《中國(guó)書法報(bào)》2020年第06期（總256期）預(yù)覽

百了無(wú)恨 2020-03-12

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1版

封面

戰(zhàn)國(guó)璽印專輯（一）——三晉璽印

印章的定型期

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期官璽和私璽的分類

因各國(guó)文化制度而形成的璽印分系

三晉疆域、文字與璽印【邱軍輝】

2版

專題

三晉古璽簡(jiǎn)論【曹錦炎】

春秋晚期，晉國(guó)六卿勢(shì)強(qiáng)公室，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的武力兼并，最后只剩下韓、趙、魏三家，瓜分了晉國(guó)。公元前403 年，周威烈王正式命三家列為諸侯，從此韓、趙、魏三家正式建立了各自的諸侯國(guó)。由于歷史的原因，韓、趙、魏三國(guó)古璽文字，基本上保持相同的風(fēng)格。三晉古璽文字線條細(xì)勁，結(jié)體整齊。官、私璽風(fēng)格相仿，均呈精巧之貌。

3版

專題

論晉系璽印文字對(duì)戰(zhàn)國(guó)東土文字書法創(chuàng)作中的使用幫助【柳洋】

東土文字迥異于小篆，這點(diǎn)已為大家熟知，故不可由小篆去上推東土文字乃為常識(shí)，無(wú)須多言。然在書法創(chuàng)作之中，遇到東土竹簡(jiǎn)文字中未出現(xiàn)的文字當(dāng)如何書寫，給我們提出了新的挑戰(zhàn)。

戰(zhàn)國(guó)古璽賞析二則【孫家潭】

本文選登孫家潭先生戰(zhàn)國(guó)古璽賞析介紹二則，所介紹的古璽為孫家潭先生所藏。

戰(zhàn)國(guó)雙獸紋圖形璽經(jīng)典

戰(zhàn)國(guó)帶鉤印

4版

專題

晉璽考釋三則【肖毅】

5、8版

經(jīng)典

三晉古璽

晉系文字整體風(fēng)格自由流暢，筆畫具有明顯的粗細(xì)變化，書寫感強(qiáng)。章法有的緊湊茂密，有的疏朗開闊。這種自由流麗的書風(fēng)，表現(xiàn)在古璽上就顯得變化豐富。三晉古璽多朱文小璽，印面一般在1.5厘米左右，印文結(jié)體秀麗，形制多為方形鼻紐或方形壇紐，圓形或長(zhǎng)方形的極少見，章法布局無(wú)定式，交錯(cuò)組合，變幻莫測(cè)，生動(dòng)活潑。配以較厚的邊框，風(fēng)格更覺(jué)奇秀清麗，翩翩有風(fēng)致。

6版

專題

論三晉古璽的藝術(shù)特色【胡俊峰】

與齊系、楚系古璽相比較，三晉古璽就像一位溫文爾雅的書生，需要靜下心來(lái)慢慢品讀，且非常具有地域特色，具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)特點(diǎn)：第一，印式形制較小，寬邊朱文。一般在1.5 厘米見方。印體方形居多，卻非常厚重，圓形與長(zhǎng)方形較為少見。

古璽辨?zhèn)巍娟惛h(yuǎn)】

要成為一名好的印章收藏家，就要多讀一些好的印譜，如戰(zhàn)國(guó)秦漢古璽印類的《古璽匯編》《秦漢南北朝官印征存》《故宮博物院藏古璽印選》《上海博物館藏印選》，明清流派篆刻類的《明清流派篆刻印譜》以及綜合類的《中國(guó)璽印篆刻全集》，等等。

7版

專題

戰(zhàn)國(guó)古璽的空間構(gòu)成與制作者的形式意識(shí)【魏波】

古璽印面空間構(gòu)成的基本原則是對(duì)立與統(tǒng)一，戰(zhàn)國(guó)異形璽的裝飾性和美術(shù)化特征體現(xiàn)了古人對(duì)形式美的直觀追求。墨子有言：“食必常飽，然后求美；衣必常暖，然后求麗；居必常安，然后求樂(lè)。”古人在璽印制作中并不僅僅滿足于實(shí)用的目的，他們也在試圖尋求新的手段、新的形式來(lái)表達(dá)對(duì)美的感受。

古璽文字研究述略【肖世孟】

從古璽被著錄開始，歷代篆刻家都曾嘗試?yán)霉怒t文字進(jìn)行篆刻創(chuàng)作。一方面是因?yàn)楣怒t文字不同于簡(jiǎn)、帛等手寫文字，他們以金石為主要載體，為手寫文字的印化提供直接的參照。因此，多數(shù)情況下，古璽文字可用來(lái)直接作為篆刻的參考資料。

監(jiān)制｜楊超

圖文編輯｜薛娟

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