行書創(chuàng)作其實是一部美妝教程！OMG寫字的人都來學他！

不易齋2 2019-12-16

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本文作者：過山車UP

文章首發(fā)于豆瓣賬號：過山車UP

全文4320字，共20圖，預計閱讀時間11分鐘。

“ 行書創(chuàng)作其實是一部美妝教程~~~~”

你沒有看錯，“行書創(chuàng)作其實就是一部美妝教程”，這一篇關于行書基礎創(chuàng)作的文稿，可能更適合愛美又想學寫字的女生們，不過不要擔心，男書友們仔細看下去，也可以看到我的一些學習行書的心得。

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第一步：打底妝（臨帖）

“ 底妝是化妝的基礎，在臉上化妝就好比在紙上畫畫，臉就是那張紙。大部分人，皮膚沒那么完美，需要靠底妝產(chǎn)品跟遮瑕產(chǎn)品塑造一個潔白無瑕的臉蛋。因此，底妝的重要性不言而喻。 ”

所以行書創(chuàng)作的“打底”是什么呢？答案：1、腦中積累的大量的造型（字庫）；2、相當水準的手頭功夫；3、合適的筆墨紙。

如何做到前兩點？臨帖！行書要創(chuàng)作，基本的腦中要熟記常用的幾百個字的寫法，這些寫法就是臨帖中記下來的！你問我記不下來這么多怎么辦？

那別練字了?。?！

算了，我有兩個做弊的方法。好比你昨天晚上沒睡好，臉色暗沉，毛孔粗大，又沒有太多時間要著急出門，這時候，BB霜、遮瑕霜就要救急了。而且，好的BB、遮瑕霜價格不低。（別問我一個男的為啥都知道）

做弊方法一：每次創(chuàng)作前把要用的字都在電腦上查出來，存圖到word，排列調(diào)整大小。高階一些就是直接用PS，連章法大小粗細都直接調(diào)整好，然后，照抄。（這個方法我從來不用，因為一來我有這個自信，二來“隨機生發(fā)”是行書創(chuàng)作的基本素養(yǎng)，也就是說我相對比較“膚若凝脂”。）

做弊方法二：這個是我推薦的，也常用的一個辦法，腦中有些字形、寫法還是相當?shù)哪媚蟛粶?，特別是行書中創(chuàng)作中需要一些草書的穿插提高整體的靈活性和變化性。注意這里有廣告：如下圖

某書法app（非廣告）

查“浪”字

但是這里做個友情提示：對自己要求高就不要依賴甚至徹底不用以上兩個辦法，多臨帖多記，“察之尚精，擬之貴似”，就好比只要“早睡早起，勤運動，天天敷面膜，用美容儀”，你的底子也能變好！

當然，彩妝打底的時候還有妝前護膚、上粉底、遮瑕、蜜粉定妝等過程，這些打底的過程也包含很多使用化妝工具的方法和技巧。同樣的，臨帖也有通臨、精臨、背臨、意臨等方式，目的就是一個，讓你充分的從字帖中汲取營養(yǎng)，掌握特征、筆法、章法、體勢等等。

臨蘇軾《寒食帖》

臨王獻之《中秋帖》

臨王羲之尺櫝九種

臨《雨后帖》

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第二步：上妝（行書創(chuàng)作）

畫眉毛眼影、打陰影高光、唇彩口紅、定妝……這些是上妝的步驟。

那么行書創(chuàng)作的步驟是什么呢？這里我從三個不同風格的行書字體的創(chuàng)作談一些心得體會：

“王羲之風格的行書”、“王鐸風格的行書”、“歐陽詢風格的行書”

一、王羲之風格的行書

大王有很多經(jīng)典法帖，這里我分三大類：

第一類：《懷仁集字圣教序》，就是所謂的純的“字庫”，可以找到豐富的大王字形；

第二類：大王各類尺櫝，均為唐雙鉤摹本墨跡；

第三類：《蘭亭集序》，雖然也是墨跡，但是他的爭議最多，所以我放在第三類。

從創(chuàng)作的角度講，先從第二類大王的各類尺牘入手，為什么？優(yōu)點是墨跡更能反映筆法，筆法是行書創(chuàng)作的關鍵，但是這里存在一個問題，大王的各類尺櫝是雙鉤的墨跡，筆畫兩側(cè)有細線鉤出的輪廓，所以筆畫兩側(cè)基本是光滑的，這里會產(chǎn)生一些問題需要解決（這一點咱們后面說）。

我們創(chuàng)作時從大王的尺櫝汲取什么？

“字組、大小、連接牽絲、間距、濃淡” （這些細節(jié)在第二部分王鐸行書的分析中具體講）

將這些汲取的概念，運用到你行書創(chuàng)作中。

然后，這里我講講我的創(chuàng)作想法：“用孫過庭《書譜》融合王羲之筆意”。孫過庭較好的繼承了大王的筆法，并創(chuàng)作了書譜這么全面的書法武功秘籍，同時用的是小草的字體。這對我來說絕對是完美的參照體系。

我具體解釋下：1、書譜的筆法雖然沒有大王尺櫝的豐富變化，但是基本的筆法都有展現(xiàn)，而且有一個優(yōu)點，《書譜》是自然書寫的墨跡流傳沒有經(jīng)過雙鉤的描摹，所以線條的中鋒、側(cè)鋒在紙面展示的不同效果可以真實反映出來，對于我們的學習對照有十分重要的作用（就是筆畫兩側(cè)有時光滑有時又有些毛刺，不會像大王尺櫝這般全是光滑讓人難以捉摸其筆法，也就是我前面提到的問題）；

2、小草字體可以豐富創(chuàng)作。大王的尺櫝書信中有很多草法，如何連接和形成字組可以在書譜里解決；

3、《書譜》是一部完備的書法理論，在學習理念和記憶字形寫法上都有重大的意義。

我是怎么做的：如圖

初臨《書譜》

《書譜》內(nèi)容創(chuàng)作

“其實是一件相對不復雜的處理，把《書譜》的內(nèi)容中的大多數(shù)字從草法換成大王的行法，保留一些連接、遵循原來章法，整體上我稱之為——集雜字創(chuàng)作”

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當然，僅僅只學習章法、字法、連接，對于有想法的愛好者來說是不夠的，就像小仙女們參加不同的派對，不同的主題要搭配不同的妝容、首飾、衣服，一點點的出彩的小心思（什么淚痣、直男斬色等等）就可以讓別人留下深刻印象。所以，我做了一些其他的安排。

臨王羲之尺櫝兩則

左邊的《得示帖》中，“猶”、“吾亦劣劣”、“乃行”、“不欲觸”中蘸了清水，調(diào)淡了墨色，整篇形成了較為明顯的濃淡對比。另外，淡墨的幾個字多取字組（連接較緊密的、有關聯(lián)的多字），自然強化了整體的節(jié)奏。

添了些許濃淡變化的抄書譜

這里需要說的是，王羲之的行書的行距一般比較疏朗，整體氣質(zhì)較為妍和逸，所以控制行間距和保留空白很重要，字的大小變化以及字眼的處理要多在臨帖里尋找感覺。（天仙妝在于良好的底子和不食人間煙火的恬淡的妝容，精妙的色彩點綴，重點把握合適度，把完美的五官徹底突顯出來，我想應該是難度系數(shù)最高的。）

我的創(chuàng)作如下：

二、王鐸風格的行書

如果說王羲之的行書是令六宮粉黛無顏色的天仙妝，那么王鐸的行書就是隆重的歐式雙眼皮大濃妝??。以往的行書紙張篇幅小，奧妙皆在方寸之間，而王鐸的書法作品卻以大篇幅的行書聞名于世。王鐸的大幅行書作品極富張力、大氣磅礴、流水汩汩、連綿不絕。觀看下圖體會一下。

王鐸《送友帖》

這里，我們從《送友帖》來分析如何寫出王鐸風格的行書。（分析都是拿來主義，感謝微信公眾號“書法傳奇”??♂?）

首先，王鐸取法二王，又深諳米南宮刷字的秘訣，所以在作品里，這兩樣法寶的使用至關重要。

深得米芾刷字的筆法

篆籀筆意，鋪毫多，厚重扎實又不乏灑脫。值得注意的是，這些楷書的字法，在整幅的作品中會有少數(shù)的出現(xiàn)用于調(diào)和，減緩節(jié)奏，鏗鏘有力。

字形出于王羲之圣教序

字形略有變化，強化了險絕和空間上的疏密對比。（就如大濃妝要夸張某些部分的效果，眼睛好看就要濃墨重彩以至攝人心魄、久久不能忘懷）

其次，牽絲和字組

紅圈為字組與牽絲

一般來說，字與字之間的牽絲連接，將多字聯(lián)系到一起，聯(lián)系的方式有實連、虛連、意連等，這里不一一解釋。由于王鐸的行書篇幅大、字也大，所以在處理字字連接的時候，經(jīng)常將牽絲具體化，成為較為明顯的筆畫線條。如圖：

圖上發(fā)白處就是字字的連接處，牽絲明顯，節(jié)奏較快，也偶有駐筆和停頓；多字連接，多處的牽絲的方向、狀態(tài)需要多變，不可雷同；同時，行與行之間，連接的字不要在相同的高度對上，需要錯落和變化。這是學習創(chuàng)作時要把握的。

幾個字連接，一件作品里會出現(xiàn)好幾組，自然而然形成了字組。字組保證了字勢和節(jié)奏，在行書創(chuàng)作時尤其重要。如下圖：

引用高手分析的字組圖

“大珠小珠落玉盤”、“錯落有致”才是字組落在紙面的方式，整整齊齊體現(xiàn)不了書寫者的才情和水平。

第三，行氣與行間距

先聊聊行氣，一般行書一行的字，狀若串子，相對整齊，起伏也不明顯。而王鐸的行書，充分學習了米芾行書搖曳生姿的“Ｓ”形行氣，并發(fā)揚光大。如圖：

引用公眾號“書法傳奇”資料

左圖上每個字的白線為中心線，每行中心線的連線如多個“Ｓ”線練成的長的波浪線，各個單字、字組從上往下排列左右搖擺，或緊或密，靈活多變。三行字如三縷綢帶自然垂落，中間有翻有褶，有飄逸處也有緊團處，搭、擺、掩、虛……自然隨意，絕不平行（隨意是刻意訓練后的自然隨意）。

右圖是讀帖高手做的分析圖，有些復雜，一個比較重要的點是：三行字，兩處行距空間大小不一（一二行距疏朗，二三行距緊密）；且各行頭和尾可以不在一條中心線上。

第四，再簡單說說這種搖擺在創(chuàng)作時如何操作：

1、錯位

綠色為錯位空間點

錯位往往是上面的字在左或右留出空間，會形成傾斜，下面的字可以因勢穿插。這就造成字與字之間的位置不在一條直線上，也就形成了搖擺。

2、大小對比

大小的對比，形成節(jié)奏的變化，小字可以在大字的上或下的空間內(nèi)活動，變化更加靈活，很少會在上下字的正中間。

3、粗細對比

粗細對比有單子內(nèi)部的、有字與字上下之間的、有行和行之間的。這樣強化了擺動的視覺效果，有輕重緩急，更富節(jié)奏。

4、疏密對比

紅密藍疏

有時粗細的變化，也會形成疏密的變化（粗的地方密，細的地方疏）。這里有一句名言“疏可走馬，密不透風”，一幅作品中，有些字法、布局應該從略，使之舒朗；有些部分是要表現(xiàn)的中心，就應該詳寫，使之細密。疏密相間，詳略適當，才能突出一幅書法作品的主題和特點。

以上4點是我目前在創(chuàng)作時要做的，于是有如下總結(jié)：

“部分用筆一拓直下，鋪毫行筆，點畫沉雄，有篆籀氣。這和米芾所謂的“刷字”也有共通性。字形上，王鐸的行書，不是整整齊齊，狀如算子，而是很多不規(guī)則的多邊形組合成的和諧。墨法上也有創(chuàng)造性，濃淡枯濕營造出很多的虛實輕重。我們在臨習創(chuàng)作時，要關注實處，也要關注虛處。從細處講，單字里面也有輕重虛實。從整幅作品看，由用筆的連帶，和輕重虛實的變化，形成了一些字組，這些字組要整體分析把握”

下面是我的創(chuàng)作：

三、歐陽詢風格的行書

前面兩個部分，已經(jīng)把基本的學習方法進行了說明，這一部分簡要談一下學歐陽詢的體會。先看兩件歐體行書的原帖：

《仲尼夢奠帖》

《張翰思鱸帖》

筆法上，歐陽詢來源于大王，干凈利落，勁瘦；轉(zhuǎn)折內(nèi)擫多，更是夸張了圭角，顯得立、挺。

結(jié)字上，字體修長，中宮緊縮，四周較為舒展，取縱勢，穿插一些橫勢的字，單字相背較多，奇比正多。

章法上，行間距疏朗，留白處幾乎與墨跡處等寬，大多數(shù)字向左傾斜，行勢亦多向左傾斜。

整體上，氣質(zhì)蕭散，筆力遒勁、骨氣勁峭。

掌握了以上的要點，就可以嘗試創(chuàng)作了，我的辦法：1、字形上除了記憶原帖的字形外，對大王《圣教序》中的字體進行改造，拉長、傾斜等，使之符合歐體面貌；2、歐體行書偏向行楷，增加楷書單字，適當運用唐楷筆法；3、照貓畫虎搬用章法；4、注意筆畫線條多見筋骨，少肉（多細而有力）。

于是創(chuàng)作如下：

此文出于《楚辭》而非《離騷》

以上，以化妝的比喻，簡單談了一些關于我自己行書創(chuàng)作學習的心得，比較初級，多有不妥，歡迎指出。

一個妝化的好不好全在于熟不熟練（深諳章法）、化妝品質(zhì)量高不高（筆墨紙硯）、色彩搭配協(xié)調(diào)不協(xié)調(diào)（別出心裁的創(chuàng)造力），更為根本上的是有沒有一張膚質(zhì)良好、五官搭配可人的臉（臨帖打基礎啊書友們！！！）。這是一個看臉的社會！

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本文作者：過山車UP