清代畫家張式在<畫譚>一書中講，“王維言畫之水墨為上”指水墨肇自然之性。墨為陰，白為陽。陰陽交構(gòu)，自成造化之功。并不是水墨為上品的意思”。

傳唐王維山水

傳王維山水畫

周易言，“一陰一陽之謂道"。山水畫創(chuàng)作亦然，一幅山水畫的筆墨體現(xiàn)了陰陽之理。畫家會有意無意的呈現(xiàn)出一個畫家的心性。也是筆性。

山水畫講，渾中有清，清中有渾，也是講的陰陽之道。畫一采線為陽，再畫二條線為陰。有線條為陽，再畫一筆墨為陰。皆是自然而然，在創(chuàng)作時不要為理法所束縛。

密體山水畫陰多陽少。如賈又福山水。李可染山水畫。黃秋園山水。

賈又福山水風格獨特。無天無地，畫面滿黑，亮部少，以陰勝。

畫面陰多陽少。

李可染山水畫也是滿構(gòu)圖。

李可染山水畫有人講有素描的方法在里面。重滿黑。陰多陽少。風格突出。蔚為李家山水。

元代倪云林山水畫以簡勝，疏體山水畫。

無畫處皆成妙境。陽多陰少。體現(xiàn)出道家思想，虛無并不是沒有，此處無聲勝有聲。

疏體山水畫，陽多陰少。如元代倪瓚。清代八大山人。

八大山水畫。山水畫屬疏體。形簡而意味無窮，古人評論為冷逸格調(diào)。

言少意多?？侦`之境。以陽勝。

八大山水

八大山水畫。

梅墨生山水畫也屬于疏體山水畫。三才八陣九爻易得:<兌，離，震>人卦離，為依附借鑒。有八大山人的遺韻。

畫之陰陽乃是山水畫之理，畫人不可不知。對山水畫創(chuàng)作與欣賞都是要明白的。