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第一次 為一幅畫 特意去看一個展  去年12月份，在朋友圈看到這張作品，印象非常深刻，第一眼直覺認為是西方那位大咖的一幅極簡抽象作品，空間感很強，兩秒后才反應過來，心中默念“我X，NB”，其實中間頂著個腦袋，原來是一個人的形象，骨瘦如柴，兩手強撐著，頑強地站立著，具有一種悲天憫人的氣質。 那時覺得自己興奮一下就好，沒打算寫分享，矜持了半個月還是沒忍住因為月初看了一個很冷門的79星星美展的文獻展，這幅作品的主人公也是那段歷史中很閃耀的一位。  今天在修圖的時候，下意識地把作品處理成了這樣，更像是在煉獄，具有極強的表現(xiàn)力，我還添上了一句臺詞“現(xiàn)實蹂躪了你又能怎么樣？”其實，這個畫面就已經給出了很好的答案，依然要堅強地撐著，不能倒下。這與三十多年前藝術家想要表達意志依然很吻合。 《殉道者》  12月24日在《“生命的贊歌”袁運生個展》結束前三天，我去了798的站臺中國，就是為了一睹這幅畫的真容，我反反復復看了很多遍，其他的也有幾幅很不錯，雖然面貌不同，但其精神內涵是一致的。   《殉道者》1981.11.12 運生寫 “殉道者”這個名字沒準是后來加上的，不過與畫面完美匹配 這幅作品具有極強的東方水墨韻味，同時又兼具西方抽象造型藝術的美感，在這里需要再提一個世界級的大咖賈科梅蒂，這是一位頭像和作品被印在100元瑞士法郎上的藝術家。  阿爾貝托·賈科梅蒂 1901～1966 瑞士超存在主義 雕塑大師、畫家  賈科梅蒂的這件雕塑作品《籠子》與袁運生的油畫《殉道者》，在探索人性上做到了天然的“同頻”，深刻而直接。 袁運生創(chuàng)作這幅《殉道者》時，正在經歷一場藝術生涯的風波，像是在對自己命運的吶喊和對藝術執(zhí)著的宣揚。 機場壁畫風波  袁運生，1937年生于江蘇南通，中央美院教授、博導，一個在不斷探尋人性和生命本真的藝術家。  1979年初，首都機場航站樓委托中央工藝美術學院組織機場壁畫創(chuàng)作，由張仃主持，這是文/革后北京最重要的工程。其中，袁運生創(chuàng)作的《潑水節(jié)——生命的贊歌》中大膽地畫了3個沐浴的傣家女裸體，完成后決策者都拿不定主意，最后經小平首肯后才得以開放展出。  《潑水節(jié)——生命的贊歌》完整圖 當時海外媒體報道“中國在公共場所的墻壁上出現(xiàn)了女人體，預示了真正意義上的改革開放?！彼囆g界將機場壁畫與董希文的《開國大典》并稱為建國后最重要的兩件藝術品。隨后，大量的人擁進裸女人體壁畫所在的機場餐廳，迫不及待地一睹究竟。 但是，不久美術界開始有人對畫作中出現(xiàn)的裸體表示質疑，贊成者與反對者相持不下，爭論逐漸升級，上升到政治層面。最終畫中的三個裸體不得不披上一層透明的紗衣；1982年袁運生出國后，機場壁畫前立起了一堵三合板做的假墻，封住了裸女部分的畫面；直到1990年重新裝修時，這堵假墻才被拆除。  現(xiàn)在看來這種尺度的裸露在當時的美術界居然都能掀起一場風波，真是難以置信。 機場壁畫與袁運生的曲折命運折射出轉型期藝術的處境與觀念的變革?！艾F(xiàn)代的中國文化缺少整體性。文化史因此充滿各種偶然。外來因素獨領風騷，一次展覽甚至一幅畫便可影響一個時期的風潮?！痹\生說。 展覽繼續(xù) 袁運生 《無字碑》 180x288cm 紙本水墨 1991-2015年 這幅是由三張同主題的畫拼合而成，這種作品要是沒有解釋，還真不太容易看明白。一般”無字碑“的意義是功過留予后人評說。 袁運生 《早春》 180x180cm 綜合材料 2000年 他的作品里，我第一感覺總是能看到一堆人，偶爾還有牛之類的動物。
袁運生 《尺·度》 180x194cm 紙本水墨 1990-2016年 他的水墨人物看似很粗線條，實則是在表現(xiàn)生命的、原始的一股拙力，這幅是由左右兩部分拼合而成，看著像是兩隊人馬在干啥，放大局部好好觀察一下。 左邊是《尺》，畫中是有一把大尺，有多少個人，得慢慢琢磨。 左邊是《度》，很明顯是相擁的一對男女 袁運生 《弄潮兒》 194x180cm 紙本設色 1991-2015 上方灰藍色的部分，躺著一個很悠閑的男子，他應該就是哪個弄潮兒，下方的褐色部分，那肯定就是浪里個浪。
其他作品太抽，實在翻譯不下去了
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