黑澤明，日本電影大師。26歲踏入電影圈，32歲第一次獨(dú)立編劇執(zhí)導(dǎo)電影《姿三四郎》就造成轟動(dòng)。在漫長(zhǎng)的電影生涯中，由他擔(dān)任編劇并導(dǎo)演的享譽(yù)世界影壇的名片佳作有《羅生門》《七武士》《天國(guó)與地獄》《用心棒》《影武者》等。

獲得過威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、銀獅獎(jiǎng)，戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)等，兩次獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，個(gè)人被授予奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，是亞洲電影走向世界的第一人。從三十二歲獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影《姿三四郎》就獲得轟動(dòng)開始，一直到八十八歲去世為止，黑澤明的一生就是一個(gè)電影傳奇。

喬治·盧卡斯、弗朗西斯·福特·科波拉等大導(dǎo)演都是黑澤明的狂熱影迷，斯皮爾伯格評(píng)價(jià)他是 “電影界的莎士比亞”。據(jù)說，馬爾克斯沒有授權(quán)拍攝自己最鐘愛的《百年孤獨(dú)》，是因?yàn)楹跐擅鞯氖攀雷屗e(cuò)過了唯一能把這部書拍成電影的導(dǎo)演。在中國(guó)，黑澤明也同樣影響很大，徐克就是因?yàn)榭戳怂碾娪安抛呱蠈?dǎo)演之路的。

黑澤明是如何踏上電影導(dǎo)演之路的

一般人的記事年齡可能也就是五六歲左右，但是黑澤明在書里一開篇就提起了自己一歲時(shí)踢翻了澡盆，看見屋頂上的燈光，這是黑澤明對(duì)光與影的最早印象。

在學(xué)生時(shí)代，黑澤明遇到了引導(dǎo)他走上美術(shù)之路的老師立川精治。黑澤明在三年級(jí)之前是一個(gè)發(fā)育有點(diǎn)晚的孩子，無論是智力還是體力上，都顯得比同齡人要慢一拍，但是在立川老師的賞識(shí)教育下，黑澤明似乎突然就開了竅。

在美術(shù)課上，這位老師從不限制學(xué)生，總讓大家隨心所欲地畫自己最喜歡的東西，很善于激發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力。黑澤明常常獲得老師的稱贊，因此喜愛上了美術(shù)，并且?guī)?dòng)了其他課程的學(xué)習(xí)，從一個(gè)開竅晚的后進(jìn)生成長(zhǎng)為了班長(zhǎng)。而繪畫這項(xiàng)愛好和技能，后來一直影響著黑澤明的電影生涯。

黑澤明有個(gè)習(xí)慣，就是喜歡在劇本的背面畫分鏡頭圖，他認(rèn)為，把鏡頭用畫的形式表現(xiàn)出來，可以更好地指導(dǎo)拍攝。現(xiàn)在我們?cè)诰W(wǎng)上還能看到這些他手繪的圖片。事實(shí)上，在黑澤明沒有下決心從事電影事業(yè)之前，他的愿望就是成為像塞尚、梵高一樣的畫家。

雖然黑澤明的電影理想直到成年以后才逐漸形成，但由于家庭的關(guān)系，他很小的時(shí)候就接觸到了電影。父親、哥哥姐姐們經(jīng)常帶他去看電影。對(duì)于還是個(gè)孩子的黑澤明來說，那些會(huì)動(dòng)的畫面，讓他或哭或笑，有興奮有刺激，改變了平淡的生活。

黑澤明執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《姿三四郎》是一部武打片，此后，黑澤明還拍攝了《七武士》、《影武者》等與日本武道相關(guān)的電影，這種武道情結(jié)在黑澤明小的時(shí)候就已經(jīng)種下了。

黑澤明的父親是個(gè)軍人，也是一名頗具傳統(tǒng)武士精神的人，就像很多日本電影里的情節(jié)，在黑澤明的記憶中，他的父親常常跪坐在壁龕前擺弄著武士刀。黑澤明家里的規(guī)矩非常嚴(yán)格，有一回，因?yàn)楹跐擅鞯哪赣H在上菜的時(shí)候，把魚的方向放錯(cuò)了，惹得父親大發(fā)雷霆，訓(xùn)斥說這是給切腹自盡的人上菜的擺法，這種對(duì)儀式感的注重，給黑澤明留下深刻的印象。

關(guān)于日本人的個(gè)性，《菊與刀》里有這樣的觀察，就是說日本人喜歡武力而又愛美，既保守又歡迎新的生活方式，而在父親對(duì)黑澤明的教育中，也能看到這樣的矛盾。

一方面，父親不滿意少年黑澤明的性格，強(qiáng)制他每天早上去學(xué)校前先走一個(gè)多小時(shí)的路程去道場(chǎng)練習(xí)劍道，這段記憶在日后成了他創(chuàng)作的素材。

在和小伙伴們打架中跑丟了劍道服和腳上穿的木屐的橋段，就被他放到了《姿三四郎》里；另一方面，父親也經(jīng)常在閑暇時(shí)帶黑澤明去看電影，教他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法。黑澤明說，在那個(gè)年代，人們通常認(rèn)為看電影會(huì)給孩子帶來不良影響，父親雖然是個(gè)很傳統(tǒng)的人，卻認(rèn)為電影這種新事物具有很好的教育意義。

黑澤明中學(xué)畢業(yè)后，正趕上日本經(jīng)濟(jì)社會(huì)各種不景氣，他也陷入了對(duì)未來的迷茫，于是開始瘋狂看書。用他的話說，碰到什么就讀什么，連走路也在看書。除了大量閱讀國(guó)內(nèi)外文學(xué)作品，他還常去交響樂團(tuán)看排練聽音樂，去小劇場(chǎng)看戲，還有就是看電影，在自傳中，他列舉了自己從九歲到十九歲的這十年間看過的能記得名字的電影，就有將近一百部之多，要知道第一部有聲電影要到1928年才誕生，在黑澤明的青少年時(shí)代，電影行業(yè)并不像現(xiàn)在這樣高產(chǎn)，所以，在黑澤明的回憶中，他青少年時(shí)代看過的全是名垂電影史的名作。

從中學(xué)畢業(yè)后，差不多有七年的時(shí)間，雖然并沒有起過干電影這一行的念頭，但是黑澤明卻在堅(jiān)持畫畫之外，瘋狂地學(xué)習(xí)文學(xué)、傳統(tǒng)曲藝、西方音樂和電影等各方面的知識(shí)，他對(duì)徘句、能樂這些體現(xiàn)了日式審美的傳統(tǒng)文化也非常喜愛，他說自己從中獲得了一種文化自信。

在拍《姿三四郎》的時(shí)候，他讓三四郎在受到訓(xùn)斥后跳進(jìn)蓮花池中待了一夜，聽到了蓮花開放的美妙聲音。這個(gè)很有意境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)卻被一位導(dǎo)演一板一眼地挑刺說蓮花開放時(shí)是沒有聲音的。對(duì)此，黑澤明用日本著名徘句大師松尾芭蕉的名句“古池本安靜，青蛙入水始有聲”來反駁說，讀完這首徘句后，認(rèn)為青蛙入水有聲音這件事很正常的人是欣賞不了徘句的，同理，較真蓮花開放有沒有聲音的人也是不懂得電影藝術(shù)的。

黑澤明與電影結(jié)緣，有一個(gè)人起的作用很重要，就是他的哥哥。在黑澤明眼里，哥哥是個(gè)很有才華的人，在電影方面的造詣很高，黑澤明在青少年時(shí)期看的電影大部分都是哥哥推薦的，黑澤明甚至認(rèn)為如果哥哥從事電影事業(yè)的話，會(huì)比他成就更高，可惜的是，他哥哥在二十七歲的時(shí)候就自殺了。

在黑澤明對(duì)未來陷入迷茫的時(shí)候，他在哥哥那里借住了一段時(shí)間，當(dāng)時(shí)他哥哥在影院擔(dān)任解說工作，鄰居大部分也是在影院、劇場(chǎng)打工，因此這些人會(huì)私下搞一些演出票，然后再低價(jià)賣出去，借助這種便利，黑澤明白天晚上都泡在劇場(chǎng)或者影院里，這段生活經(jīng)歷讓他接觸到了落語、講談等傳統(tǒng)曲藝表演技巧，雖然黑澤明當(dāng)時(shí)只是抱著隨便欣賞的態(tài)度，但回想起來，他認(rèn)為這段經(jīng)歷對(duì)自己的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了不可估量的影響。

哥哥去世后，黑澤明意識(shí)到自己應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起一個(gè)兒子的責(zé)任，找份工作讓父母安心，父親卻安慰他說不要著急，順其自然。機(jī)會(huì)果然來了，黑澤明看到了 P·C·L 制片廠招聘副導(dǎo)演的廣告，這個(gè)制片廠就是日本東寶電影公司的前身，他抱著試試看的態(tài)度去應(yīng)聘，在從500位報(bào)名者中只選5位的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，黑澤明通過論文、寫劇本、面試三個(gè)環(huán)節(jié)的考試，被成功地錄用了。

事后黑澤明才知道，當(dāng)時(shí)招聘對(duì)學(xué)歷是有要求的，其他四個(gè)人都是東京大學(xué)、早稻田大學(xué)等名牌大學(xué)畢業(yè)生，只有他是因?yàn)榻?jīng)歷奇奇怪怪才被錄取的。這個(gè)時(shí)候，黑澤明已經(jīng)26歲了。

在踏入電影界后，黑澤明又遇到了一位好老師，就是導(dǎo)演山本嘉次郎，山本導(dǎo)演手把手地教他如何編劇、如何剪輯，傳授他各種藝術(shù)知識(shí)，同時(shí)包容他暴躁的個(gè)性，而對(duì)自己一手培養(yǎng)出來的黑澤明，山本導(dǎo)演卻謙虛而幽默地公開表示他只教會(huì)了黑澤明喝酒。

黑澤明在自傳中動(dòng)情地回憶了自己在完成《姿三四郎》的劇本后，請(qǐng)山本導(dǎo)演指導(dǎo)的事。當(dāng)時(shí)山本導(dǎo)演正在拍攝一部電影，忙到深夜才結(jié)束，但是仍然拿出黑澤明的劇本細(xì)心研讀，透過門縫看到這一幕的黑澤明非常感動(dòng)。

從山本導(dǎo)演那里，黑澤明說他學(xué)到了如何對(duì)待演員的三個(gè)關(guān)鍵問題，第一是要認(rèn)識(shí)到演員是不能客觀地觀察到自己的言行舉止的；第二是在表演的時(shí)候，演員應(yīng)當(dāng)先有想法，然后才是動(dòng)作；第三就是與演員充分溝通，告訴他們?yōu)槭裁匆@樣演，取得他們的充分理解。

二十世紀(jì)三十年代，日本電影逐步進(jìn)入有聲片時(shí)代，迎來了第一個(gè)黃金發(fā)展期，松竹、日活，包括黑澤明所加入的東寶等大電影公司正是在這個(gè)時(shí)期發(fā)展起來的。之后，經(jīng)過了戰(zhàn)爭(zhēng)的低迷期，到了五十年代，日本電影又進(jìn)入了一次黃金發(fā)展期。

此時(shí)，黑澤明在電影界已大放光芒，而比他稍年長(zhǎng)的小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男等也功成名就。小津安二郎曾用聲音做比喻來評(píng)價(jià)這個(gè)時(shí)期幾位著名導(dǎo)演的地位，他說：“導(dǎo)演的聲音與八度是與生俱來的，成瀨與我有低沉的聲線，黑澤明的相對(duì)較高，表面上，溝口健二聲線低，但實(shí)際上也相對(duì)較高?！?/strong>小津口中包括他自己在內(nèi)的四位導(dǎo)演，到現(xiàn)在仍然被視為代表日本電影最高水平的大師級(jí)人物，而黑澤明可以說是日本電影兩次繁榮期的見證者和開創(chuàng)者。

黑澤明堅(jiān)毅的性格是如何煉成的

在世人眼中，作為大導(dǎo)演的黑澤明是一個(gè)性格強(qiáng)硬的人，據(jù)說他在片場(chǎng)說一不二，對(duì)演員很專制，因此，又有“黑澤天皇”的稱號(hào)。

在跟隨山本導(dǎo)演學(xué)習(xí)期間，每逢他要去別的劇組，山本導(dǎo)演都會(huì)反復(fù)叮囑他控制暴脾氣。但黑澤明在自傳中卻披露了他小時(shí)候的外號(hào)：“酥糖”。被叫做“酥糖”的黑澤明，是個(gè)愛哭、柔弱、充滿了女孩子氣的小男生，黑澤明說因?yàn)閺男∨c姐姐們一起玩耍，像翻繩、丟沙包這些游戲，他長(zhǎng)大后仍然很擅長(zhǎng)，還在片場(chǎng)表演過，想象一下，身高一米八、嚴(yán)肅冷峻的大導(dǎo)演黑澤明在片場(chǎng)手指飛舞地翻花繩，這個(gè)場(chǎng)景還真是有趣呢。

1923年，日本關(guān)東大地震，據(jù)統(tǒng)計(jì)這場(chǎng)地震造成了十五萬人死亡，兩百萬人無家可歸。地震后，黑澤明的哥哥帶著他去街道上到處查看，結(jié)果遍地死尸、有如地獄血海般的慘象讓黑澤明驚恐不已，這次的經(jīng)歷讓還是個(gè)孩子的黑澤明意識(shí)到，越是可怕越要征服，這也成為他對(duì)自己性格的一個(gè)主觀判斷。

在拍攝《泥醉天使》的時(shí)候，黑澤明因?yàn)閷?duì)一個(gè)角色的理解，與編劇植草圭之助起了沖突。植草充滿同情地認(rèn)為劇中人物的墮落應(yīng)該歸罪于社會(huì)的黑暗，而黑澤明則認(rèn)為即便社會(huì)有缺陷，也不應(yīng)該成為為罪犯辯護(hù)的理由，因?yàn)檫@對(duì)那些同樣深陷在悲慘社會(huì)中卻沒有犯罪的人來說，是不公平的。

植草是黑澤明小學(xué)時(shí)代的好友，在黑澤明的回憶中，植草和他一樣柔弱愛哭，而植草認(rèn)為自己是生活在痛苦中，時(shí)時(shí)感到絕望、屈辱的人，黑澤明卻是天生自信、樂觀，與軟弱無緣的人，因此是不能理解掙扎在社會(huì)底層的那種痛苦的。

黑澤明辯解說自己只是偽裝成強(qiáng)者，和沉湎于自憐自艾的植草本質(zhì)上說是一樣的。但有一點(diǎn)不同，黑澤明說自己只是不愿示弱，不服輸，因此通過不懈地努力來讓自己看起來不是弱者，人非強(qiáng)者，但人也非弱者。

黑澤明認(rèn)為自己是個(gè)手笨的人，連撥個(gè)電話都跟黑猩猩的姿勢(shì)一樣，但是在拍攝《美好星期天》時(shí)，為了教會(huì)演員指揮樂隊(duì)的動(dòng)作，他硬是把自己練成了指揮家，到拍攝結(jié)束時(shí)，已經(jīng)能夠像模像樣地指揮一個(gè)樂章的演奏了。

在拍《泥醉天使》的時(shí)候，有一幕演員憂傷地在黑市里散步的場(chǎng)景，做配樂的時(shí)候，正巧黑澤明的父親去世了，黑澤明很難過，一個(gè)人喝了點(diǎn)酒走在街頭，突然聽到一首歡快的曲子，音樂帶來的反差，讓黑澤明的情緒更加糟糕，但他馬上想到這正是那場(chǎng)戲所需要的配樂，果然效果出奇地好，而更令人吃驚的是，連曲子的長(zhǎng)度都和場(chǎng)景完全吻合。

黑澤明想來想去，只有一種可能，就是雖然他陷入了悲傷的情緒，但導(dǎo)演的本能卻讓他下意識(shí)地計(jì)算出了曲子的長(zhǎng)度。所以，黑澤明在自傳的開篇就說到，如果把“電影”從他身上減去的話，大概他就一無所有了。

在那個(gè)年代，后期特效還沒有現(xiàn)在這些高科技，拍外景基本是“靠天吃飯”，而黑澤明又是個(gè)特別執(zhí)著的人，在拍《姿山四郎》結(jié)尾的決斗高潮戲時(shí)，為了拍出構(gòu)想中大風(fēng)從荒原刮過的意境，黑澤明頂著經(jīng)費(fèi)的壓力，向公司爭(zhēng)取到三天的拍攝時(shí)間，結(jié)果一直到最后一天才奇跡般地出現(xiàn)了理想中的強(qiáng)風(fēng)與濃云，整個(gè)劇組冒著狂風(fēng)連續(xù)拍攝了八九個(gè)小時(shí)。

黑澤明由這段經(jīng)歷總結(jié)認(rèn)為，嚴(yán)酷的外界環(huán)境會(huì)讓人產(chǎn)生工作量變大的錯(cuò)覺，以后他再遇到惡劣的拍攝條件，即便覺得已經(jīng)拍的差不多了，但還是會(huì)再堅(jiān)持干三倍的工作量，這樣他才覺得鏡頭夠用?？梢哉f，黑澤明就是這樣一個(gè)為了電影而生，也因?yàn)殡娪岸鴱?qiáng)的人。

黑澤明的女兒黑澤和子曾回憶說：“父親說過，導(dǎo)演的個(gè)性越豐富，電影就越精彩?！?/strong>或許正是因?yàn)槿诵牡奈迳邤?，黑澤明的電影世界才?huì)如此精彩。