第一人稱敘述視角研究。

出現(xiàn)頻率最高的微型小說(shuō)敘述者除了“第三人稱”外，便是這“第一人稱”了。如果你在第三人稱的敘述者中分出了３種不同的敘述視點(diǎn)，那么，你同樣也可以在第一人敘述者中分出“主角、次角、目擊者”等三種不同的敘述視點(diǎn)。

如果仔細(xì)辨析這第一人稱敘述者的３種視點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們各自的功能特點(diǎn)和藝術(shù)規(guī)范都大不相同，現(xiàn)在我們分別描述如下：

第一人稱主角敘述視角的藝術(shù)規(guī)范。

這種視角里面的“我”，既是故事的主角，又是故事的敘述人，這雙重身份的重疊，決定了“我”在這個(gè)故事的敘述過(guò)程中，既要敘述自己的經(jīng)歷，自己在事件中的種種活動(dòng)，同時(shí)又要敘述自己的內(nèi)心世界，自己的情緒、情感，自己對(duì)他人對(duì)生活的看法和理解，總之，“我”成了故事的中心和故事發(fā)展的動(dòng)力。

美國(guó)小說(shuō)理論家約翰·蓋利肖曾對(duì)這種敘述視角有過(guò)論述，他指出：“要是想讓小說(shuō)人物講一個(gè)對(duì)自己不利的故事，你就讓他做主角——敘述者”，這種小說(shuō)類型，“主角——敘述者在其中解剖了自己的靈魂，故事敘述者提出了一種經(jīng)歷供人分析，而他本人的性格也作為一種副產(chǎn)品凸現(xiàn)出來(lái)。”你可以從這幾個(gè)角度來(lái)理解約翰·蓋利肖的理論。第一，這種敘述視角的功能在于解剖自己的靈魂，提出一段經(jīng)歷供人分析，因而，你在選材和構(gòu)思時(shí)，必須從上述角度著眼。如果在你的經(jīng)歷和體驗(yàn)中，只是一般性的素材，沒(méi)有那么一種能震撼人們情感和心靈的故事，那么，你如果選用了這種敘述視角，整個(gè)故事將變得平淡乏味。第二，這種故事素材的藝術(shù)規(guī)范，必須是“對(duì)自己不利”。所謂“對(duì)自己不利”，那就是“我”與生活的沖突。這種沖突，可以是“我”與敵手的沖突，也可以是“我”與環(huán)境的沖突，還可以是“我”與自身的沖突。這種沖突具體反映到藝術(shù)構(gòu)思上，那就是在這種視角的敘述中，必須有一個(gè)由“戲劇性矛盾”到“戲劇性變化”的過(guò)程。你在藝術(shù)構(gòu)思中如果沒(méi)有形成這種戲劇性的變化，那么，你的敘述仍然難以獲得成功。第三，“我”在敘述過(guò)程中，必須凸現(xiàn)出鮮明的個(gè)性性格，這是“主角敘述視點(diǎn)”區(qū)別于“配角敘述敘述視點(diǎn)”的一個(gè)關(guān)鍵?！拔摇钡碾p重身份決定了“我”的敘述，必須是一個(gè)介入性格個(gè)性的敘述，你不僅是完成一種敘述，更重要的是通過(guò)這種敘述創(chuàng)造出一種性格。因此，解剖自己的靈魂，構(gòu)成主角的戲劇性沖突，塑造一個(gè)人物性格，這３個(gè)條件都必須滿足。你的敘述如果少了上述任何一個(gè)條件，那么，將會(huì)使你的選擇走向迷途。

在這里我們可以提到祖闊的《給我一個(gè)微笑》（《小小說(shuō)選刊》1988年第2期）。作品描寫了主人公“我”在思想上、感情上、行動(dòng)上總與身邊的同事格格不入，原因就是因?yàn)椤拔摇钡南嗝才c身材過(guò)于出眾，于是處處受到人們的嫉妒性的注視和各種非難性的評(píng)價(jià)，因而，“我”感到活得非常累?！拔摇痹趨⒓印叭恕蔽钑?huì)時(shí)故意壓抑自己，故意不去打扮，為的是想縮短與同伴們的距離，獲得一種輕輕松松、自由自在的生活樂(lè)趣。誰(shuí)知，這種有意不打扮，卻被同事誤解為又是故意出眾，并遭到了他們憤怒的責(zé)罵?！拔摇睙o(wú)所適從，真不知今后該怎么生活，怎么打扮自己，主人公的這種矛盾心態(tài)在現(xiàn)實(shí)生活中是相當(dāng)普遍的。主人公“我”從內(nèi)心發(fā)出的呼喊，實(shí)際上是傳達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)代生活中人與人、人與環(huán)境的關(guān)系如何相處及如何協(xié)調(diào)的困惑和思考，也表現(xiàn)了作者對(duì)生活中某種消極的社會(huì)心態(tài)的一種含蓄的批評(píng)。

這是一篇典型的采用“主角敘述視角”的作品，它以細(xì)膩、真切的筆觸，展示了“我”的種種復(fù)雜、矛盾的感覺(jué)、感情、心理，揭示了“我”與同伴（實(shí)際上是與生活環(huán)境）的不僅不能統(tǒng)一，而且還在不斷擴(kuò)大的錯(cuò)位與沖突，塑造了一個(gè)個(gè)性鮮明，并能概括生活中豐富主旨的人物性格，因而使得這種敘述視角所要求的３個(gè)條件都在作品里得到了實(shí)現(xiàn)。

這種“第一人稱主角敘述視角”，在一般小說(shuō)中，有許多相當(dāng)成功的典范作品，如：歌德的《少年維特之煩惱》，巴·拉格維斯的《侏儒》，賽林格的《麥田守望者》，然而，這種敘述視角的微型小說(shuō)卻比較少見(jiàn)，像《給我一個(gè)微笑》這樣的成功的作品更是鳳毛麟角。原因大約是，在一個(gè)有相當(dāng)大藝術(shù)限制的篇幅里，要想滿足上述３個(gè)條件，困難確實(shí)要比一般小說(shuō)大得多。

“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”的特點(diǎn)和要求。

我們先來(lái)對(duì)比著讀讀邵寶健的兩篇作品：

                   慣　　性                         邵寶健

我所在的A機(jī)關(guān)第二辦公室，在一次衛(wèi)生突擊檢查中，榮獲最優(yōu)辦公室的稱號(hào)。尤其是辦公桌的清潔狀況，更叫檢查者交口贊譽(yù)。

自然，這要?dú)w功于老韓同志。他是我們辦公室六位成員中年紀(jì)最大的一位，別看他自己的衣著似不修邊幅，但也很注意環(huán)境衛(wèi)生。

老韓是動(dòng)筆頭的，簡(jiǎn)而言之，是秘書。伏案時(shí)間較長(zhǎng)，喜歡抽幾支煙。每天作到一定時(shí)候，他就用抹布擦一下桌子。有時(shí)就是和誰(shuí)談話的空隙，他像是極珍惜時(shí)間似的，邊笑著和人談話，一邊就抓住抹布忙開(kāi)了。哪里有水跡就往那里擦，哪里有灰塵，就往那里抹。

他的這種愛(ài)清潔的習(xí)慣，常常還在別的辦公室得以發(fā)揮。所以，在年終評(píng)選衛(wèi)生單項(xiàng)先進(jìn)時(shí)，他得的票數(shù)最多。

一天，我買了碗咸菜面帶到辦公室里吃。吃了一半，不小心把面湯晃到桌面上了。湊巧被隔了好幾張辦公桌的老韓看見(jiàn)了。他放下手里的宗卷，拿起抹布趕緊過(guò)來(lái)。他非常嫻熟的手姿，幫助我把桌面上的面湯擦去，又非常迅捷地到水籠頭前搓洗抹布。他的殷勤，使我很過(guò)意不去，很內(nèi)疚，連連道謝也減輕不了內(nèi)心的沉重之情。他呢，似乎什么都不在乎，朝我笑笑，又去忙他的活計(jì)了。

我在閑時(shí)免不了生出幾分猜想，老韓同志在家里一定是位模范丈夫、做家務(wù)的好手，他是把勤做家務(wù)的風(fēng)氣帶到辦公室里來(lái)了。只是我一直沒(méi)有機(jī)會(huì)去他家作客，未能領(lǐng)略他在家里忙碌的豐姿。

那是在暮春里的一個(gè)傍晚，我出差回返。汽車在城郊一家私人飯館前拋錨了。肚子正餓，便和幾位乘客下車光顧一下飯館。

等餐之際，我看到飯館一隅有位年近半百的漢子在抹桌子。身姿有點(diǎn)熟悉。再仔細(xì)一看，那抹桌子的人居然是老韓。

老韓走上來(lái)為我擦桌子，當(dāng)我抬起頭來(lái)的時(shí)候，他認(rèn)出我來(lái)了。

他捏抹布的手一縮，很有點(diǎn)不好意思：“是你？你出差回來(lái)了？”

我掉開(kāi)目光：“老韓，您在這里幫忙嗎？”

他連連點(diǎn)頭。

灶間傳來(lái)一個(gè)甜潤(rùn)的女聲：“爸，別閑扯了，那邊的桌子還沒(méi)有擦呢?！?/span>

“噢，就來(lái)！”他亮開(kāi)嗓子應(yīng)喏著。

不久，我就了解到老韓的軼聞。他的女兒在城郊開(kāi)了一個(gè)飯館，生意興隆。他每天晚上來(lái)幫一陣子忙——擦桌子。據(jù)說(shuō)，他每晚可以從女兒處得到三五元錢的清潔費(fèi)，已經(jīng)連續(xù)拿了兩年了。當(dāng)然，我愿為老韓守住這個(gè)秘密。

（選自《小小說(shuō)選刊》1988年第8期）

                      繼   父                   邵寶健

不怕你笑話，巷口那個(gè)駝背鞋匠是我的繼父。他是背上先有座“小山”才不得已弄了個(gè)鞋匠的行當(dāng)，還是因?yàn)殚L(zhǎng)期弓著背補(bǔ)鞋釘掌才弄了個(gè)“小山”在背上，未可知。我只知道，他在兩年前和我母親結(jié)婚時(shí)，我正對(duì)司畫女神愛(ài)得瘋狂，而駝背繼父的出現(xiàn)使我一度對(duì)畢加索和變體、怪誕畫法著了迷。

20歲的男孩子嘛，是很要面子的。繼父剛來(lái)我家時(shí)，我連出門也不好意思。我沒(méi)有理由恨母親。她嫁給那個(gè)駝背，完全是為了不務(wù)正業(yè)的我和尚在初中讀書的小妹。我有了個(gè)繼父后，畫畫就有了物質(zhì)保證。盡管這樣，我一點(diǎn)也不喜歡他。我從來(lái)沒(méi)有叫過(guò)他一聲“爸”。依我看來(lái)，他活者就為了三樁事：一是鞋匠的活計(jì)；二是喝酒；三是和我母親睡覺(jué)。他那難看的始終緋紅的酒糟鼻，就是因?yàn)榫坪鹊眠^(guò)多的緣故。

他對(duì)我的游手好閑，并不反感，而對(duì)我鐘情于畫畫，卻有點(diǎn)不以為然。這自然是因?yàn)槲业幕ㄤN要威脅他的酒錢。我還從他的眼神里，感覺(jué)到他對(duì)我的警告，他似乎和我母親談過(guò)：動(dòng)筆桿子的人，包括握畫筆的，太多是沒(méi)有好下場(chǎng)的，或者說(shuō)是靠不住的。

我自小愛(ài)好畫畫，水彩、油畫、中國(guó)畫，無(wú)不涉及。也許是天賦不足，抑或是未期機(jī)遇，學(xué)畫多年，至今仍一事無(wú)成。我的畫進(jìn)不了畫展，偶爾投過(guò)稿，均無(wú)音息，更不要說(shuō)能變成小錢，但我不氣餒，高考落榜后，我索性關(guān)起門來(lái)潛心作畫。那些畫友，自從知道我有了個(gè)駝背繼父，似乎也不大愿意和我磋商畫技了。哼！

這天，我恐怕是向母親要的錢多了一點(diǎn)。繼父也似乎多喝了點(diǎn)酒。他的話特多，且含糊不清。經(jīng)過(guò)母親的翻譯，才知道——他說(shuō)我已是條漢子了，不能老呆在家里吃閑飯，將來(lái)他們兩口子總會(huì)死的，到時(shí)再想到創(chuàng)家立業(yè)便來(lái)不及了，實(shí)在找不到合適的工作，可和他學(xué)習(xí)補(bǔ)鞋，現(xiàn)在補(bǔ)鞋的賺頭也很不錯(cuò)。

這是什么話！我一氣之下，三天不回家，后來(lái)還是母親和小妹把我從我的同學(xué)家找回去。

我了解到縣城那家裘一品畫齋，代人出售畫作，我躍躍欲試，手舞之，足蹈之。

經(jīng)過(guò)七天七夜的苦戰(zhàn)，我終于完成了一幅油畫。題為《傍晚》長(zhǎng)1.5米、高0.8米的畫面上，是一條鋪滿落葉的小街，一位嬋美的姑娘在街上緩行，頭部斜側(cè)，深情回眸，街盡頭是如血的夕陽(yáng)。

我決定用這畫去裘一品畫齋碰碰運(yùn)氣。一位戴金絲邊眼鏡的白須長(zhǎng)者細(xì)細(xì)鑒定后，問(wèn)我想定怎么個(gè)價(jià)。我踟躇了。我窮的時(shí)間太長(zhǎng)了，老做寄生蟲(chóng)，臉上無(wú)光啊，我渴望錢。我伸出右手，五個(gè)手指撐開(kāi)：“500元?！蹦俏婚L(zhǎng)者以為定價(jià)過(guò)高了點(diǎn)，用體恤的口吻要我掉價(jià)。按照規(guī)定，代售的畫作無(wú)論售出與否，都得按定價(jià)和滯留的天數(shù)收取手續(xù)費(fèi)。

“我不想掉價(jià)”咽了一口唾液：“就這樣定了！”

幾天過(guò)去了，沒(méi)有買主。一個(gè)月過(guò)去了，畫面上蒙上些灰塵。

我終于病了。高燒，昏睡，說(shuō)胡話。我被送進(jìn)醫(yī)院。繼父的鞋鋪停業(yè)了半個(gè)月。他在我的病榻前守護(hù)了許多個(gè)夜晚。這是事后聽(tīng)母親說(shuō)的。我在昏睡中還盡說(shuō)些“傍晚——500，500——傍晚”的胡話，誰(shuí)也不悟其義。

病愈后，我回家養(yǎng)息。我變得終日無(wú)力，不思茶飯，人瘦臉黃，判若兩人。

這天，我接受母親的勸告，外出散步。頭腦里一片空白。不知不覺(jué)又踱到裘一品畫齋。再也沒(méi)有勇氣進(jìn)去了。那位白須長(zhǎng)者發(fā)現(xiàn)了我，走出店堂喊住我，我的運(yùn)氣像太陽(yáng)一樣升起來(lái)了——《傍晚》已在三天前被人買去。我取回巨款，激動(dòng)得可以。

母親不敢相信，眼眶也濕潤(rùn)了：“原來(lái)你的畫這么值錢啊?！?/span>

繼父聞悉此事，特意買了些酒菜，以示祝賀。

自此，我的身體恢復(fù)了元?dú)?，我畫畫的熱情高漲，有時(shí)通宵達(dá)旦地?fù)]筆，家里人也不作干涉。

繼父繼續(xù)拼命地做鞋活，還把鞋輔的門面開(kāi)大了些，為了省錢，他自己動(dòng)手搭了個(gè)綠色的玻璃鋼商棚。記得那天，立繼父特別高興，哼著小調(diào)，把竹梯靠在墻上，他背了座“小山”往上爬的樣子，叫人看了直想發(fā)笑。突然，不知怎么一來(lái)，只聽(tīng)見(jiàn)他輕輕的“唔”了一聲，人便從竹梯上滑落下來(lái)。

腦溢血。當(dāng)夜，繼父再也說(shuō)不出話，心臟停止了搏動(dòng)。

他含著笑睡去了，帶走屬于那個(gè)已經(jīng)消逝的歲月里的沉沉的嘆息。

我在整理繼父的遺物時(shí)，意外地發(fā)現(xiàn)了一幅油畫藏品——我的杰作《傍晚》！

我捧著畫，哀傷和蒼涼的情緒急驟地襲來(lái)，我號(hào)啕大哭。我覺(jué)得能夠告慰于繼父亡靈的事只有一件，就是振興他遺贈(zèng)給我的鞋鋪。于是，我就做了鞋匠，至于將來(lái)我有沒(méi)有希望當(dāng)上畫家，那要看我的運(yùn)氣了。

（選自《三月風(fēng)》1988年第7期）

顯然，這兩篇作品中的“我”與“第一人稱主角敘述視點(diǎn)”的“我”不同了。前二個(gè)“我”不再是敘述“我”自己的故事，或者不再全部是敘述“我”自己的故事了。這二篇作品雖然出自一個(gè)作者的手，并都是參加1988年全國(guó)"三刊一報(bào)"小小說(shuō)大獎(jiǎng)賽的作品，但作者采用的卻是兩種類型的敘述視點(diǎn)，《慣性》里敘述的是“我”看到的老韓的故事?！独^父》里敘述的除了有“我”的故事外，還包括了繼父的故事，因此，我們說(shuō)，《慣性》是“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”；《繼父》是“第一人稱次要人物敘述視點(diǎn)”；由于它們共同的特點(diǎn)都不是敘述自己的故事，因而我們用一個(gè)“配角敘述視點(diǎn)”的帽子來(lái)統(tǒng)領(lǐng)它們。

盡管這樣，“目擊者視點(diǎn)”與“次要人物視點(diǎn)”仍在特點(diǎn)、功能及藝術(shù)規(guī)律上有相當(dāng)大的區(qū)別。

首先，從故事與敘述者的關(guān)系來(lái)說(shuō)，“目擊者視點(diǎn)”中的“我”與故事無(wú)關(guān)，僅僅是個(gè)見(jiàn)證人，目擊者，而“次要人物視點(diǎn)”中的“我”已經(jīng)卷進(jìn)故事中去了，但它除了敘述“我”的故事外，還敘述了與“我”有著密切聯(lián)系的另一個(gè)主要人物的故事。同時(shí)，這個(gè)主要人物的故事相當(dāng)深刻地影響了“我”的故事。

你不妨把故事的敘述者用一個(gè)圓圈來(lái)表示，把故事的主人公用另一個(gè)圓圈來(lái)表示，這樣，你就可以用３種圖形來(lái)表述第一人稱角度的三種視點(diǎn)：

   在“第一人稱主角敘述視點(diǎn)”里，因?yàn)閮蓤A重疊，所以，對(duì)圓本身，也就是對(duì)故事本身的素材內(nèi)容和故事本身的傳達(dá)形式有著相當(dāng)高的要求，于是出現(xiàn)了我們前面論述的３個(gè)必須滿足的條件。

在“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”里，因?yàn)閮蓤A僅僅相切，“敘述者”的圓并沒(méi)卷入其他人物的故事圓內(nèi)，因而它就引發(fā)了這樣的藝術(shù)規(guī)律。

   首先是，作為故事本身的那個(gè)圓應(yīng)該具備什么樣的藝術(shù)品格才能被故事的敘述者所吸引而相切？也就是說(shuō)，目擊者在生活中遇到過(guò)無(wú)數(shù)其他人的故事，為什么獨(dú)獨(dú)這個(gè)人的故事能被目擊者所注意，因而成為目擊者所要向讀者敘述的故事？你可以毫不遲疑地指出：這個(gè)“其他人的故事”必須首先離奇，必須有一種脫離生活常規(guī)、常態(tài)而逗引出目擊者興趣的離奇。在邵寶健的《慣性》里，第一個(gè)細(xì)節(jié)單元就敘述了老韓的與眾不同的離奇：他不修邊幅，卻有潔癖。因而他所在的辦公室年年評(píng)為衛(wèi)生先進(jìn)。在第二個(gè)細(xì)節(jié)單元里，敘述者“我”吃面時(shí)不小心把面湯灑到桌面，立刻被老韓用嫻熟的手姿抹去了。這里用了一個(gè)細(xì)節(jié)把這種離奇做了進(jìn)一步的渲染和強(qiáng)調(diào)。在第三個(gè)細(xì)節(jié)單元里，敘述者“我”才最后兜底：老韓幫開(kāi)餐館的女兒抹桌子已有兩年的歷史了，所以，他不停地抹桌子、搞衛(wèi)生的潔癖實(shí)際上是一種“慣性”而已。于是離奇不奇了。如果你把上述具體的分析做一個(gè)抽象的歸納，就可以得出這樣一個(gè)框架來(lái)概括第一人稱目擊者視點(diǎn)題材的藝術(shù)模式：

   根據(jù)這樣一個(gè)藝術(shù)模式，你可以回答許多的問(wèn)題了。

   第一、在微型小說(shuō)的創(chuàng)作中，什么樣的題材比較適合采用“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”？那就是：這個(gè)故事必須是其他人的而“我”并沒(méi)有卷到里面去的故事。同時(shí)，它又必須是帶有傳奇色彩，頗有藝術(shù)吸引力的離奇故事，不這樣，就很難在較短的篇幅里迅速抓住讀者的閱讀興趣。

   第二、這個(gè)離奇的與自己并無(wú)太多關(guān)系的故事怎樣在微型小說(shuō)中展開(kāi)敘述？那就是：總體的敘述格局是離奇向不離奇轉(zhuǎn)化。在不離奇的謎底翻出以前，你必須要盡可能做一番對(duì)離奇的強(qiáng)化處理，這樣才有可能在短小的故事敘述里形成一種跌宕和起伏，為最后的翻底打下一個(gè)厚實(shí)的藝術(shù)鋪墊。

   第三、微型小說(shuō)最后出現(xiàn)的不離奇有無(wú)藝術(shù)規(guī)范？你可以回答說(shuō)：首先，作品結(jié)尾出現(xiàn)的不離奇，并不能限于一般地解開(kāi)離奇的疑問(wèn)，應(yīng)該讓這個(gè)離奇在向不離奇的轉(zhuǎn)化中包孕著深刻的生活哲理。有了這樣一種意蘊(yùn)，往往能使微型小說(shuō)在作品結(jié)尾之處更具藝術(shù)魅力。邵寶健的《慣性》在解除了老韓的離奇后，正因?yàn)樯倭艘恍┮馓N(yùn)（與《繼父》相比而言），因而它留給我們的回味不是那么濃。所以，《慣性》與《繼父》雖同為大獎(jiǎng)賽的入選作品，而最終拿到獲獎(jiǎng)名次的卻是《繼父》。其次，當(dāng)你想點(diǎn)破這種離奇故事的哲理時(shí)，“目擊者視點(diǎn)”則為你創(chuàng)造了最好不過(guò)的機(jī)會(huì)，因?yàn)樵凇爸饕宋镆朁c(diǎn)”和“次要人物視點(diǎn)”中，敘述者“我”都已經(jīng)卷入或部分卷入故事中，他如果在結(jié)尾不適宜地跳出來(lái)對(duì)與自己有關(guān)的故事指點(diǎn)一番，那很容易使讀者對(duì)全篇故事的信賴感打上折扣。而在“目擊者視點(diǎn)”中，敘述者“我”與故事有一定的距離，他站出來(lái)點(diǎn)破不離奇背后隱藏的哲理是非常適宜的。對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，那種真實(shí)感、信賴感很容易形成。所以，當(dāng)我們讀到《慣性》的最后一句：“當(dāng)然，我愿為老韓守住這個(gè)秘密”時(shí)，那各種各樣復(fù)雜的說(shuō)不出的滋味便涌上了心頭。

   “第一人稱次要人物敘述視點(diǎn)”的模式和規(guī)律。

   這是兩個(gè)圓相交構(gòu)成的視點(diǎn)，是“我”的故事和他的故事交織形成的敘述結(jié)構(gòu)?！独^父》是這種視點(diǎn)最典型的例子。

   《繼父》里的敘述者“我”是個(gè)愛(ài)好畫面的待業(yè)青年，他的母親給他找了一個(gè)補(bǔ)鞋的駝背的繼父。然而，他卻看不起他的繼父，他找不到工作，學(xué)畫畫也一事無(wú)成，于是生活陷入了困境。這是作品在第一個(gè)細(xì)節(jié)單元敘述的兩個(gè)人的故事。在第二個(gè)細(xì)節(jié)單元里，他用了七天七夜的時(shí)間完成了一幅名曰《傍晚》的油畫，送到裘一品畫齋去碰運(yùn)氣。然而一個(gè)月過(guò)去了卻無(wú)人問(wèn)津，于是，他大病一場(chǎng)，困境進(jìn)一步加深，在第三個(gè)細(xì)節(jié)單元里，畫齋老板突然告訴他，畫出手了。他欣喜若狂，生活出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。誰(shuí)知不久，繼父因腦溢血去世，在清點(diǎn)繼父的遺物時(shí)，才突然發(fā)現(xiàn)是繼父買了他的《傍晚》。哀傷之余，他感到只有振作生活才能告慰繼父的亡靈。

   可見(jiàn)這篇作品在敘述視點(diǎn)上有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，它敘述的是“我”的故事，但這個(gè)“我”的故事里又和作品中的主要人物——繼父的故事緊密交織在一起。盡管繼父的故事在作品中的著墨并不比“我”的故事多，然而這篇作品的總體構(gòu)思，最后還是落腳到寫活繼父的形象上。作者寫“我”的故事，寫我在思想、行動(dòng)上的戲劇性變化，目的仍然是為了反襯出繼父潛在的、巨大的影響，仍然是為了最終寫活作品實(shí)際上的主要人物——駝背繼父。

   主角和配角的故事互相糾結(jié)，并通過(guò)配角的眼光，通過(guò)配角有戲劇性變化的故事來(lái)達(dá)到寫活一個(gè)著墨并不多的主要人物，這樣一種類型的第一人稱敘述視角在微型小說(shuō)的創(chuàng)作中相當(dāng)普遍。近幾次全國(guó)性微型小說(shuō)大獎(jiǎng)賽的獲獎(jiǎng)作品，幾乎每次都有運(yùn)用這種敘述視角而獲得了成功的。比如我們?cè)诘谌绿岬降?988年全國(guó)首屆“海燕懷”"小小說(shuō)大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)作品于德北的《杭州路10號(hào)》它也和《繼父》一樣，是從“我”的故事著眼，通過(guò)主人公他的故事進(jìn)而使“我”的思想、感情形成一種戲劇性變化，并通過(guò)這種戲劇性的變化來(lái)反射出作品主人公的思想、性格的光彩，這兩篇作品的敘述模式的選擇有異曲同工之妙。

   如果說(shuō)“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”往往是從“我”的“離奇”開(kāi)始的話，那么，這種“第一人稱次要人物敘述視點(diǎn)”則可以說(shuō)是從“我的困境”開(kāi)始。前者有“離奇”的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，后者同樣也有“困境”的進(jìn)一步渲染。然而，這種“困境”的最后轉(zhuǎn)化和消失的動(dòng)力不是來(lái)自于敘述者“我”的突然兜底，而是來(lái)自于主要人物的故事的推動(dòng)，因此，你大致可以用下面的圖表來(lái)抽象地表述這種敘述視角的藝術(shù)模式：

   比較第一人稱的三種敘述視點(diǎn)，最適宜微型小說(shuō)這種文體特點(diǎn)的敘述視點(diǎn)，應(yīng)該首推這種“第一人稱次要人物視點(diǎn)?！币?yàn)椋谶@種敘述視點(diǎn)里，它不僅有抓住讀者閱讀興趣的傳奇色彩，而且全篇也能構(gòu)成一種戲劇性的變化；它不僅有一個(gè)帶有這種戲劇性變化的故事，而且還有兩個(gè)這種故事交織在一起。兩個(gè)故事本身已經(jīng)隱藏了較為豐富的信息量，同時(shí)，一個(gè)故事對(duì)另一個(gè)故事的撞擊和影響，還能激起埋藏得更深的一些潛信息。可見(jiàn)，這種敘述視角，不僅容易吸引讀者，而且可能開(kāi)掘更多更豐富的潛信息來(lái)啟發(fā)讀者。越是短小的篇幅，越能開(kāi)掘大量的潛信息，使暗含的潛信息超過(guò)作品明確提供的表層顯信息，這不相當(dāng)符合微型小說(shuō)的藝術(shù)規(guī)律嗎？所以，許多的微型小說(shuō)采用這種敘述視角而獲得成功，是一點(diǎn)也不奇怪的事情。