/通過純灰來拉開畫面的空間

①通常情況下，在視覺中純度高的物體更容易往前來，純度低的物體會往后退，大家一定要利用這一規(guī)律來加強(qiáng)空間關(guān)系，甚至可以主觀地將相對純的東西放在前面，灰的東西往后移，這樣便于表現(xiàn)空間。

②與此同時，大家需要知道一點(diǎn)，空氣中是有塵埃的，所以遠(yuǎn)處物體的明度、純度都會降低，色相也沒有前面物體明確，這一規(guī)律可能我們在表現(xiàn)風(fēng)景色彩的時候更加明顯，但畫色彩靜物的原理也是一樣的，而且我們還要主動地去強(qiáng)化一點(diǎn)。

③我們來看下面這幅作品，畫面中黃色襯布以及水果畫得比較亮，顏色比較純，而不銹鋼和背景以及往下的臺面顏色則比較灰。之所以把襯布畫得這么亮，是因?yàn)檫@組靜物的主體物顏色比較灰，不容易跳出來，所以利用黃色襯布把視覺中心控制住，注意黃色襯布從左至右的顏色也是有變化的，中間的部分是最亮的，這樣的組合使得畫面煥然一新，引人注目。

 /通過冷暖來拉開畫面的空間

①在色彩靜物中，我們要善于用冷暖對比來拉開畫面空間，而這種關(guān)系一般體現(xiàn)在臺面和背景上，也就是說臺面和背景一定要有明度和冷暖上的變化，即使是同一個臺面或者背景，從左到右，從前到后，從上到下也要有一定的冷暖區(qū)分。包括畫面中的靜物也是如此，通常都會將近處的靜物處理得暖一點(diǎn)，遠(yuǎn)處的靜物冷一點(diǎn)，這樣處理能更好地拉開畫面的空間感。

②下面這幅作品從構(gòu)圖上就非常新穎，基本上是一個俯視的構(gòu)圖，臺面的透視變化比較大。然后我們看背景以及臺面襯布的處理，從前到后的這種冷暖空間變化非常明確，從純灰上也有較強(qiáng)的體現(xiàn)。這使得花卉以及水果能很好的跳出畫面，成為畫面中的中心，而背景和襯布則很好的履行了自己陪襯的責(zé)任。

 /通過明暗來拉開畫面的空間

①通過明暗拉開畫面的空間是古典主義常用的繪畫方式，通常是畫面近處處理得亮一些，遠(yuǎn)處則處理得重一些，而且近處的黑白對比通常要比遠(yuǎn)處的黑白對比強(qiáng)一些。這一重要的繪畫規(guī)律，我們在表現(xiàn)色彩靜物的時候同樣可以運(yùn)用，它有助于拉開畫面的節(jié)奏，讓畫面的空間感更加強(qiáng)烈。所以，我們要從優(yōu)秀的作品中去學(xué)習(xí)這樣的表現(xiàn)方式，并且總結(jié)成自己的方法，這樣的學(xué)習(xí)方法才是行之有效的，進(jìn)步才會比別人更大。

②下面這幅作品的背景基本上是全黑的狀態(tài)，這樣前面的靜物不管你怎么畫，基本上都是一個發(fā)光的狀態(tài)，這就是明暗效果帶來的不同，你會感覺靜物就在眼前，甚至有一種油畫的感覺，尤其是那幾朵花，顯得格外的耀眼。要注意的是，一般會先把背景畫好，等顏色干了之后再畫前面的靜物，最好不要畫錯，不然就很不好修改，背景的顏色也沒有第一遍的效果。

 /通過繁簡來拉開畫面的空間

①除了上面說的三種方式之外，我們還可以通過繁簡對比來拉開空間，也就是將主體物和近景中的內(nèi)容作為重點(diǎn)刻畫得細(xì)致一點(diǎn)，而背景和遠(yuǎn)處的物體則處理得簡化一些。

②大家一定要明白，畫得好一定是有規(guī)律可循的，絕不是簡單的感覺好就是好，好畫不僅是感覺好，而且要經(jīng)得起推敲，無論怎么樣分析都能站得住腳。假如說只是感覺好，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

③畫面的繁簡不僅僅體現(xiàn)在靜物的多少，還可以體現(xiàn)在筆觸的變化上，前面的靜物或者襯布、主體物的筆觸都可以多一點(diǎn)，但是背景以及靠后的筆觸就要適當(dāng)?shù)纳僖恍@樣視覺上就會有一個區(qū)分，而不是整幅畫都是一樣的雜亂，有多有少，有豐富有統(tǒng)一，在這樣的過程中整個畫面的空間感就會更加強(qiáng)烈。