歷史上任何一個(gè)時(shí)期印章的藝術(shù)特點(diǎn)，是和當(dāng)時(shí)的社會、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多元素的影響密不可分。在這些因素中，重要的一條就是印章的制作工藝的改變，對印章藝術(shù)風(fēng)格的整體影響非常之大。如鑄造工藝帶來漢印的嚴(yán)謹(jǐn)飽滿，鑿刻急就章的猛利，蟠條焊制唐宋官印的屈曲盤旋以及后來的以刀就石所產(chǎn)生的各個(gè)流派印，這些都和制作的工藝有著密不可分的關(guān)系。

今天，我們就看看鑿刻工藝所帶來的幾個(gè)特點(diǎn)，看看對我們篆刻學(xué)習(xí)有什么幫助。

一提到鑿刻，我們似乎很快就想到的是魏晉南北朝的將軍印，也就是急就章的類別，其實(shí)，還有一大類別鑿刻的印章，去除特殊材質(zhì)如玉、瑪瑙等需要鑿刻外，秦官印、秦私印也大多是出自鑿刻的。這兩個(gè)類別雖然在歷史上跨越了不同時(shí)期，但因?yàn)殍徔坦に嚨脑颍a(chǎn)生了一些相似之處和不同點(diǎn)，如線條的生拙，自然的布局等非常接近，但不同之處是由于秦印的界格的存在，文字?jǐn)?shù)量相對少等原因，沒有將軍印的大開大合的布局，同時(shí)彎曲弧線也比將軍印多一些等。這里不去比較二者的異同，主要看鑿刻所帶來的特點(diǎn)，是如何在這兩種類別的印章中體現(xiàn)的，在我們學(xué)習(xí)時(shí)可以更多地借鑒。

一、“生拙”與“勁猛”的線質(zhì)。

與漢官印或其他戰(zhàn)國古璽相比較，鑄造工藝塑造出來的是厚重感強(qiáng)的圓潤線條為主，而鑿刻由于刀刻的原因，沒有了那種厚重感，雖然有些在制作上盡量靠近鑄造官印，線條平正工整，但質(zhì)感還是存在一定差異，所以硬朗瘦勁，氣勢霸悍外露的線條成為將軍印的主調(diào)，而在秦印中就更加的稚拙含蓄。

從印面的制作工藝上可以看出，筆畫的起收上不再是鑄造印的工整劃一，方折或尖銳的起轉(zhuǎn)收感受到了刀鋒的銳利，從打印的印兌中看不太清楚，但從照片細(xì)節(jié)是能夠可以看的很清楚。

較之上一方將軍印，這一方秦印，可以看出刻鑿的工具沒有那么銳利，似乎有點(diǎn)類似我們用的平口的刻刀。也看出一刀一刀推進(jìn)前行的刻鑿痕跡，形成了寬平的鑿痕，筆畫由于澀行而產(chǎn)生了稚拙、厚重，不像將軍的長槍大戟，筆畫都是點(diǎn)到為止的短促有力。

同樣是鑿刻，在不同的歷史階段，塑造了不同的藝術(shù)特點(diǎn)，都是值得我們學(xué)習(xí)的。

2、線方向的多變性，空間營造的豐富性

鑄造工藝對線的排列可以做到更加精致，更加顯示設(shè)計(jì)感，如漢官印，戰(zhàn)國璽印中的諸如齊系、楚系等其他體系中，都有所體現(xiàn)。而鑿刻中想保持某一比例等間距或保持某一方向的平行排列，是很難的，取而代之的是線條的排列多了攲側(cè)變化，間距也出現(xiàn)寬窄不同的變化。但正是這種豐富的變化，讓印平添了許多的自然生動，生趣盎然。正符合了傳統(tǒng)的“天人合一”、“道法自然”的精神理念。

這方將軍印，在縱勢的大開大合中，豎畫線條的排列，擺動式的攲側(cè)變化，形成的空間也是有疏有密。所以，由于鑿刻所產(chǎn)生的韻律節(jié)奏感，虛實(shí)對比等關(guān)系非常強(qiáng)烈。

一個(gè)好的藝術(shù)品就是一個(gè)不斷制造矛盾，然后通過自己的藝術(shù)手段來化解這些矛盾，這樣才能感染到欣賞者，才能引發(fā)審美的共鳴。在這一方印里，似乎得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

在這方秦印了，這種變化體現(xiàn)的一樣明顯。雖然多了些許的含蓄，沒有將軍印的率意，但線的攲側(cè)變化，一樣豐富；所分割的空間，一樣靈動?？从∶妫覀兯坪醺惺艿焦湃嗽阼徶七^程中，刀在前行中不斷出現(xiàn)方向的改變，而鑿刻者不斷地往回糾正的過程，所以形成了變化豐富、含蓄質(zhì)樸、耐人品味的線條！

3、刀痕的展現(xiàn)——特有的轉(zhuǎn)折

我們書法過程中，對起行收都非常在意，在轉(zhuǎn)折處更是體現(xiàn)用筆的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。在印章里，轉(zhuǎn)折一樣非常重要。在鑄印里的轉(zhuǎn)折，可以作出很圓厚，或方中寓圓的質(zhì)感，但在鑿刻工藝?yán)?，就會有所不同?？磮D，即可了解。

從印中可以看出，筆畫的轉(zhuǎn)折是刻完一個(gè)方向的筆畫后，從新開始起刀，刻另一個(gè)方向的筆畫，所以轉(zhuǎn)折基本上都是搭接或虛接，穿插的筆畫，因?yàn)閷χ鞴P的保護(hù)，都做的斷筆處理，如“東”的幾個(gè)橫畫。這樣形成的風(fēng)格充滿了消散和空靈。從印面觀察，感受會更深刻一些。

同樣筆畫的轉(zhuǎn)折，在秦印里異曲同工。從印面能看出有些轉(zhuǎn)折是一刀直接轉(zhuǎn)過來的，沒有上一個(gè)將軍印的方硬，但還是同樣體現(xiàn)了刀刻的痕跡！

我們篆刻講究“見刀、見石、見筆”，以往對刀痕的體現(xiàn)側(cè)重于線及線側(cè)的蹦痕，但今天我們通過這些觀察，在這些轉(zhuǎn)折處一樣有對刀的體現(xiàn)。

這些藝術(shù)特點(diǎn)，如何在我們的創(chuàng)作體現(xiàn)？我們可以看看幾方具體的作品。

這是山東作者的一個(gè)作品。我們可以比照上面的“東平郡丞印”的印面，就會發(fā)現(xiàn)，作者的創(chuàng)作中取法了鑿刻中線的轉(zhuǎn)折和穿插的特點(diǎn)，體現(xiàn)刀感。

這一方是在全面抗擊疫情的現(xiàn)在所刻制的。在印面了增加了線的攲側(cè)變化，以求更加生動。破除多字印容易產(chǎn)生的呆板機(jī)械，就是借鑒的上文敘述的特點(diǎn)。

以上是一點(diǎn)粗淺的總結(jié)，望方家批評指正。

（文中圖則均出自出版發(fā)行的印集或作品集，版權(quán)歸原所有者）

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