仇英字畫的辨別方法

　　書畫家個人的繪畫風(fēng)格。在鑒定書畫的過程中，針對畫家個人風(fēng)格的掌握，對鑒定畫家的某一幅具體作品，起著至關(guān)重要的作用。談到書畫家的個人風(fēng)格，其中包括幾十個因素。簡單的說，比如，一個時代或一個時期，有許多的山水畫畫家，他們都有著相同的歷史背景，因此，在這同一個歷史背景下產(chǎn)生的作品，就難免有著類似的風(fēng)格。但是，每個畫家個人的繪畫題材、用筆、用墨、用色、構(gòu)圖、題跋、題款，甚至所用紙張、材料等等，都一定會有自己獨特的風(fēng)格和習(xí)慣，而每個人的繪畫風(fēng)格又由于個人所處的不同時期而不同。具體可分為早期學(xué)習(xí)初創(chuàng)階段、中期成熟階段和晚期衰落階段，這些不同時期所創(chuàng)作的作品，在具體風(fēng)格上都有差異。另外，書畫家創(chuàng)作的具體環(huán)境和氛圍不同，其作品風(fēng)格也不同。

　　仇英字畫鑒定知識1：

　　古代書畫中經(jīng)常碰到這兩種情況：一是有些作品作者自書名款或鈐有印章;二是有些作品沒有款印。從古書畫的鑒定而言，前者是辨真?zhèn)危笳邉t為明是非，二者是有區(qū)別的。有名款印記的，要辨真?zhèn)危瑹o印款的書畫在流傳過程中，經(jīng)后人評定，認(rèn)為它是某代或某人所作，這種評定，有的是正確的，有的是錯誤的，正確的當(dāng)然可信，評定錯了的，就不可信，因此還需要我們?nèi)ケ鎰e這些評定的是或非。這就叫明是非。有些沒有被評定過的，我們還要重新去鑒別和評定，但這僅存在是的問題，而不存在非的問題。雖則如此，也屬于明是非的范疇。

　　仇英字畫鑒定知識2：

　　裱工的一般情況是清中葉以前卷子拖尾短，所以比較細(xì);嘉、道以后拖尾長，卷子就粗了。民間裱工南北傳授不同，手法亦異。熟悉了以后，幾種有特點的裝裱不用打開書畫便能知道是何時、何地的裱工，乃至是哪一家的藏品。

　　仇英字畫鑒定知識3：

　　不過收藏印和書畫家的印章一樣，也不一定可靠。后人既能拿書畫家的遺印作偽，自然更能拿收藏家的遺印作假。一般作偽的情況是收藏印根本不真，都是為人仿刻的，而且越是著 名收藏家的印，越是有人要仿刻。何況古代一個收藏家、鑒賞家，他的眼力和學(xué)識總是有局限性的，同時也不是一成不變的，即使果然是他所藏過，所鈐真印，也不見得全無偽跡，今天仍要靠我們?nèi)婕?xì)致地加以分析，不能只憑藏印來定真?zhèn)巍?/p>

　　仇英字畫鑒定知識4：

　　當(dāng)見到一件待鑒定的作品。它是某一時代、某一地區(qū)、某一作家、某一作家某一時期的、在鑒定家的腦海中首先涌現(xiàn)出來的便是該時代、該地區(qū)、該作家、該作家該時期的“標(biāo)準(zhǔn)水平”。這“標(biāo)準(zhǔn)水平”有時是已知的，有時則是未知的，但推想起來卻是“應(yīng)該如此”的。對已知的“標(biāo)準(zhǔn)水平”的綜合，需要實踐的穎悟，對未知的但推想起來“應(yīng)該如此”“標(biāo)準(zhǔn)水平”的確認(rèn)，更需要實踐的穎悟。例如，上海博物館所藏趙孟頫的《洞庭東山圖》，有些鑒定家認(rèn)為是一件趙題的元代佚名畫。因為趙的畫風(fēng)形式有多種，而在確認(rèn)為趙氏真跡的各種風(fēng)格形式中，沒有一種是與此件吻合的。這便是從經(jīng)驗派的立場所得出的鑒定結(jié)論。而謝稚柳先生則提出：“在元代，除了趙孟頫，又有哪一個畫家的創(chuàng)作能達(dá)到這樣的水平?”此圖作為趙孟頫的真跡逐成定論。

　　仇英字畫鑒定知識5：

　　書畫所用的材料絹和紙對于書畫的斷代起著一定的作用。絹和紙的鑒別是鑒定書畫又一途徑。根據(jù)和國學(xué)者目前的研究，晚周帛畫和戰(zhàn)國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細(xì)密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的(即經(jīng)線是雙絲，緯線是單絲織成絹)。五代到南宋時期的絹，較前代有了發(fā)展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現(xiàn)了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經(jīng)線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細(xì)密潔白，并且還呈現(xiàn)出稀松的狀態(tài)。明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質(zhì)量較低較稀薄的絹，由于這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其托上紙然后再進(jìn)行書畫創(chuàng)作。

　　仇英字畫鑒定知識6：

　　我國的古代的藝術(shù)品制作歷史悠長，樣式眾多，當(dāng)然產(chǎn)量也是數(shù)一數(shù)二的，除了歷代流傳下來的傳世品，地下出土的也是層出不窮，但是由于現(xiàn)代科技的發(fā)達(dá)也由于字畫的高價，所以現(xiàn)代出現(xiàn)了大量的復(fù)制品和仿品，真真假假，魚目混珠。為了保護(hù)祖國的文物，研究字畫的演變。所以需要鑒定專家對它的真?zhèn)我约皩λ囆g(shù)品的高下進(jìn)行研究。