中國(guó)工筆畫歷史悠久，是中國(guó)畫壇的一顆璀璨的明珠，也是當(dāng)今社會(huì)中最具有時(shí)代感和表現(xiàn)力的畫種，在世界藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。中國(guó)工筆畫因其工整細(xì)膩以及優(yōu)美的線條和豐富的色彩，很受人們喜愛(ài)。一幅成功的工筆畫，當(dāng)我們略去它的色彩，剩下的就是一幅漂亮的白描畫，這時(shí)，也許你會(huì)發(fā)現(xiàn)工筆畫的線條比色彩更具魅力。

經(jīng)過(guò)數(shù)千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，其工整細(xì)膩的畫風(fēng)，鮮艷明快的色彩備受人們喜愛(ài)。工筆畫是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫表現(xiàn)方式。中國(guó)文人強(qiáng)調(diào)“以書入畫”，線蘊(yùn)含有“一波三折”、來(lái)回顧盼的書法審美味道。線在中國(guó)工筆畫造型中，其自身還具有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值。工筆畫使用“盡其精致”的手段，通過(guò)“以神得行形，以線立行，以形答意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，無(wú)論人物畫，花鳥畫，還是山水畫，都是力求于形似，“形”在工筆中占有重要地位，工筆畫更多地關(guān)注細(xì)節(jié)，注重寫實(shí)。人物畫有一定的局限性，它始終不如花鳥畫豐富多彩，也不如山水畫山巒起伏，云煙變幻。了解和把握好工筆畫的構(gòu)圖內(nèi)涵，對(duì)于工筆畫創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用。無(wú)論工筆畫怎么發(fā)展，其線條的魅力都是永恒的。

中國(guó)畫的線，可以追溯到仰韶時(shí)代的彩繪畫，晚周帛畫，楚器漆畫和漢唐壁畫。仰韶文化的彩陶紋樣。是中國(guó)最早用線的作品，鮮明、生動(dòng)、挺拔的線條，描繪了漩蝸紋、弦紋以及人的面形、蟲魚、鳥獸等形象，體現(xiàn)了原始藝術(shù)樸素、稚拙的美。唐宋以來(lái)，隨著人物畫創(chuàng)作的興盛，線描藝術(shù)發(fā)展到廠一個(gè)高潮。吳道子是唐代的線描大師，人們稱吳氏的線條為“吳帶當(dāng)風(fēng)”，他畫中的人物，衣袖飄動(dòng)，生動(dòng)異常，體現(xiàn)了高度的“運(yùn)動(dòng)感”和“節(jié)奏感”，充分發(fā)揮了線描藝術(shù)的效果。南宋畫家梁楷的《元祖斫竹圖》是一幅“寫意”線描的人物畫，畫中人物元祖為佛教禪宗六世祖慧能．畫家用寥寥數(shù)筆，把一個(gè)正在勞動(dòng)中的老翁刻畫得十分生動(dòng)，中國(guó)畫家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，從“文人畫”“院體畫”到民間畫，對(duì)線的運(yùn)用各具風(fēng)采（在表現(xiàn)物象的同時(shí)，還傳達(dá)出入的情緒），傳統(tǒng)技法——十八描，即是各種線的生動(dòng)畫法?？偨Y(jié)來(lái)說(shuō)，以線造型是中國(guó)工筆畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，一般用中鋒筆比較多。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。

以線造型是中國(guó)工筆畫筆墨語(yǔ)言的基礎(chǔ)法則，是用筆中最重要的表現(xiàn)方法。以線造型首先要求深入細(xì)致地觀察研究對(duì)象的生長(zhǎng)和組織結(jié)構(gòu)的規(guī)律，然后把它們描繪出來(lái)。即使不上顏色的純粹線描，也可當(dāng)作一種獨(dú)立的繪畫形式而存在。在中國(guó)工筆畫的造型中，人體的筋骨，失去了線就等于失去了力量的支撐點(diǎn)，審視中國(guó)工筆畫必須從線的勾勒開始。線在中國(guó)工筆畫線的審美特征主要體現(xiàn)在三點(diǎn)：線造型的節(jié)奏性、線造型的寫形性，線造型的裝飾性。吳道子《八十七神仙卷》中飛揚(yáng)的天衣，一根根流動(dòng)的線條，或婉轉(zhuǎn)流利，或波折起伏，或直曲，或斜揚(yáng)，或密集，或疏曠，或藏，或露，虛實(shí)相生的行筆無(wú)不展現(xiàn)生命的律動(dòng)，載滿了生命之氣，這便是線造型的節(jié)奏性；在工筆畫中，線最初的功用就是寫形，隨著審美趣味的發(fā)展，線的寫形形已不是嚴(yán)格的形的再現(xiàn)，而是可以在形以外有所創(chuàng)造，成功的作品需要?jiǎng)?chuàng)造個(gè)性化的形象，個(gè)性化的形象需要個(gè)性化的線條表現(xiàn)，二者相輔相成，不可替換，這便是線造型的寫形性；永樂(lè)宮的《朝元圖》線條既流暢又嚴(yán)謹(jǐn)，劉金貴的《三月三》線條排列有序，這便體現(xiàn)了線造型的裝飾性。就工筆畫而論，其時(shí)代的觀念性、形式的多樣性以及畫面的視覺(jué)效果，都是工筆畫不得不思考的問(wèn)題。而這一系列的外在表現(xiàn)和內(nèi)在支撐，線條功夫一定是貫穿始終的，沒(méi)有過(guò)硬的線條表現(xiàn)力，一切的藝術(shù)語(yǔ)言都很難得到展開。

線在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中并不是物體的真實(shí)存在，它是通過(guò)藝術(shù)家的高度提煉、高度概括并抽象理解的結(jié)果，是在平面中表現(xiàn)出物像的虛擬視覺(jué)形式。當(dāng)一種線形適應(yīng)這個(gè)時(shí)期人類的審美情趣以后，便體現(xiàn)出了這個(gè)時(shí)期各個(gè)民族的不同審美情趣和社會(huì)的生活背景。盧芳曾經(jīng)在總結(jié)東西方繪畫的用筆特點(diǎn)時(shí)說(shuō)道：西方的繪畫主要是塊面結(jié)構(gòu)，中國(guó)畫主要是線點(diǎn)結(jié)構(gòu)；盧芳的這句話深刻地揭示了東西方繪畫藝術(shù)在構(gòu)成因素上的差別，同時(shí)還牽引出了一個(gè)重要的美學(xué)命題：東方藝術(shù)特別是東方繪畫藝術(shù)的美是線條美。線條是最簡(jiǎn)練、概括的基本造型語(yǔ)言。中國(guó)畫第一個(gè)審美特征就是線條美。線條是中國(guó)畫的精脈，是表達(dá)物象結(jié)構(gòu)的骨架，是主觀意識(shí)、情感的表現(xiàn)手段，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最簡(jiǎn)練、概括的基本語(yǔ)言，也是藝術(shù)精神力量的體現(xiàn)。線條也是中國(guó)畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)手法之一，是展現(xiàn)其繪畫的主題思想最主要的途徑之一。線條獨(dú)具東方藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，這也是區(qū)分中西方繪畫以線造型的重要之處。由于受不同文化背景的影響，東西方繪畫的線在形式美感上各不相同：東方繪畫中的線注重表現(xiàn)情感，富于韻律感和裝飾美；西方繪畫中的線具有較強(qiáng)的理性特征，不能把這兩者對(duì)立起來(lái)，應(yīng)該指出線造型在東西方美術(shù)作品中是相通的，同樣具有豐富的表現(xiàn)力和多彩的藝術(shù)美盛，只是由于欣賞習(xí)慣，繪畫造型的傳統(tǒng)觀念的差異，形成了不同的表現(xiàn)方法和民族風(fēng)格。從具體的作品來(lái)分析，東西方繪畫線的表現(xiàn)特點(diǎn)又往往交織在一起，如二十世紀(jì)初法國(guó)的馬蒂斯的作品就證明了這一點(diǎn)。他的作品既有西方繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸收了東方藝術(shù)的特點(diǎn)，給人一種新的美感享受。在我國(guó)，隨著中西文化的不斷融合，中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)有廠新的發(fā)展和變化，特別是近十幾年來(lái)，這一點(diǎn)更加突出，如：吳謚械淖髕吩諳叩運(yùn)用上有新意，線的節(jié)奏和韻律美十分強(qiáng)烈和鮮明。對(duì)中外美術(shù)作品的優(yōu)良傳統(tǒng)，都應(yīng)認(rèn)真研究繼承，在學(xué)好我國(guó)傳統(tǒng)繪畫課的基礎(chǔ)上，還需了解西方美術(shù)?！拔鳛橹杏糜谩?，使我們民族的繪畫藝術(shù)具有當(dāng)代性和世界性。當(dāng)代畫家觀念的更新和大膽的嘗試，使其突破傳統(tǒng)的作畫方法和將不同的材料運(yùn)用到畫面中來(lái)，由細(xì)節(jié)產(chǎn)生的美感，顯示出畫面特殊的韻味，也是西方藝術(shù)所不能比擬的。但是，工筆畫要根據(jù)不同的表現(xiàn)方法采取不同的用線方式，不要拘泥于十八描等條條框框，隨著工筆畫的發(fā)展，現(xiàn)在的工筆畫吸收了很多西方繪畫的技巧，表現(xiàn)方法不盡相同，要敢于突破才會(huì)有創(chuàng)新。

中國(guó)工筆畫是以線為造型的一門藝術(shù)，中國(guó)工筆畫及線條之所以有永恒之美，在于其不僅是物像的反映縱觀中國(guó)工筆畫的發(fā)展史幾乎就是線的發(fā)展史，線是中國(guó)工筆畫的靈魂，是命脈。要想畫好一幅工筆畫首先要了解線的演進(jìn)、線在工筆畫中的重要性以及線在工筆畫中的運(yùn)用。線是畫好工筆畫的重要因素。在現(xiàn)在的工筆繪畫創(chuàng)作中，我們通常都是從寫生中提煉素材，注重線的運(yùn)用，特別是線的虛實(shí)關(guān)系和線的組織關(guān)系，直接影響整幅畫的繪畫畫面中。其次，取舍線條是寫生最基礎(chǔ)的藝術(shù)處理手段，要根據(jù)畫面需要適當(dāng)取舍，取則繁，舍則簡(jiǎn)。線排列的遠(yuǎn)近關(guān)系則構(gòu)成了疏密?？傊?，線的實(shí)與虛，取與舍，疏與密都是造型的一部分。用線塑造形體，以形寫神已達(dá)到工筆畫的最高境界。

工筆畫的線藝術(shù)當(dāng)然也要隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。要?jiǎng)?chuàng)造獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，就要博采眾長(zhǎng)，靈活多變，推陳出新才能更好地適應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。萬(wàn)物皆有靈，當(dāng)我們用心去謳歌這個(gè)多彩世界的時(shí)候，那筆下的線條一定會(huì)成為最美麗的音符。