微型小說的這種進入，一定要慎重、穩(wěn)妥，一定要符合微型小說敘述視點進入人物內(nèi)心的藝術(shù)條件。

比較一下《正?！?、《九級浪》、《小日本》、《兒子的旋律》４篇作品，你會發(fā)現(xiàn)，這４篇作品只有《正?！贰ⅰ秲鹤拥男伞返臄⑹鲆朁c進入了人物內(nèi)心。而在這兩篇作品里，每篇也只有一處進入人物內(nèi)心的描寫。

在白小易的《正?！防?，當(dāng)故事發(fā)展到高潮，女主人公忍無可忍，索性豁出來要本來與她毫無曖昧關(guān)系的小林陪她回家，作品寫道：

“小林就默默無語地陪著她走。

“你該陪我走了，你不知道我每天都在為你受罪呢……她悻悻地想。”

這一處進入內(nèi)心的描寫，實際上是把這則故事的構(gòu)思內(nèi)核剖開了，它把女主人公長期在壓抑的生活氛圍里生活而爆發(fā)了一種不正常的變態(tài)心理做了準(zhǔn)確的描寫。這一筆心理描寫，既刻劃了人物，又揭示了故事的真相，推動了情節(jié)的發(fā)展。

《兒子的旋律》里的心理描寫是在父親看到兒子知道他被兔職后卻仍然無動于衷時開始的，作品寫道：“兒子你在想什么？你大了不再崇拜父親，你越來越沉默，你不再抱怨父親呆板僵化，不再為各種政治問題與父親爭論不休，也不再說父親剛愎自用。兒子，你甚至看不起父親?？筛赣H這樣了你還是無動于衷嗎？這就是這一代的冷漠理智？你匆匆吃飯洗澡是因為那打字員在等你去看歌劇？可是兒子，我從來沒有像現(xiàn)在這樣需要你啊。我的官齡比你年齡還大一圈……”

這一處人物內(nèi)心的敘述飽蘸著敘述人的感情，敘述人打開了這個人物的心靈之窗，讓你看到了人物的信仰和對事業(yè)的忠誠，看到了深入改革引起的他內(nèi)心的震蕩，這是刻劃這個人物的精神面貌特征的關(guān)鍵一筆，沒有這一筆，這個人物很難成活，這個人物最后的思想的轉(zhuǎn)變和感情的升華也缺乏基礎(chǔ)。

從這些品味中，你可能獲得了這樣的認(rèn)識，微型小說進入人物內(nèi)心要慎重、穩(wěn)妥，所包含的具體內(nèi)容應(yīng)該是：

首先，微型小說盡可能不要過多地進入人物內(nèi)心。因為人物內(nèi)心描寫比較冗長、沉悶，在短小的篇幅里若使用不當(dāng)，很容易失敗。同時，當(dāng)微型小說比較多地采用“半知敘述結(jié)構(gòu)”，比較注意開掘作品潛信息時，不進入人物內(nèi)心，也許還容易留下藝術(shù)空白和潛信息供讀者想象。

其次，即使需要進入人物內(nèi)心時，也最好限定在只進入一個重要人物內(nèi)心，而不要同時進入所有人物的內(nèi)心。如果在微型小說中出場的幾個人物都要進入內(nèi)心的話，那么整個篇幅將很難得到控制，情節(jié)的推進也很難在短時間內(nèi)迅速完成。

再次，上述例子啟示我們，微型小說在什么條件、什么情況下進入人物內(nèi)心比較適宜呢？一是像《正?！纺菢犹幵诠适赂叱?，情節(jié)需要進一步推進時，一是像《兒子的旋律》在刻畫人物的關(guān)鍵時刻。所以，微型小說進入人物內(nèi)心應(yīng)滿足這樣兩個條件：推動情節(jié)，刻劃人物。進入人物內(nèi)心的敘述能實現(xiàn)這兩個條件，那么，微型小說這種進入人物內(nèi)心的敘述所起到的作用就不是單重的（不是為描寫人物內(nèi)心而描寫），而至少是雙重以上。所以，在滿足這樣兩個條件下進入人物的內(nèi)心，將是一箭雙雕，一石數(shù)鳥.

如果不能滿足這兩個以上的條件，但又需要在作品里涉及人物的內(nèi)心，這時你可以采用通過敘述人的解釋、說明來敘述人物的內(nèi)心，比如：《正?！防镌@樣敘述過“她”的內(nèi)心：“她發(fā)現(xiàn)身邊的這個男人又高大又溫暖，競抑制不住軟軟地靠在他身上。這時，她才知道有一顆心為他跳得如此急驟。”不直接展示人物內(nèi)心，而是通過敘述人的解釋、說明、議論來敘述人物內(nèi)心，這是一種間接地表現(xiàn)人物內(nèi)心的方法。微型小說在展現(xiàn)一般性的人物內(nèi)心時采用這種間接的藝術(shù)手段比較妥當(dāng)。

第三，第三人稱的這三種敘述視角，在微型小說的創(chuàng)作中，能最充分發(fā)揮藝術(shù)優(yōu)勢的，恐怕還得首推“局部性敘述視角?！?/p>

首先，“局部性敘述視角”能有效地消除各種干擾視線，省去了許多連作者都感到是一種負(fù)擔(dān)的對生活的注釋，這樣便能最大限度地集中和濃縮敘述力量，用最經(jīng)濟最簡便的藝術(shù)筆墨創(chuàng)造出一種視覺、聽覺、味覺的真實感和透徹感，而這，恰恰是微型小說所要追求的藝術(shù)境界。

在《兒子的旋律》里敘述的那個故事，本來是有著相當(dāng)復(fù)雜的內(nèi)容的。它至少有兩條故事線索：父親失去了職務(wù)以及由此帶來了感情上痛苦的震蕩，兒子失去了愛情以及由此帶來的結(jié)束舊我而產(chǎn)生新生的感覺。還有，當(dāng)這兩條線索扭結(jié)、碰撞后，所帶來的由此孕育著豐富哲理的戲劇性變化，都值得你在作品里做一種透徹的渲染和發(fā)揮。如果采用“介入性”、“中立性”的敘述視角，你少不了要先分頭敘述兩個人的生活變故，然后再來綜合敘述兩個人的故事交織后激起的新的波瀾。你的敘述視點很可能要分別進入兒子與父親的內(nèi)心，不這樣做，你又怎樣敘述出父子兩代人面對生活變故而形成痛苦的體驗及戰(zhàn)勝痛苦、走向新生的體驗？這樣一來，你不感到這個題材在1000字的篇幅里不顯得太窘迫了嗎？這篇作品在構(gòu)思上透出的新穎別致正在這里。作者選擇了從父親的角度來展開故事敘述的局部性視點。凡是在父親視線以外和感覺以外的一切生活場景，都省略了。兒子這一條線的故事全部通過父親眼中看到的行動，聽到的言行來正面展示，父親的在生活變故后的痛苦感覺和在兒子言行（送西裝打領(lǐng)帶等）的感染、激勵下發(fā)生的情感轉(zhuǎn)移和升華卻由此在有限的篇幅里得到了最大限度的描寫和展現(xiàn)。反過來，父親思想情感上的這種戲劇性反轉(zhuǎn)，又成為映襯兒子性格和思想的強有力的參照鏡，作者這樣一種新穎而又巧妙的敘述視角，實現(xiàn)了至少有兩個以上的藝術(shù)目的。一方面，作者在短小的篇幅里集中和濃縮了敘述力量來正面強化對父親的性格塑造；另一方面，作者巧妙的省略，又形成了關(guān)于兒子的性格和思想的藝術(shù)空白。你完全可以從父親情感和思想的戲劇性反轉(zhuǎn)上，來想象出、推測出兒子平時的為人，平時的思想、性格特征，這樣，作者十分合理、十分自然地給你留下了敘述者之外的生活空白，這種生活空白并沒有減少和失去什么，相反增加了更多的生活容量，給了你更多的想象的權(quán)利和想象的自由。你不覺得，這個巧妙的藝術(shù)視角，使作品表層的顯信息和深層的潛信息得到了最充分、最大限度的挖掘了嗎？所以，《兒子的旋律》的成功得力于它在構(gòu)思上找準(zhǔn)了一個最適宜微型小說也最適宜這個故事的敘述視角。

其次，“局部性敘述視角”，實際上就是把第三人稱敘述者從上帝般的全知全能的視角中解除出來，而使敘述視角走向主觀化、個性化。在微型小說的敘述視點中，當(dāng)“敘述者=人物”時，創(chuàng)造一個極富個性色彩的敘述者形象，實際上也等于在塑造一個極富個性色彩的故事主人公形象。在微型小說的創(chuàng)作中，作者感到困難的是在那么促狹、微小的藝術(shù)篇幅里怎樣寫活一個人物，而采用這種“局部性敘述視角”，往往是帶上了作品主人公的思想和感情來敘述故事，這樣，敘述者既是在敘述故事，同時作者也是在刻劃人物。那種個性化、主觀化的每一筆敘述，實際上都成了刻劃、表現(xiàn)主人公思想、性格的每一筆重彩。這是一種相當(dāng)經(jīng)濟而又一舉兩得的藝術(shù)手段。同時，主觀化、個性化的敘述除了能有力地刻畫人物外，它還極易在有限的篇幅里，形成故事特定的氛圍、基調(diào)，構(gòu)成一種獨特的抒情風(fēng)味，產(chǎn)生集中而又強烈的藝術(shù)魅力。在《兒子的旋律》里，從父親的視角出發(fā)展開的那種深沉而充滿了一種人生滄桑感的敘述，恰好創(chuàng)造了和完成了這篇作品特有的基調(diào)和魅力。

你來讀讀這段文字：

“父親徹夜來回踱步，兒子也輾轉(zhuǎn)反側(cè)。父親老了，他的一切都老了。曾和父親這一輩很協(xié)調(diào)的背景已走向薄暮黃昏。這是變幻莫測的時代，不是僅僅需要熱血赤誠的歲月?！?/span>

你是否感覺到，這種滲透著深沉的歷史感和人生感的敘述是從父親的角度展示出來的。它一方面涂上了作品人物的感情色彩；另一方面，它又介入了敘述人的議論和分析。因而整個作品構(gòu)成了低婉、深沉的特定基調(diào)和氛圍。這種特定的基調(diào)與氛圍和整個作品所要表達的主題十分合拍。中立性的視角寫不出這種滴著感情血淚的文字，全知全能的介入性敘述，也難以集中而突出地構(gòu)成這種涂上特定人物的感情色彩的抒情性基調(diào)。這好比打探照燈，如果探照燈是紅色的或綠色的燈罩，那么它射出的便是集中有力的紅色光束和綠色光束，這與在天頂上懸掛一盞照耀四方的白熾燈發(fā)出的散光，是無法相比的了。

由于“局部性敘述視角”在微型小說創(chuàng)作中有這些藝術(shù)優(yōu)勢，所以，在微型小說創(chuàng)作的構(gòu)思中，根據(jù)題材內(nèi)容的特點，有意識地選擇這種巧妙的敘述視角，往往會收到許多意外的好效果。然而，遺憾的是，這樣一種特別適合于微型小說的敘述視角，在當(dāng)前的微型小說創(chuàng)作中并不多見。微型小說研究者葉茅曾在他的《世界微型小說精選簡評集》中指出：采用局部性敘述視角，“可以省略那些可有可無的細節(jié)，切斷故事的因果性和時間延續(xù)性，從而消融了情節(jié)，并使其隱入背景之中，對顯現(xiàn)主體的重心有著極大的作用。微型小說因其篇幅短小，采用敘述者小于作品中人物的方式，看來更經(jīng)濟實用。然而目前已發(fā)表的微型小說中，這種敘述角度的小說反倒少得可憐。”我們認(rèn)為：葉茅的判斷和分析是符合目前微型小說創(chuàng)作實際的。在這種情況下，你不妨有意識地去試試用這種敘述視角去構(gòu)思，說不定你也會有此同感呢。