Belgium

1布魯塞爾大廣場(chǎng) (1998)

2佛蘭德的比津社區(qū) (1998)

3拉盧維耶爾和勒羅爾克斯中央運(yùn)河上的四座船舶吊車（艾諾） (1998)

4比利時(shí)和法國鐘樓 (1999, 2005)

5圖爾奈圣母大教堂 (2000)

6布魯日歷史中心 (2000)

7建筑師維克多·奧爾塔設(shè)計(jì)的主要城市建筑(布魯塞爾) (2000)

8斯皮耶納新石器時(shí)代的燧石礦 (2000)

9帕拉丁莫瑞圖斯工場(chǎng)－博物館建筑群 (2005)

10喀爾巴阡山脈和其他地區(qū)的古老和原始山毛櫸林 (2007, 2011,2017)

11斯托克雷特宮(2009)

12瓦隆尼亞采礦遺跡群(2012)

13勒·柯布西耶的建筑作品-對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)有杰出貢獻(xiàn) (2016)

1  比利時(shí)布魯塞爾大廣場(chǎng) (1998)

La Grand-Place, Brussels

布魯塞爾是比利時(shí)及整個(gè)歐盟的首都，布魯塞爾大廣場(chǎng)位于比利時(shí)王國的首都布魯塞爾市中心，始建于12世紀(jì)，是歐洲最美的廣場(chǎng)之一。布魯塞爾大廣場(chǎng)是一處卓越的公共和私人建筑混合建筑群，大部分建筑建于17世紀(jì)晚期。這些建筑生動(dòng)詮釋了布魯賽爾這一重要政治、商業(yè)中心的社會(huì)和文化生活水平。

大廣場(chǎng)呈長方形，長110米，寬68米。它的這種低調(diào)內(nèi)斂的隱藏，給人由狹窄到開闊、由局促到舒朗的美妙體驗(yàn)。廣場(chǎng)四周哥特式建筑物形似燃燒的火焰。廣場(chǎng)地面用花崗石鋪就，簡(jiǎn)約的風(fēng)格和鮮艷的圖畫展現(xiàn)了這座城市的文化特質(zhì)。環(huán)廣場(chǎng)的建筑物多為中世紀(jì)所建的哥特式、文藝復(fù)興式、路易十四式等建筑形式，其建筑風(fēng)格各異，使人有宛如置身于中世紀(jì)之感。很長時(shí)間內(nèi)，大廣場(chǎng)一直是布魯塞爾舉行重要活動(dòng)的地方，皇帝和國王在此祭祀。大廣場(chǎng)是這里吸引人的場(chǎng)所。每隔兩年的8月，市政府都要在大廣場(chǎng)舉行為期4天的“鮮花地毯節(jié)”，展出世界上較大的人造“鮮花地毯”。

宏偉的廣場(chǎng)是中世紀(jì)的建筑，是布魯塞爾擁有財(cái)富的象征。舉世聞名的布魯塞爾大廣場(chǎng)環(huán)廣場(chǎng)的建筑物多為中世紀(jì)所建的哥特式建筑、文藝復(fù)興式建筑、路易十四式建筑等建筑形式。其建筑風(fēng)格各異，使人有宛如置身于中世紀(jì)之感。

小于廉（Manneken Pis）又譯為撒尿小孩，小于連等。是比利時(shí)首都布魯塞爾的市標(biāo)。這座聞名于世的小男孩銅像是一坐落于市中心步行區(qū)的小孩子像及噴水池。這個(gè)五歲小孩身材的雕像不大（身高約53厘米），但有將近四百年的歷史。這尊青銅小于廉像建于1619年，由比利時(shí)雕刻家捷羅姆·杜克思諾（Duquesnoy，一譯杜奎斯諾伊）所打造的。塑像中的小于廉光著身子，叉腰亮肚，無拘無束地在人們面前撒著“尿”，姿態(tài)生動(dòng)，形象逼真。塑像高半米左右，坐落在一個(gè)約兩米高的大理石雕花的臺(tái)座上，微卷的頭發(fā)，翹著小鼻子，調(diào)皮地微笑，顯得十分天真、活潑。小于廉撒尿故事源于比利時(shí)民間傳說，好幾個(gè)版本。流傳最廣的是古代西班牙入侵者在撤離布魯塞爾時(shí)，欲用炸藥炸毀城市。幸虧小于廉夜出撒尿，澆滅了導(dǎo)火線。1698年，巴伐利亞總督路過這里，念他赤身站在刺骨的寒風(fēng)中，便賜給他金絲禮服穿戴。此舉引來賓客們的紛紛效仿，其中就有中國贈(zèng)送的兩套，一套是中國人民解放軍軍裝，另一套是1979年布魯塞爾千年大慶時(shí)北京派人專程贈(zèng)送的漢族對(duì)襟小褲褂一套。每逢10月1日，小于廉就穿上此裝，一副可笑可愛的姿容。

天鵝咖啡館，又名天鵝餐廳。它曾是馬克思和恩格斯當(dāng)年居住和工作過的地方，與著名的市政廳相鄰，因門上飾有一只振翅欲飛的白天鵝而得名。1845年2月，馬克思由巴黎遷居布魯塞爾，來這里居住。同年4月，恩格斯也從巴黎遷來。從此后，天鵝咖啡館成為他們共同創(chuàng)建共產(chǎn)主義通訊委員會(huì)和德意志工人協(xié)會(huì)的重要活動(dòng)地方。在此期間馬克思寫出了著名的《哲學(xué)的貧困》和《共產(chǎn)黨宣言》等作品。天鵝咖啡館也叫天鵝餐廳。法國著名作家維克多·雨果的公寓坐落在天鵝餐廳的左側(cè)。附近還有一座大樓，原是法國路易十四的行宮，現(xiàn)已辟為博物館。

在大廣場(chǎng)的右側(cè)是獨(dú)具風(fēng)格、雄偉恢宏的布魯塞爾市政廳。這是一座典型的古代弗蘭德哥特式建筑，造型宏偉，空靈高聳，引人注目。市政廳大樓始建于1402年，它上面的廳塔高約91米，塔頂塑有一尊高5米的布魯塞爾城的守護(hù)神圣米歇爾的雕像。市政廳的大門不在正中，廳塔也稍偏一方。其實(shí)，廳塔和大門之所以不居正中，是由于整個(gè)建筑分別建于3個(gè)不同時(shí)期，因此才出現(xiàn)規(guī)模。廳內(nèi)裝修十分精美，天花板上繪制的圖案美妙絕倫，欄桿花紋雕刻精細(xì)，雪白色的大理石樓梯，像一條銀蛇蜿蜒而上。走廊里布滿五彩繽紛的壁畫。在許多巨幅肖像畫中有比利時(shí)的君主像，有曾經(jīng)統(tǒng)治過布魯塞爾的西班牙、荷蘭、法國等國的國王畫像，還有橫掃歐洲大陸、被稱為“一世之雄”的拿破侖畫像。

此外，矗立在廣場(chǎng)周圍的還有17世紀(jì)各種職業(yè)行會(huì)會(huì)址、公爵官邸、中世紀(jì)時(shí)代的石質(zhì)建筑、路易十四的行宮等素負(fù)盛名的建筑物。

2  比利時(shí)佛蘭德的比津社區(qū) (1998)

Flemish Béguinages

“比津”(Béguines)是指獻(xiàn)身上帝，卻又不脫離世俗世界的婦女。這些婦女在13世紀(jì)建立了“比津社區(qū)”，也就是一個(gè)個(gè)封閉的社區(qū)，以滿足她們的精神和物質(zhì)需要。佛蘭德比津社區(qū)是一處建筑群，包括民居、教堂、輔助建筑以及綠地，社區(qū)規(guī)劃既有城市痕跡，也有鄉(xiāng)村特色，反映了佛蘭德地區(qū)的文化。這些建筑向我們展示了中世紀(jì)北歐和西歐形成的比津傳統(tǒng)。

十三世紀(jì)，在比利時(shí)南部的佛蘭德地區(qū)Flemish，有來自各個(gè)階層的婦女，她們渴望擁有神秘的宗教生活方式，就自行組織了半宗教的團(tuán)體，她們遵守規(guī)矩，保持純潔，如想結(jié)婚，就離開，這就是“比津社區(qū)”。在西班牙政府統(tǒng)治下，比津社區(qū)蓬勃發(fā)展，法國大革命時(shí)更達(dá)到高潮，拿破侖都要遏制。

3  比利時(shí)拉盧維耶爾和勒羅爾克斯中央運(yùn)河上的四座船舶吊車（艾諾）(1998)

The Four Lifts on the Canal du Centre and their Environs, La Louvière and Le Roeulx (Hainaut)

在古老的中央運(yùn)河這一小段上，有四座液壓船舶吊車，是終極水平的工業(yè)杰作，加上運(yùn)河本身及其附屬設(shè)施，構(gòu)成了一幅19世紀(jì)末的工業(yè)全景圖，保存十分完好。19世紀(jì)末20世紀(jì)初共有八座液壓船舶吊車，但是只有在中央運(yùn)河上的這四座仍然保持著原始工作形態(tài)。

拉盧維耶爾和勒羅爾克斯的中央運(yùn)河上的四座升船機(jī)及其周邊設(shè)施，位于比利時(shí)西南部埃諾省拉盧維耶爾鎮(zhèn)。在連接默茲河與斯海爾德河流域的中央運(yùn)河一段7千米的河道中，水平面抬高了66.2米。為了克服此高差，位于Houdeng-Goegnies的15.4米的升船機(jī)于1888年投入運(yùn)行，而其他三座各提升16.93米的升船機(jī)于1917年投入運(yùn)行。如高速公路般被高高架起的運(yùn)河水道，將法國與德國聯(lián)系在一起，使得比利時(shí)成為歐洲大陸的水運(yùn)要塞。在比利時(shí)，運(yùn)河就像高速公路一樣四面延伸。100年前建造的中央運(yùn)河則是比利時(shí)的大動(dòng)脈。大型貨船曾在這里來來往往，把煤炭運(yùn)到歐洲。中央運(yùn)河連接著比利時(shí)東西向的兩條大河。擋在運(yùn)河中央的是一座高67米的山丘。為了翻越山丘，人們建造了四個(gè)升船機(jī)來使船舶通過這7千米的水道。在這么短的距離里提升了66.2米高的運(yùn)河即使在全世界也很少見。這個(gè)工程歷時(shí)35年才得以完工。

升船機(jī)在河道中間設(shè)有個(gè)蓄滿水的池子，一關(guān)上門，船就漂浮在水池里了，然后整只船上升，這就是19世紀(jì)末開發(fā)出來的水力式升船機(jī)。升船機(jī)一口氣20分鐘就可以把船帶到17米高的河道上。當(dāng)時(shí)的人們?cè)谥醒脒\(yùn)河里連續(xù)設(shè)置了四座這樣的升船機(jī)，船只這才能翻越山丘。令人驚訝的是升船機(jī)完全不使用電力，全靠水力運(yùn)作。水力升船機(jī)的構(gòu)造其實(shí)很簡(jiǎn)單。船一進(jìn)入下面的水池，關(guān)閉閘門，另一個(gè)上面的水池就增加水量，并最終讓上面水池的重量大于下面水池的重量。因?yàn)閮蓚€(gè)水池就像天平一樣連動(dòng)在一起，因此重的水池就會(huì)向下沉，載有船舶的水池就會(huì)上升。只需要調(diào)節(jié)水池的水量，就能控制水池的上下移動(dòng)，真是100年前技術(shù)的精髓。升船機(jī)水池的寬度和當(dāng)時(shí)主流的300噸級(jí)貨船完全吻合，使得船舶隨水池上下移動(dòng)時(shí)不會(huì)擺動(dòng)。水閘的開關(guān)也完全不使用電力，升船機(jī)旁邊的一個(gè)設(shè)施可以利用從運(yùn)河引來的水力作為開關(guān)水閘的動(dòng)力。如此龐大的機(jī)器只是用大自然的力量，真可謂是環(huán)保的先驅(qū)。

4  比利時(shí)和法國鐘樓 (1999, 2005)

Belfries of Belgium and France

中世紀(jì)的歐洲，每一個(gè)城市都要有要塞、教堂和鐘樓這三樣建筑。就鐘樓而言，建造的最精美,最有遺產(chǎn)價(jià)值的當(dāng)是比利時(shí)的了，其次是法國。這些鐘樓建于11至17世紀(jì)，其中23座位于法國北部，32座位于比利時(shí)，它們共同展現(xiàn)了羅馬、哥特式、文藝復(fù)興和巴洛克式的建筑風(fēng)格。鐘樓在建立之初是公社通過憲章獲得獨(dú)立的標(biāo)志，象征著自由。鐘樓是城市景觀中的第三種塔，可與要塞（封建領(lǐng)主，即封建地主的標(biāo)志）和鐘塔（教堂的標(biāo)志）媲美，象征著貴族的權(quán)力。幾個(gè)世紀(jì)以來，它們已逐漸成為城鎮(zhèn)影響力和財(cái)富的象征。

5  比利時(shí)圖爾奈圣母大教堂 (2000)

The church of Notre Dame

圖爾奈圣母大教堂建于12世紀(jì)上半葉，因其羅馬式的中廳、柱頭上的大量雕塑以及上有五座塔樓的耳堂而顯得與眾不同。耳堂上的那五座塔樓均為哥特式藝術(shù)風(fēng)格的先驅(qū)，后重建于13世紀(jì)的高壇則是純粹的哥特式風(fēng)格。圖爾奈教堂是西方最美麗的宗教建筑杰作，足以與不少歷史久遠(yuǎn)到基督教傳入西方世界的教堂建筑相媲美

圣母大教堂由于歷經(jīng)多年的修建，因此擁有兩種完全不同的建筑風(fēng)格：羅馬式建筑風(fēng)格河哥特式建筑風(fēng)格；教堂的正廳和袖廊是羅馬風(fēng)格，興建于7世紀(jì)；而哥特式風(fēng)格的唱詩班則興建于8世紀(jì)。

袖廊之巔建有五座鐘樓，形成了圣母大教堂非凡壯麗的皇冠。走進(jìn)圣母大教堂就可欣賞到寬26米的正門，沿著正門的是最近剛剛修復(fù)完畢的9世紀(jì)末初期的哥特式門廊。門廊上畫滿了各種宗教彩繪，這些彩繪都是出自圖爾奈工匠之手，在正門和旁門之間有一尊圣母瑪利亞的雕像。

圣母大教堂是文化遺產(chǎn)的寶庫：有教堂袖廊上見證了1146年圖爾奈和努瓦永教區(qū)分離的7世紀(jì)的壁畫、有中世紀(jì)時(shí)期的彩色玻璃，還有靠近唱詩班位置的復(fù)興時(shí)期的十字架壇和神壇，在唱詩班還有一幅保羅的名畫《拯救煉獄之魂》。

6  比利時(shí)布魯日歷史中心 (2000)

Historic Centre of Brugge

布魯日歷史中心位于比利時(shí)布魯日(Brugge)，是典型的中世紀(jì)古城，保存著大量數(shù)世紀(jì)前的建筑。早期哥特式建筑已經(jīng)成為城市特色的一個(gè)部分。作為以前歐洲的重要貿(mào)易中心和文化中心，布魯日和世界上其他地方有文化上的聯(lián)系，比如布魯日與佛蘭芒原始繪畫流派有著密切的關(guān)系。

其歷史城區(qū)的范圍由城墻劃定。城墻始建于1297年，并在17世紀(jì)初建起了一系列棱堡（bastion）。城墻長6800米，圍起了410公頃的區(qū)域。1275年起的規(guī)劃直到18世紀(jì)仍能適合城市發(fā)展，但在1782年至1784年間，一些防御工事被拆除。在19世紀(jì)，城墻被改成散步場(chǎng)所，四座城門與一座防御塔（defence tower）留了下來。城市核心部分的發(fā)展主要圍繞兩個(gè)中心：其一是伯爵城堡（Burg of the counts），一個(gè)16公頃的四方小島；其二是舊堡鎮(zhèn)（Old Burg）的商人住宅區(qū)。舊堡鎮(zhèn)是12世紀(jì)時(shí)該城最初的發(fā)展中心。以前城墻的走向可由城內(nèi)運(yùn)河來看出。布魯日城區(qū)有大量交錯(cuò)的小巷和一個(gè)接一個(gè)的廣場(chǎng)。著名的廣場(chǎng)有伯格（the Burg）和大廣場(chǎng)（the Grand-Place）。以前標(biāo)志建筑是圣多納廷大教堂（the cathedral of Saint-Donatien，毀于1799年）和公爵住宅，后來是圣巴西勒雙禮拜堂（The double chapel of Saint Basile）。伯格廣場(chǎng)多年來一直象征市政當(dāng)局和宗教聯(lián)合，也是一些公共機(jī)構(gòu)的所在地。大廣場(chǎng)有大會(huì)堂、鐘樓，象征城市自治。城市中心大多是富貴人家居住，外圍大多數(shù)是勞動(dòng)者。在19世紀(jì)人口的增加使整片的綠地分割。只有從1864年起在新劇場(chǎng)周圍的區(qū)域經(jīng)過大的改建。布魯日的特色之一是運(yùn)河，部分是遵循天然河道，部分是人工。當(dāng)?shù)厝朔Q之為“雷耶”（Reie，大約意為人工加固過的河道，類似于碼頭）。在城墻內(nèi)布魯日夜保存了一部分綠地，但最中心的地方?jīng)]有，許多花園和公園屬于教會(huì)。布魯日的建筑，從中世紀(jì)到近現(xiàn)代，它的特點(diǎn)是磚造的哥特式建筑，以及被稱作“布魯日跨度”（travée brugeoise）的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格和德國北部的磚造哥特式建筑風(fēng)格相像，但由于發(fā)展的不同，一般被分為不同的風(fēng)格。這種建筑風(fēng)格在16世紀(jì)早期基本定型，以后稍有變化，一直持續(xù)到17世紀(jì)。

圣救世主教堂（The church of Saint-Sauveur）最初的記載是在988年，在13世紀(jì)初以法國哥特式風(fēng)格被重建。在1834年，圣救世主教堂成為了布魯日的總教堂。

圣母教堂（The church of Notre Dame）在1089年時(shí)是教區(qū)教堂，它的尖塔有120米高，是全歐洲最高的鐘樓。它保存著完全系列的金羊毛勛章（the Order of the Golden Fleece）的徽章。

圣安妮教堂（The churche of Sainte-Anne）和圣瓦布魯教堂（The churche of Sainte-Walburge）是17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格的典范。

圣馬德蓮教堂（The church of Sainte-Madeleine,1851-53）是哥特式復(fù)興的主要建筑。

耶路撒冷禮拜堂（The Jerusalem Chapel）建于耶路撒冷的朝圣之后（1471-72），參考圣墓教堂（the church of Saint Sepulchre）。圣巴西勒雙禮拜堂，或稱圣血禮拜堂（the Chapel of the Holy Blood）建于12世紀(jì)中期，禮拜堂下部還保持著羅馬式的內(nèi)部，上部在19世紀(jì)被重建。

鄧恩修道院（Abbey of Dunes），由西多會(huì)修士建于1628-42年。教堂是18世紀(jì)末期的古典式。耶穌會(huì)修道院（Convent of the Jesuits）有兩條建于17世紀(jì)的走廊，在耶穌會(huì)被鎮(zhèn)壓時(shí)期用作學(xué)校。葡萄園皇家修女院（Béguinage Princier de la Vigne）建于13世紀(jì)，其名意指法國國王腓力四世（Philippe le Bel）。建筑主要是中世紀(jì)的，帶有晚期哥特式風(fēng)格和17世紀(jì)的變化，自1927年起由本篤會(huì)控制。

上帝之家（Hôtels-Dieu）是城市的一大特征，有些到現(xiàn)在還存在。它們?yōu)槔夏耆硕?，可以分成兩種類型，有種帶有中央庭院，有的直面大街。其中最早的建于14世紀(jì)。它們?cè)S多現(xiàn)在還做最初的用途。

圣讓醫(yī)院（Hôpital Saint-Jean）建于12世紀(jì)中期，三個(gè)保存下來的中世紀(jì)部分一直到19世紀(jì)還在使用，現(xiàn)改為博物館。醫(yī)院的19世紀(jì)世紀(jì)部分在1976年被修復(fù)改為會(huì)議中心。

法蘭克宮（Palace of Franc de Brugge）有著復(fù)雜的歷史，它是11世紀(jì)伯爵的住宅，從14世紀(jì)起是法院和市政部門。建筑在16世紀(jì)早期被改建，在18世紀(jì)增加了一些部分。從1795年到1984年法院進(jìn)駐此地，后來則是市政部門。

公共建筑包括13世紀(jì)的商業(yè)大廳和鐘樓，象征城市自治。城鎮(zhèn)大廳大約建于1376-86年，是低地地區(qū)最老的城鎮(zhèn)大廳。

7  比利時(shí)建筑師維克多·奧爾塔設(shè)計(jì)的主要城市建筑(布魯塞爾) (2000)

Major Town Houses of the Architect Victor Horta (Brussels)

維克多·奧爾塔1861年出生于比利時(shí)的根特古城。在巴黎完成大學(xué)學(xué)業(yè)后，奧爾塔在布魯塞爾定居，并繼續(xù)在美術(shù)學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)繪畫和建筑。維克多·奧爾塔在巴黎工作過一段時(shí)間，然后返回比利時(shí)。在自己獨(dú)立進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)思想和理念之前，他一直為著名的古典建筑師巴賴特工作。維克多·奧爾塔設(shè)計(jì)的作品摒棄了傳統(tǒng)建筑不注重實(shí)用和個(gè)性的特點(diǎn)，顯露出現(xiàn)代建筑風(fēng)格的倪端。他堅(jiān)信，現(xiàn)代建筑應(yīng)該很好的周圍環(huán)境的融合在一起，成為一個(gè)相互諧調(diào)的整體，而不應(yīng)象傳統(tǒng)建筑一樣拘泥于建筑形式。

盡管維克多·奧爾塔開創(chuàng)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中現(xiàn)代建筑的基本模式并沒有為當(dāng)代的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師所接受，但是他的建筑理念給予了許多現(xiàn)代派建筑師以啟發(fā)和靈感。維克多·奧爾塔一直是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人，勇敢的成為了反對(duì)當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)建筑思想的急先鋒，直到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)走向沒落。維克多·奧爾塔的大部分作品已經(jīng)遭到徹底毀壞，在其助手德爾維德努力下，保留了非常少的幾座作品，其中包括1893年維克多·奧爾塔的第一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作品是為塔塞爾家族設(shè)計(jì)的住宅和他曾經(jīng)居住過的自己親自設(shè)計(jì)的奧爾塔住宅，現(xiàn)在已經(jīng)成為了一座永久的建筑博物館。

這不是傳統(tǒng)意義上的博物館，建筑內(nèi)的一切裝飾和物品都那么與眾不同，引人注目。這座博物館實(shí)際上是維克多·奧爾塔在19世紀(jì)末為自己設(shè)計(jì)建造的住宅，其建筑風(fēng)格確立了維克多·奧爾塔在比利時(shí)和世界建筑發(fā)展史上的地位。1893年到1918年，歐洲尤其是布魯塞的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)蔚然成風(fēng)，其主要風(fēng)格是：在建筑結(jié)構(gòu)上使用鋼和鐵等工業(yè)材料做為支撐結(jié)構(gòu)或裝飾，而不加以隱藏；采用自然風(fēng)格的裝飾手段（如：以鞭繩作為裝飾主題，一種在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，尤其是維克多·奧爾塔作品中常見的風(fēng)格）；在建筑物的外表裝飾以馬賽克和釉雕等。這些特點(diǎn)我們基本上可以在博物館中找到。奧爾塔住宅還顯示了維克多·奧爾塔的建筑理念的偉大創(chuàng)新：建筑物內(nèi)的房間是圍繞一個(gè)中心大廳設(shè)計(jì)的，光線透過巨大的美麗的玻璃屋頂，使得自然采光條件遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于19世紀(jì)比利時(shí)和布魯塞爾的其他傳統(tǒng)建筑。

在布魯塞爾，有四座出自設(shè)計(jì)名師、“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”(Art Nouveau)最早發(fā)起人之一維克多·奧爾塔(Victor Horta)之手的建筑，它們分別是塔塞爾公館(H?tel Tassel)、索勒維公館(H?tel Solvay)、埃特維爾德公館(H?tel van Eetvelde)和奧爾塔公館(Maison & Atelier Horta)。這四座建筑是19世紀(jì)末歐洲建筑中的先鋒之作。這些建筑所代表的風(fēng)格革命的特點(diǎn)在于開放式布局、漫射的光線和裝飾曲線與建筑結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合。

8  比利時(shí)斯皮耶納新石器時(shí)代的燧石礦 (2000)

Neolithic Flint Mines at Spiennes (Mons)

斯皮耶納的新石器時(shí)代燧石礦位于比利時(shí)埃諾省蒙斯的一個(gè)村莊斯皮耶納。新石器時(shí)代的到來標(biāo)志著人類文化和技術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要里程碑，斯皮耶納的新石器時(shí)代燧石礦生動(dòng)地證明了這一點(diǎn)。斯皮耶納新石器時(shí)代的燧石礦面積達(dá)100多公頃，是歐洲最大且最早的古代礦坑匯集地。這些燧石礦的非凡在于提煉技術(shù)的多樣化，及其與當(dāng)時(shí)人類聚落之間的直接聯(lián)系。

燧石俗稱“火石”，是比較常見的硅質(zhì)巖石，質(zhì)密、堅(jiān)硬，多為灰、黑色，敲碎后具有貝殼狀斷口，根據(jù)其存在狀態(tài)，分為兩種類型：層狀燧石：多與含磷和含錳的黏土層共生，分層存在，單層厚度不大，但總厚度可達(dá)幾百米，有塊狀和鮞狀的區(qū)別。結(jié)核狀燧石：多產(chǎn)于石灰?guī)r中，有球狀、卵狀、棒狀、盤狀、葫蘆狀、不規(guī)則狀等結(jié)核體，一般只有5-15厘米，大的可達(dá)1-2米。燧石由于堅(jiān)硬，破碎后產(chǎn)生鋒利的斷口，所以是最早為石器時(shí)代的原始人所青睞，絕大部分石器都是用燧石打擊制造的。

斯皮耶納的礦井為早期人類發(fā)明和應(yīng)用燧石礦提供特殊的證據(jù)。采礦中心區(qū)域厚厚的沉積物證明，早在四五千年之前，歐洲就曾經(jīng)有過大規(guī)模的采礦活動(dòng)。他們?cè)诘谝粋€(gè)穩(wěn)定的社會(huì)團(tuán)體出現(xiàn)與青銅器時(shí)代以家族為中心之間確立了一個(gè)里程碑。巨大而復(fù)雜的古代燧石礦是人類文化和技術(shù)發(fā)展的重要里程碑，它是新石器時(shí)代文化的一個(gè)生動(dòng)說明。新石器時(shí)代開采燧石標(biāo)志著一個(gè)人類科技和文化的進(jìn)步的開創(chuàng)性階段。

斯皮耶納燧石礦標(biāo)志著人類科技和文化進(jìn)步的一個(gè)重要階段。當(dāng)時(shí)的人們從這座礦挖取原料，特殊尺寸的燧石反映了當(dāng)時(shí)熟練的采礦技術(shù)。最為引人注目的是，當(dāng)時(shí)的礦工已經(jīng)可以制作形狀規(guī)則長度達(dá)到25厘米的燧石。燧石被人們用鹿角鎬掘出，敲擊后制成粗制的斧形，經(jīng)過拋光后成為可以使用的石斧。這些粗制品被廣泛交易，并經(jīng)常在交易時(shí)被拋光。拋光使得燧石制作的斧頭更加鋒利，使用起來更加持久。這些斧子在新石器時(shí)代早期被用作砍伐樹木、刻削木頭之用，如造茅屋和獨(dú)木舟。

9  比利時(shí)帕拉丁莫瑞圖斯工場(chǎng)－博物館建筑群 (2005)

Plantin-Moretus House-Workshops-Museum Complex

帕拉丁的出版物表明，帕拉丁-莫瑞圖斯在16世紀(jì)歐洲的人文主義科學(xué)和文化的發(fā)展中擔(dān)當(dāng)了重要角色。帕拉丁的檔案，包括商業(yè)檔案、商業(yè)賬戶書籍和一些世界知名的學(xué)者和人文主義者的信件，作為“世界記憶”中不可分割的一部分，提供了關(guān)于文化傳統(tǒng)第一手重要資料。作為一個(gè)突出的例子，證明了16、17和18世紀(jì)的家庭居住環(huán)境與世界性的工作和世界性的商業(yè)之間的關(guān)系，帕拉丁-莫瑞圖斯綜合體對(duì)于歐洲歷史上的顯著時(shí)期：文藝復(fù)興，巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期，都具有無與倫比的文獻(xiàn)價(jià)值。帕拉丁莫雷圖斯住宅-工坊-博物館建筑群是一個(gè)實(shí)在的關(guān)于思想、信仰、技術(shù)和文藝的結(jié)合體，具有突出的普遍意義。

帕拉丁莫瑞圖斯博物館建于文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期，是一家印刷出版工場(chǎng)，位于安特衛(wèi)普市，與巴黎和威尼斯并為歐洲早期印刷的三大領(lǐng)袖城市，與凸版印刷的發(fā)明和傳播史息息相關(guān)。博物館以16世紀(jì)下半葉（公元1520至1589年）最偉大的印刷商、出版商克里斯托弗·帕拉丁(Christophe Plantin)的名字命名。這一古跡具有杰出的建筑藝術(shù)價(jià)值，囊括了16世紀(jì)晚期歐洲最鼎盛印刷出版社工作和生活的所有證據(jù)。這個(gè)公司一直運(yùn)營到1867年，公司大樓目前還保存有大量舊印刷設(shè)備、一個(gè)藏書頗豐的圖書館以及大量的珍貴檔案和藝術(shù)品，其中還有一幅魯本斯(Rubens)的畫。

10  喀爾巴阡山脈和其他地區(qū)的古老和原始山毛櫸林(2007, 2011,2017)

Ancient and Primeval Beech Forests of the Carpathians and Other Regions of Europe

喀爾巴阡山脈的山毛櫸原始林是全球重要的珍稀森林，也是歐洲分布面積最大的原始林，遍布?xì)W洲12個(gè)國家。

11  比利時(shí)斯托克雷特宮(2009)

   Stoclet House

斯托克雷特宮是一座位于比利時(shí)布魯塞爾郊區(qū)的私人宅邸，由當(dāng)時(shí)著名建筑師約瑟夫·霍夫曼受銀行家、藝術(shù)收藏家阿道夫·斯托克雷特委托在1905年建造。住宅和花園于1911年完工，嚴(yán)格的幾何特征成為新藝術(shù)派的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，預(yù)示著建筑業(yè)中裝飾派藝術(shù)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的到來。至今，不論宅邸內(nèi)外部，燈具或者家具，皆妥善完整保存。

從房子的外觀上看，除了主樓的塔樓頂端的四個(gè)青銅人像和前雨廊上的青銅繆斯像外，其他地方根本沒有任何多余的裝飾。外觀上充滿了毫不含糊的直線線條，稍作緩沖的是兩個(gè)拱形落地大窗和每個(gè)方形窗戶外木柵窗欞上的圓拱結(jié)構(gòu)。整個(gè)建筑外側(cè)貼上來自挪威的灰色大理石貼片，顯得冰涼冷峻，和整個(gè)建筑的線條非常匹配。這么干凈的線條在那個(gè)時(shí)代的建筑中確實(shí)不多見。

阿道夫·斯托克雷特是個(gè)傳統(tǒng)的歐洲商人，終生兢兢業(yè)業(yè)，經(jīng)營有方。他的妻子蘇珊娜·斯托克雷特是一位熱衷于藝術(shù)并且品味不凡的女性。蘇珊娜幾乎一手決定了斯托克雷特藝術(shù)收藏的一切，從它的構(gòu)成到保存和展示空間。斯托克雷特宮至今仍然為斯托克雷特家族的財(cái)產(chǎn)。但自從2002年6月女男爵安妮·斯托克雷特殯天之后，該宅邸依然為斯托克雷特家族所居住。因此它不對(duì)參觀者開放。

12  比利時(shí)瓦隆尼亞采礦遺跡群(2012)

Major Mining Sites of Wallonia

瓦隆尼亞采礦遺跡群共有四處礦區(qū)遺址，分布在一條長170公里、寬3-15公里的地帶上，自東向西橫穿比利時(shí)。在比利時(shí)19世紀(jì)早期至20世紀(jì)下半葉開采煤礦的地點(diǎn)中，這幾座礦區(qū)是現(xiàn)存最完好的。盡管瓦隆地區(qū)曾擁有數(shù)百座煤礦，其中的大部分現(xiàn)在已不再保有過去的基礎(chǔ)設(shè)施，與此相反，瓦隆尼亞采礦遺跡中的4個(gè)礦區(qū)遺址卻很好的保持了自身的完整性。

瓦隆尼亞采礦遺跡群包含四個(gè)礦區(qū)：格朗霍奴礦區(qū)（Le Grand Hornu）、布瓦杜呂克礦區(qū)（Site minier de Bois-du-Luc）、卡齊爾礦區(qū)（Cazier）和布雷尼礦區(qū)（Blegny Mine）。該遺址群見證早期工業(yè)革命的技術(shù)，記錄了歐洲大陸工業(yè)革命之后采礦業(yè)的發(fā)展，在技術(shù)和社會(huì)層面上發(fā)揮了重要的示范和帶頭作用。20世紀(jì)下半葉之后，隨著煤炭資源逐漸枯竭，瓦隆工業(yè)發(fā)展的重心轉(zhuǎn)向其他產(chǎn)業(yè)，煤炭工業(yè)走向衰弱。本遺產(chǎn)包括的四座礦山已然不再生產(chǎn)，只是作為博物館向參觀者開放。

格朗霍奴礦區(qū)（Le Grand Hornu），亨利·喬治1810年創(chuàng)辦了格朗霍奴煤礦和工業(yè)城鎮(zhèn)，1816-1832年中央工業(yè)區(qū)建成，19世紀(jì)上半葉，圍繞中央工業(yè)區(qū)的礦工住房建成。城鎮(zhèn)經(jīng)過仔細(xì)規(guī)劃，沿著東西方向的軸線展開；共有450間房屋，整整齊齊被原址保護(hù)，煤礦的創(chuàng)始人的雕像矗立在庭院中心。沿街具有相同的外墻，每戶都有一個(gè)后花園；廠房、機(jī)械車間、木工房和管理辦公室，以及井架和設(shè)備等都完整保留。這個(gè)采礦遺跡群與其他礦區(qū)不同的是，它仍然保持著過去完整的基礎(chǔ)設(shè)施，可令人想象到當(dāng)年礦區(qū)熱鬧和繁忙的生產(chǎn)景象。

布瓦杜呂克礦區(qū)（Site minier de Bois-du-Luc）保存有大量1838-1909年間建造的建筑物，以及17世紀(jì)末開發(fā)的歐洲最早的煤礦。遺址群包括廠房、礦山、礦工住房、城鎮(zhèn)規(guī)劃，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的價(jià)值觀與發(fā)展的歷史。該礦開采歷史可追溯到1685年。礦區(qū)在第二次世界大戰(zhàn)期間發(fā)生嚴(yán)重破壞之后多次重修，煤炭開采一直持續(xù)到20世紀(jì)80年代初。地面建筑和設(shè)施設(shè)備得到保護(hù)，功能轉(zhuǎn)化為采礦博物館。

卡齊爾森林礦（Bois du Cazier），1956年8月8日在卡齊爾森林礦發(fā)生了比利時(shí)最嚴(yán)重的一次礦難之一，當(dāng)時(shí)在礦內(nèi)的274人中262人喪生。在礦難發(fā)生前，卡齊爾森林礦的總面積為875公頃，地面和地下共有約700名工人分三個(gè)班開采煤。當(dāng)時(shí)意大利礦工是煤礦的主力軍。今天這個(gè)煤礦是紀(jì)念當(dāng)年礦難、展出當(dāng)?shù)毓I(yè)革命歷史以及煤礦的博物館。

布雷尼礦區(qū)（Blegny Mine）從16世紀(jì)就開始了采掘，19世紀(jì)規(guī)模擴(kuò)大。1973年石油危機(jī)后該礦關(guān)閉，不久改造成博物館。

13  勒·柯布西耶的建筑作品-對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)有杰出貢獻(xiàn) (2016)

The Architectural Work of Le Corbusier, an Outstanding Contribution to the Modern Movement

柯布西耶（1887－1965），法國建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、雕塑家、畫家，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。他和巴克敏斯特·富勒、密斯·凡·德·羅并稱為國際形式建筑派的主要代表。

柯布西耶1887年出生于瑞士西北納沙泰爾州，汝拉山區(qū)的拉紹德封。1907年先后到布達(dá)佩斯和巴黎學(xué)習(xí)建筑，在巴黎到以運(yùn)用鋼筋混凝土著名的建筑師維克多·拉盧處學(xué)習(xí)。德國孟德爾松事務(wù)所工作，埃瑞許·孟德爾松事務(wù)所以嘗試用新的建筑處理手法設(shè)計(jì)新穎的工業(yè)建筑而聞名，在那里他遇到了同時(shí)在那里工作的巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·羅，他們互相之間都有影響，一起開創(chuàng)了功能主義建筑的思潮。

他于1917年定居巴黎，同時(shí)從事繪畫和室內(nèi)設(shè)計(jì)，與新派立體主義的畫家和詩人合編雜志《華麗精神》，按自己外祖父的姓取筆名為勒·柯布西耶。1926年柯布西耶就自己的住宅設(shè)計(jì)提出著名的“新建筑五點(diǎn)”(Cinq points de l'architecture moderne)，它們是：

底層架空（les pilotis）：主要層離開地面。獨(dú)特支柱使一樓挑空。

屋頂花園（le toit-terrasse）：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。

自由平面（le plan libre）：各層墻壁位置端看空間的需求來決定即可。

橫向長窗（la fenêtre-bandeau）：大面開窗，可得到良好的視野。

自由立面（la fa?ade libre）：由立面來看各個(gè)樓層像是個(gè)別存在的樓層間不互相影響。

按照“新建筑五點(diǎn)”的要求設(shè)計(jì)的住宅都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。勒·柯布西耶充分發(fā)揮這些特點(diǎn)，在三十年代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。

確實(shí)，在二十世紀(jì)的建筑行業(yè)中，勒·柯布西耶無疑是以其風(fēng)格獨(dú)特的作品以及觀點(diǎn)鮮明的創(chuàng)作理論而最具有影響力的一位大師，享有建筑行業(yè)的畢加索的美稱。事實(shí)上，勒·柯布西耶不僅僅是一位建筑師，同時(shí)也是一位畫家以及雕塑家，他的友人中就曾經(jīng)包括法國著名畫家勒熱（Ferdinand Leger）等，他與畢加索也曾有過交往，他最初聞名于世的并不是他的建筑設(shè)計(jì)，而是他所負(fù)責(zé)編輯的《華麗精神》雜志， 《華麗精神》雜志的內(nèi)容涉及美術(shù)、建筑、文學(xué)、電影、舞蹈、戲劇、音樂以及體育等多方面，整體上宣傳科學(xué)的美學(xué)，該雜志上首次刊登了達(dá)達(dá)主義詩人的作品?？梢哉f是在藝術(shù)領(lǐng)域走在時(shí)間前面的前衛(wèi)性刊物。

勒·柯布西耶致力于讓居住在擁擠都市的人們有更好的生活環(huán)境，在都市計(jì)劃有相關(guān)的影響，也是國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）的創(chuàng)始成員?？虏嘉饕涣腥胧澜邕z產(chǎn)的17個(gè)建筑作品為柯布西耶的代表作，分布在全球7個(gè)國家，即阿根廷、比利時(shí)、法國、德國、印度、日本和瑞士。這17座建筑歷時(shí)半個(gè)世紀(jì)建成，用柯布西耶的話來說，這是一個(gè)“耐心的探索”，創(chuàng)造出一種與過去決裂的全新的建筑語言。這些建筑包括印度的昌迪加爾市政大廈和政府總部、日本東京的國立西洋美術(shù)館、阿根廷拉普拉塔庫魯切特博士住宅、法國馬賽的馬賽公寓、法國巴黎的薩伏伊別墅、比利時(shí)的吉耶特大宅（Maison Guiette）等，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)為了適應(yīng)社會(huì)需求而引入的全新的建筑技法，而這些天才之作也是全球建筑事務(wù)國際化的重要證明。這些創(chuàng)意天才的杰作也證明了全球建筑實(shí)踐的國際化。