 上海吳昌碩故居（靜安區(qū)山西北路吉慶里）——上海市重點(diǎn)文物保護(hù)單位 前輩的嘉勉，沒(méi)有使我陶醉。今天，我在國(guó)畫(huà)上有點(diǎn)成績(jī)，是與昌老的教誨分不開(kāi)的。 昌老的人品極高，很工詩(shī)，有《缶廬集》贈(zèng)我。他說(shuō)：『我在二十九歲結(jié)過(guò)婚不久，到杭州游學(xué)，在詁經(jīng)精舍聽(tīng)俞曲園先生講文章與訓(xùn)詁之學(xué)，為時(shí)兩載，再到蘇州認(rèn)識(shí)了詩(shī)人楊見(jiàn)山，對(duì)他為人的耿直和廉悍的詩(shī)風(fēng)都很敬佩，寫(xiě)了帖子要拜見(jiàn)山為師，楊先生說(shuō)，師生尊而不親，弟兄則尤親矣，只認(rèn)我為弟，從不以師自居，我對(duì)他終生執(zhí)弟子禮，還刻了一顆印「寓庸齋內(nèi)老門(mén)生。」中國(guó)文人畫(huà)家一向尊師，不敬老師便為后代看不起！』這段話給我留下了很深的印象。 （摘自：劉海粟著《回憶吳昌碩》） 作品賞析——吳昌碩自刻十二方田黃印 酸寒尉印 四十六歲 吳昌碩篆刻力求『破古法』而『出己意』，即在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間達(dá)到一種變通與突破。此方印胎息于秦漢將軍印，線條勁挺、氣息高古。特別是運(yùn)刀鐫刻，十分犀利生辣而峭拔爽捷，充分展現(xiàn)了將軍印特有的刀感筆意，凸顯了古樸清剛而酣暢矯健之印質(zhì)形態(tài)。綜觀全印，筆畫(huà)雖細(xì)，但卻內(nèi)蘊(yùn)鬱勃的力度氣勢(shì)，生動(dòng)地演繹了『奔放處見(jiàn)法度，精微處見(jiàn)氣魄』。 （王琪森 文） 一月安東令 『一月安東令』是昌碩先生最珍貴的十二方田黃自用印之一。這批印取資極廣，凡瓦券、封泥、古錢(qián)、漢切玉印、漢碑篆額及吳熙載等都能融會(huì)貫通，自出新意。此印『一月』二字合文，取法殘瓦券。印加十字欄，『東令』借邊左立，右邊文字上提，『月』字別致地半斜而出，鋌險(xiǎn)全局。允為點(diǎn)睛之妙筆也。『瓦甓之間有道在。』此印足可證之。 （童衍方 文） 缶老 六十九歲 『缶老』印是昌碩先生六十九歲時(shí)的力作。此時(shí)的書(shū)法、篆刻已『人書(shū)俱老』，達(dá)到了爐火純青的地步。此印巧妙地把『小篆略參大篆的筆意』運(yùn)用到印中，使印文雄健豪放，厚重靈動(dòng)。此印邊款曰：『擬古封泥遺意』。實(shí)際上缶老把封泥那有寬、有窄，有整、有殘，有虛、有實(shí)的邊線處理方法靈活應(yīng)用并與印文有機(jī)地融和，使整方印神韻蒼古、氣勢(shì)磅礴。 （童辰翊 文） 吳俊卿 玉印質(zhì)硬，古人慣用碾玉法，效果則光潔瘦挺。切玉者，顧名思義該是切刀硬入，非功力強(qiáng)勁者不能為。以大師扛鼎指力在田黃石上施為，真是游刃有余了?！簠恰蛔止P畫(huà)少而獨(dú)占一邊，此大手筆，『俊卿』二字含漢碑額意趣，盤(pán)屈徊環(huán)，方中寓圓，筆筆生情，這是古玉印中很難見(jiàn)到的。曾聽(tīng)樂(lè)三師說(shuō)過(guò)：『白文印也是有邊的』。個(gè)中三昧細(xì)審此印或能參悟一二。 （張耕源 文） 古桃州 六十八歲
此印為缶翁諸印之別派，屬空靈一類(lèi)。有鄧吳之遺韻，但又不同，其開(kāi)合其跌宕則自出新意。缶翁放空胎息撝叔，但又不同，往往神工鬼斧不露痕跡。此印『古』字下方收縮，『桃』字左右放空，『州』字上下疏空，把重心密集于中部，使之疏而不空，因呼應(yīng)而固其氣，密集處不悶塞而因外空而得其神。實(shí)為缶翁審美標(biāo)幟之自述。令人嘆為觀止，可望而不可及。 （張郁明 文） 俊卿
此缶老常用之印，安詳莊重中有錯(cuò)落之美。側(cè)款云：『漢碑篆額，古茂之氣如此?！灰蛑擞≡醋詽h碑額。晚清印人尚印外求印、印從書(shū)出，缶老兼善，故能玩得印外文字之形，又能得印外文字之氣。而欲得印外文字之氣者，又必如先生精通篆隸之筆法也。 （黃惇 文） 棄官先彭澤令五十日 六十六歲
是印與『一月安東令』異曲同工，昔賢以印喻志，喜用典故。彭澤令陶淵明棄官歸田，缶老佩其志，效其行，僅三十日即棄官，因有『官田種秫不足求，歸來(lái)三徑松菊秋』句于側(cè)款。印共九字，行分三列，然用刀較平時(shí)刻他印整傷，筆意亦似刻露，『令』字末筆尤顯，大小錯(cuò)落左右平衡，則多見(jiàn)匠心之痕，蓋因石為田黃落刀便已受制約，又如何不計(jì)工拙隨心所欲焉？缶老恐亦未能免也。 （黃惇 文） 安吉
印文『安吉』二字，取法秦印格局，中鋒運(yùn)刀得自《石鼓文》神韻，注入戰(zhàn)國(guó)布幣錢(qián)文筆意，圓融流暢，靈氣英發(fā)，顯示吳氏自家神貌。無(wú)年款，似為中年代表作。 （楊魯安 文） 倉(cāng)翁
缶翁原名俊，初字香補(bǔ)，中年更字昌碩、別署倉(cāng)碩、蒼石等，也自署『倉(cāng)翁』。此印為田黃佳石，非正方形，雖只刻『倉(cāng)翁』二字，但用刀完全表達(dá)出其書(shū)法的厚重沉著、大氣磅礴。作者以老到的印文殘破、殘邊手法，使我們看到全印傳達(dá)出的任意斑剝、古樸意趣。方寸間帶給我們的是一種陽(yáng)剛恢宏之美。邊款刻『冶銕刊』三字，疑非缶翁款。 （吳頤人 文） 苦鐵
『苦鐵』朱文印邊款云：『擬古泉字而筆蹟小變?！蝗旨磶盼?，古幣文線條均勁健爽利，此印用力亦以勁爽為主。而缶翁朱文印胎息自漢封泥，因蒼渾古厚，故此引『苦』字中『口』的下部與『鐵』字右半左下筆極力加粗并和下邊粘連，而左邊亦加粗與其他加粗處作呼應(yīng)，蒼渾與爽利在此印中相互輝映，增強(qiáng)了整體藝術(shù)效果。 （熊伯齊 文） 老至居人下
缶廬印多壯偉醇厚，而此作則是以細(xì)峻得醇厚，較前者尤難。要在鐫刻時(shí)以刀為筆，且見(jiàn)筆見(jiàn)刀。使線條見(jiàn)功力、見(jiàn)內(nèi)力、見(jiàn)張力。讀此印足以玩味到唐人『屋漏痕』般積點(diǎn)成線的極致。此外，在章法上的『疏處走得馬，密處不容針』的構(gòu)思，更是獲得了『知白守黑』的奇妙藝術(shù)效果。 （韓天衡 文） 長(zhǎng)愁養(yǎng)病
此印長(zhǎng)方形，朱文『長(zhǎng)愁養(yǎng)病』四字，與『美意延年』、『樾蔭草廬』、『稼田眼?！恢T印章法相同。融浙皖兩派之長(zhǎng)，刀中見(jiàn)筆、印內(nèi)寓畫(huà)，線條恣肆郁勃，呈長(zhǎng)袖善舞之姿。乃晚年佳作。邊款：『亭毒萬(wàn)物，孕愁以生，逍遙六時(shí)，無(wú)病而呻，鎸吾家季重之言爲(wèi)銘，聾?！?/p> （楊魯安 文）
吳昌碩十二方田黃印印拓 吳長(zhǎng)鄴題字： 吳昌碩先生拾弐方田黃自用印存 先大父缶翁篆刻存世原已不多，幾戰(zhàn)亂后愈見(jiàn)稀少，其田黃自用印共壹拾弐方實(shí)為國(guó)之瑰寶。今已捐獻(xiàn)在杭州西泠印社，茲鈐其印存移贈(zèng)與浦東紀(jì)念館以供同好參考。 |
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