著名京劇表演藝術(shù)家譚元壽先生是我從小就非常敬重的一位技藝超群的藝術(shù)家，他為人規(guī)矩、作藝規(guī)范、昆亂全能、光彩照人；他家訓(xùn)嚴(yán)格、刻苦敬業(yè)、謙虛和善、禮貌待人；他孝敬長(zhǎng)輩、尊師重道，在他身上充分體現(xiàn)出民族傳統(tǒng)文化禮教的風(fēng)范；在舞臺(tái)上，他總是朝氣蓬勃、陽(yáng)光亮麗，是我從學(xué)藝時(shí)期直到今天學(xué)習(xí)的榜樣。

　　從京劇初始，譚、葉兩家，即我們的曾祖一輩就是創(chuàng)建京劇大業(yè)、并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友，我們世代交好，情深義重。先曾祖葉中定、葉中興與譚鑫培曾祖，在徽班四喜班社同臺(tái)獻(xiàn)藝；先祖父葉春善與譚小培師爺在小榮椿社同門課藝；尊長(zhǎng)輩譚鑫培、譚小培又親送譚富英伯伯進(jìn)我祖父創(chuàng)辦的富連成科班學(xué)藝。譚鑫培曾祖對(duì)我祖父說(shuō)：“我的孫子就交給你了，他不是少爺，要遵守班規(guī)，不能特殊，別人家的孩子怎樣，我的孫子就怎樣，只管嚴(yán)教”。在他的托付下，祖父對(duì)譚富英先生既愛(ài)護(hù)又嚴(yán)教，重點(diǎn)培養(yǎng)，因材施教，天天唱戲?qū)嵺`。祖父曾經(jīng)安排譚富英先生按照老譚的戲路一天唱五出戲，劇目分別是《碰碑》、《賣馬》、《洪洋洞》等等，出于對(duì)譚派藝術(shù)的敬重和培養(yǎng)，把富英先生安排和肖長(zhǎng)華老前輩、總教習(xí)住在一起。

　　1923年3月28日，是富英伯伯從富連成畢業(yè)的日子，富連成專門為他舉辦了專場(chǎng)畢業(yè)演出，劇目是《黃金臺(tái)》、從“搜府”到“盤關(guān)”。之后富英伯伯又將譚元壽先生送入富連成科班，成為元字輩的高材生。由于元壽先生的勤學(xué)苦練，不辱先祖，他取得了超越前人的業(yè)績(jī)。

    我所以這樣說(shuō)，是通過(guò)元壽先生成功獨(dú)立擔(dān)當(dāng)?shù)膭∧慷?，如文老生唱工重頭戲，他有《失·空·斬》、《四郎探母》、《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》等等，武老生戲他有《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《野豬林》等等，武生靠把戲有《長(zhǎng)坂坡》、《漢津口》，箭衣戲有《八大錘》，短打武生戲有《武松》、《三打祝家莊》、《三岔口》，猴戲有《大鬧天宮》等等。他會(huì)百余出戲，拼搏奮斗一生，達(dá)到文武全才、昆亂不擋，他確有超越前人之功。元壽先生出科以后曾在先父葉盛蘭先生的班社同臺(tái)合作演出，包括《群英會(huì)》、《八大錘》等等，可見(jiàn)剛剛出科的元壽先生的功力就非常了得，我也曾和元壽先生同臺(tái)演出過(guò)《群英會(huì)》、《御碑亭》、《探母》、《龍鳳呈祥》等等，我從中學(xué)到了好多的東西。

　　元壽先生對(duì)京劇現(xiàn)代戲表演也有建樹(shù)和特殊貢獻(xiàn)。我認(rèn)為他是把京劇傳統(tǒng)程式最成功、最規(guī)范地運(yùn)用到現(xiàn)代劇人物中的創(chuàng)造者和實(shí)踐者，直到今天引導(dǎo)了三代人。大家都知道京劇現(xiàn)代戲是沒(méi)有身段程式譜子的，譚先生居然可以用準(zhǔn)確的京劇程式動(dòng)作詮釋郭建光這個(gè)人物，而且很生活、很自然，這是對(duì)京劇繼承發(fā)展革新創(chuàng)作開(kāi)辟新路的特殊貢獻(xiàn)。由此可見(jiàn)元壽先生基本功有多么的扎實(shí)，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有多么的豐富，掌握的藝術(shù)手段如此之多?！渡臣忆骸分泄ü馊绻麤](méi)有《武松打店》、《武松打虎》、《蜈蚣嶺》的功夫，絕出不來(lái)這些武打的亮相和身段。也由此可見(jiàn)京劇是干板實(shí)砸的藝術(shù)，要真功夫，沒(méi)有捷徑可走，譚元壽先生的藝術(shù)人生，告訴了我們這個(gè)真經(jīng)。

　　愿譚派藝術(shù)蓬勃發(fā)展，七代、八代、代代相傳。祝元壽先生健康長(zhǎng)壽！