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我們都知道“唐詩宋詞”就是巔峰之時(shí)，往往就忽略了在“唐五代”也被稱作巔峰之時(shí)。宋人寫春天不缺佳作，王安石大家都知道是宋詞里面最具有代表性的詩人。我們來看看他的兩首詩吧！ 《泊船瓜洲》 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？ 詩的實(shí)用之處沒有什么，小時(shí)候就是讀讀，但是多年之后在一個(gè)陌生的地方想起這首詩，會(huì)心一笑之后就對(duì)這個(gè)地方少了幾分陌生感，這首詩便是如此。 多年之后，再細(xì)細(xì)地讀這首詩的時(shí)候，我們就在熟悉不過了，京口，瓜洲以及鐘山都在現(xiàn)在的江蘇，揚(yáng)州，南京等地，當(dāng)我們游玩的時(shí)候就會(huì)覺得這么親切。 前四字都只從風(fēng)本身的流動(dòng)著想，粘皮帶骨，以此描寫看不見的春風(fēng)，依然顯得抽象，也缺乏個(gè)性；“綠”字則開拓一層，從春風(fēng)吹過以后產(chǎn)生的奇妙的效果著想，從而把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺形象——春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠。這就寫出了春風(fēng)的精神，詩思也深沉得多了。 “春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？”從時(shí)間上說，已是夜晚。詩人回望既久，不覺紅日西沉，皓月初上。隔岸的景物雖然消失在朦朧的月色之中，而對(duì)鐘山的依戀卻愈益加深。他相信自己投老山林，終將有日，故結(jié)尾以設(shè)問句式表達(dá)了這一想法?！芭偷拇猴L(fēng)又一次吹綠了江南的田野，明月什么時(shí)候才能照著我回到鐘山下的家里？” 《春夜》 金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。 春色惱人眠不得，月移花影上欄干。 夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已燃盡，漏壺里的水也將漏完。夜風(fēng)輕柔卻也帶著點(diǎn)點(diǎn)寒意。夜晚的春色美得令人難以入睡，只見花影隨著月亮的移動(dòng)，悄悄地爬上了欄桿。 這是春夜懷人之作。詩人沒有正面寫對(duì)人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時(shí)光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉。 王安石這首詩，表面上看來是寫春夜懷人，香燼漏殘，月移風(fēng)寒都是在交代時(shí)間，暗示了詩人依然徘徊很久，懷想極深，所以詩人就覺得“春色惱人”而不得“眠”，及重的思念之情。 詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢(shì)。如果沒有“月傍九霄多”，就不會(huì)有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的。 所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情。 歡迎【關(guān)注】帶你一起長(zhǎng)知識(shí)！ |
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