山水畫創(chuàng)作技法全解：樹林的寫生

【作　者】孫克信

這幅速寫表現(xiàn)內(nèi)容以松樹為主，涼亭等為點綴。先確定畫面的主次關(guān)系，然后根據(jù)松樹的外形特征及生長規(guī)律，從近向遠畫。近景的樹要刻畫得具體細致，遠處的樹則畫得概括些。

步驟一個調(diào)濃墨用中鋒畫前面的松樹。用筆要沉穩(wěn)老辣，多用干筆，注意松樹的特征與形態(tài)、枝干的前后穿插及生長結(jié)構(gòu)。涼亭起著活躍和豐富畫面的作用，可畫得細致些。

步驟二用中鋒勾松針。最前面松樹的松針應(yīng)畫得實，靠右后面的松針畫得虛，來襯托前面的松樹輪廓。左邊的松樹要畫得下實上虛。

步驟三畫后面 雜樹時要配合前面松樹的虛實效果，盡量在筆墨和筆法上拉開距離。畫草地用墨要重些。

步驟四用花青 加藤黃加少量頭綠調(diào)暖綠色，渲染前面的松樹，同樣的顏色調(diào)淡染左側(cè)的松樹。再用花青墨染右側(cè)的松樹及后面的雜樹。以赭石染涼亭。
《夏日山谷》創(chuàng)作過程

寫生的目的是認識自然，筆墨練習是為了表現(xiàn)自然，通過寫生和筆墨訓練，才能逐漸熟練掌握山水畫技法，從而盡情地去描繪自然并抒發(fā)情感。同樣的景物在不同的季節(jié)、氣候、環(huán)境中會呈現(xiàn)出不一樣的景色，表現(xiàn)方法也是多樣化的。

      夏日里的山谷景色幽靜宜人，怎樣來表現(xiàn)呢?景物是繁雜散亂的，這里有個取舍的問題。要抓住要表現(xiàn)的主體(這種靈感往往在寫生時獲得)，然后迅速記錄。根據(jù)所見所感，在速寫中進行簡單的取舍和構(gòu)圖處理，對過于雜亂的物象可分成組來判斷;對過于分散的，可作適當移動使其集中。

      這幅《夏日山谷》是以樹為主體的山水畫，因此樹的動態(tài)走勢就是整幅畫的走勢，后面的山巖和小徑作為陪襯。

炭筆速寫

上圖是分析速寫稿的大體布局。圖中藍色曲線和箭頭標明畫中主體樹的走向。作為主體的三棵古樹朝向左側(cè)，山中小徑的方向與樹形成對應(yīng)，既增加對比，又增加層次。

圖中紅色“S”線標明樹葉分成幾組，可以按照“S"形去安排葉子的疏密關(guān)系。

步驟一筆上蘸重墨， 筆中水分不多，先畫樹的主干，再畫小枝。主干和小枝的前后和穿插關(guān)系應(yīng)細心安排，疏密適宜。根據(jù)寫生刻畫--些老干上的樹結(jié)，體現(xiàn)歲月的滄桑感。

步驟二主千畫好后，添畫更多的小枝和前面的小樹，走勢統(tǒng)-一，要自如地伸展。畫小枝以中鋒用筆為好，要注意它們]的前后穿插、疏密關(guān)系和形態(tài)。

步驟三畫出主要的樹葉。 重墨、干筆、 分組點葉子，這三組葉子的主次關(guān)系應(yīng)比較明確。

步驟四按照大的疏密 關(guān)系進一步 補充樹葉，濃密處的葉子可以用水分較大的重墨點畫，樹梢處的小葉則用較干筆點出。用淡墨畫山崖巨石，中、側(cè)鋒用筆畫出山石的險峻之感。以重墨勾盤曲而上的石階、步履艱難的行人，來增添畫面的意趣。

步驟五調(diào)較 重的花青墨渲染樹葉，淡花青墨渲染大面積的環(huán)境，營造出山谷里清涼幽靜的氣氛。用淡赭石染山路兩邊的巖石，襯托出前面的樹和石階。

步驟六用深花 青墨染較重的樹葉和樹下的小草。中景的巨石與山坡需留些空白，這樣顯得空間感更強。最后調(diào)整畫面的細節(jié)，如給人物、小樹點畫些色彩。題款、鈐印，完成。

山水畫創(chuàng)作技法全解【作　者】孫克信