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筆墨的勾、皴、染、點(diǎn)、擦：“勾”是勾出物體的輪廓線；“皴”是用長(zhǎng)短寬窄不同的筆觸表達(dá)物體的明暗和空間；“染”是用淡墨烘染；“點(diǎn)”是點(diǎn)苔。點(diǎn)染可以增加景物的蒼茫氣氛，也可以加強(qiáng)畫(huà)面景物深淺遠(yuǎn)近的對(duì)比，使之層次分明、豐富、生動(dòng)。 用墨方法可分為潑墨法、積墨法、破墨法、宿墨法，焦墨法等，這幾種方法也可以結(jié)合使用。 潑墨加赭的淺絳山水畫(huà)法是近年來(lái)諸多畫(huà)家常用之法，行筆需大膽，不提筆，不死板，也可重筆，注意留有飛白以及隨形的變化。 破墨法是指在原有墨色的基礎(chǔ)上重新進(jìn)行第二遍墨，分干破和濕破二種。 積墨法，此法大半都是在潑墨、淡墨上進(jìn)行的，方法靈活，若畫(huà)第一遍不足，則可再畫(huà)，最后還可用焦墨、宿墨積之。 總之，用筆、用墨的方法要結(jié)合起來(lái)使用，使畫(huà)面有靈動(dòng)感。 筆墨在山水畫(huà)技法中占有極其重要的條件，關(guān)系著一幅作品的成敗，沒(méi)有好的筆墨，構(gòu)思再好也難于濟(jì)事。 行筆的穿插交錯(cuò)和疏密聚散，線條粗細(xì)和長(zhǎng)短曲直，點(diǎn)的大小橫豎，筆的力度強(qiáng)弱剛?cè)帷⑵鸱?、虛?shí)、頓、戳、揉等以及用墨的淺、深、焦、濃等等變化，都應(yīng)以所表現(xiàn)的山石凸凹明暗、遠(yuǎn)近、質(zhì)感和草叢雜樹(shù)、石紋等不同對(duì)象的特點(diǎn)為依據(jù)，諸種筆墨形態(tài)及動(dòng)作方式必須得當(dāng)。由于表現(xiàn)的特點(diǎn)不同，效果也隨之不同。在練習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中，逐步理解，逐步熟練，方能步入得心應(yīng)手，妙趣橫生之境。 筆墨完成之后（也可與墨色混合使用），用淺赭大面積和小面積的渲染，也可點(diǎn)染，傳統(tǒng)淺絳山水畫(huà)還注意墨和色的對(duì)比不宜強(qiáng)烈，畫(huà)面呈灰色，現(xiàn)代畫(huà)家根據(jù)傳統(tǒng)的淺絳法，在技法和形式上發(fā)生了很多的變化，我認(rèn)為未嘗不可，所以，我們今天學(xué)習(xí)淺絳山水畫(huà)的目的，決不是因循守舊，而是通過(guò)它能使我們了解傳統(tǒng)，再度創(chuàng)新。 前面已講過(guò)，淺絳山水畫(huà)是在水墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上使用淺赭著色而為之的。所在關(guān)鍵在淺赭和水墨構(gòu)架的對(duì)比應(yīng)該協(xié)調(diào)，盡量不要過(guò)于強(qiáng)烈，當(dāng)然繪畫(huà)本身的意義，不是畫(huà)家去完成某種形式，而是應(yīng)造化而生法，這樣才能使傳統(tǒng)的淺絳山水畫(huà)法獲得新的生命。  ?。?）畫(huà)樹(shù)法：畫(huà)山水畫(huà)都離不開(kāi)畫(huà)樹(shù)，而且畫(huà)樹(shù)最難，所以畫(huà)山水畫(huà)先學(xué)畫(huà)樹(shù)。 畫(huà)樹(shù)一般先畫(huà)枯樹(shù)，這樣對(duì)樹(shù)的結(jié)構(gòu)理解和發(fā)揮毛筆畫(huà)樹(shù)的優(yōu)勢(shì)都有益處。開(kāi)始練習(xí)不強(qiáng)調(diào)用筆用墨。先掌握樹(shù)的基本形態(tài)。在實(shí)際生活中多注意觀察樹(shù)的各種姿態(tài)，把記錄下來(lái)的素材加以取舍，整理出比較理想的構(gòu)圖，畫(huà)時(shí)要做到，出枝自然，自上往下畫(huà)，不可對(duì)稱，小枝要以連非連，似斷非斷，這樣顯得小枝很多很繁茂，反之，顯得小枝稀少，不要左右前后都出枝，但要給人前后左右均有枝的感受。也就是畫(huà)出樹(shù)的枝、干，要有立體感、空間感。 畫(huà)樹(shù)運(yùn)用筆墨的技法，一般用中鋒、逆鋒、側(cè)鋒，有時(shí)也可以同時(shí)使用，為了掌握用墨，可先干一些，畫(huà)一段時(shí)間基本上掌握了在宣紙上干濕效果時(shí)，再考慮用濃墨、破墨、焦墨。比如畫(huà)較粗的樹(shù)干先畫(huà)干的左部，再畫(huà)右部，然后畫(huà)出中枝、小枝。再先用濃墨，后用淡墨、破墨和小枝的連接。 畫(huà)各種樹(shù)，主要是把自然的寫(xiě)生和傳統(tǒng)畫(huà)樹(shù)法相結(jié)合，方能得心應(yīng)手。因此要多觀察，了解樹(shù)形、樹(shù)干、樹(shù)葉和特點(diǎn)和它在四季中的變化。整理素材時(shí)，更考慮傳統(tǒng)使用筆墨的方法，將不同特征反映在畫(huà)面上。筆墨的運(yùn)用，如用中鋒、側(cè)鋒，用雙勾、單筆及斧劈皴、線皴等都是表現(xiàn)樹(shù)皮、樹(shù)干、樹(shù)葉的方法。要師法自然，師法傳統(tǒng)，并掌握兩者結(jié)合之規(guī)律，不斷地練習(xí)和創(chuàng)作，就一定會(huì)出成績(jī)。 叢樹(shù)的畫(huà)法組織要嚴(yán)緊，以密為主疏為輔，這樣可以造成一種節(jié)奏感，而且有樹(shù)茂繁雜之效果。要注意畫(huà)群樹(shù)中的主樹(shù)時(shí)，要使其有伸展之勢(shì)，要以散為主聚為輔，筆法要筆筆有變化，多用中鋒，方可得勢(shì)。用墨注意重墨在前，淡墨在后，雜樹(shù)在前，松樹(shù)、枯樹(shù)在后；樹(shù)的根底部不要平齊，樹(shù)根部分用淡墨染之，可突出遠(yuǎn)近關(guān)系。畫(huà)點(diǎn)葉樹(shù)先用淡墨畫(huà)下部分的葉，再以濃墨破頂部。 松樹(shù)是山水畫(huà)中的百樹(shù)之首，用筆要蒼勁有力。松樹(shù)由于樹(shù)的生長(zhǎng)年代不同，其畫(huà)法也不相同，大樹(shù)先畫(huà)樹(shù)干，再畫(huà)枝、葉、根，畫(huà)干先畫(huà)輪廓，再以魚(yú)鱗之法畫(huà)枝皮，魚(yú)鱗要成似圓非圓，似方非方。另一種畫(huà)法是先畫(huà)樹(shù)皮，趁濕勾于左右邊線，此二法均可表現(xiàn)出不同的效果，小樹(shù)可先畫(huà)松針，也可先畫(huà)干。畫(huà)群松必多考慮整體效果，同時(shí)又要注意構(gòu)圖變化。 |
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來(lái)自： 百了無(wú)恨 > 《書(shū)畫(huà)理論》
