書法，作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)，他的審美標(biāo)準(zhǔn)，專業(yè)圈部分書法人士和普通大眾認(rèn)識(shí)上，出現(xiàn)強(qiáng)烈偏差！

比如這幅作品：

沈度的楷書

普通大眾認(rèn)為“好的作品”，專業(yè)圈書法人士會(huì)說(shuō)：“館閣體，沒(méi)有藝術(shù)性”！

而這幅作品：

可能會(huì)被大家認(rèn)為是“丑書”，而專業(yè)圈會(huì)認(rèn)為這是代表當(dāng)代草書最高水平！

別想多了，這是“虎”字

唯獨(dú)像這種江湖書體，才被大家共同鄙視！

為啥被大家公認(rèn)的“美不勝收”館閣體，會(huì)讓專業(yè)人士說(shuō)是館閣體，沒(méi)有藝術(shù)性！

館閣體也是書法重要分支

“館閣體”又稱“院體”或“臺(tái)閣體”，起源于宋代，在明清時(shí)期特別盛行！

提起館閣體，一定要知道沈度！

沈度的作品

沈度是明代的大書法家，擅篆、隸、楷、行等書體，婉麗飄逸，雍容矩度。被皇帝朱棣所喜歡，被譽(yù)為“我朝羲之”！永樂(lè)大鐘上的23萬(wàn)余字均為沈度所書！

上有所好，下必甚焉！

竟然皇帝大人喜歡，自然全國(guó)都風(fēng)靡一時(shí)！無(wú)論是科舉，還是公文，都采用沈度這種豐潤(rùn)淳和，端雅雍容書風(fēng)，寫不好館閣體，文章作的再好，也很難進(jìn)入第一梯隊(duì)！

董其昌就吃過(guò)這個(gè)虧，回去狂練，成為一代大師！

清代館閣體代表 梁詩(shī)正作品

館閣體取法與趙孟頫和歐陽(yáng)詢二人的書風(fēng)，到清代加上董其昌元素，可以說(shuō)根紅苗正，絕對(duì)不是所謂專家說(shuō)的“印刷體”！

館閣體，想寫好，也需要幾年，甚至十幾年的功夫！

所以喜歡館閣體的朋友，應(yīng)該自豪的說(shuō)：我們也是傳承正宗的傳統(tǒng)書法！

梁詩(shī)正在王羲之《快雪時(shí)晴帖》的題跋

事情都有兩面性，館閣體的詬病

后來(lái)的館閣體已經(jīng)變味了，強(qiáng)調(diào)“烏（黑）、方（正）、光（亮）”，甚至對(duì)筆、墨都有特定的要求，而且對(duì)字體的方方面面都有著嚴(yán)格的限制！

就像現(xiàn)在人學(xué)習(xí)田英章的楷書（非田蘊(yùn)章老師）一樣，變得死板無(wú)趣，壓制人性，千人一面，從而使得人的書法水平難以淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。尤其到后期，會(huì)給練習(xí)草書的筆法帶來(lái)一定障礙！

梁詩(shī)正的行書

不要用“寧丑勿媚”來(lái)攻擊館閣體，成為丑書的借口

物極必反，處于董其昌、趙孟頫書風(fēng)籠罩書壇之際，也是館閣體最為盛行之時(shí)！

以傅山為主的書法家們開始批判館閣體，并提出要書法要有“創(chuàng)新、有個(gè)性”，也就“四寧四毋”：

“ 寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排 ”

傅山的個(gè)性很強(qiáng)，筆風(fēng)犀利，他開始學(xué)的是趙孟頫，特別推崇趙體！

后來(lái)他提出“四寧四毋”，又開始大罵趙體，并一再告誡兒孫千萬(wàn)不可學(xué)趙字。晚年在深入研究了王書（王羲之）之后，他才又把趙孟頫看作奇異的天才。

傅山的作品

今天書壇又開始盛行“寧丑毋媚”，以曾翔老師等老師提倡“流行書風(fēng)”成為書壇的主流，館閣體再次成為被批判的對(duì)象！

黑格爾說(shuō)過(guò)：“存在便是合理的”！

“流行書風(fēng)”能走多遠(yuǎn)，在書法史后世的定位，現(xiàn)在尚未可知，但是值得我們警惕的是：

館閣體雖然飽受詬病，但因此不能否認(rèn)它的美，以及它在書法史的地位，更不是“丑書”、“怪書” 的擋箭牌。

曾翔的作品

清代最美的行書，也是館閣體

再談?wù)勄宕^閣體，清代書法家，書風(fēng)大多屬于館閣體！

最有名的有成親王、劉墉、梁詩(shī)正、梁同書父子二人等人，成親王、劉墉、梁同書三人估計(jì)大家都很熟悉，梁詩(shī)正很少聽(tīng)說(shuō)！

啟功先生非常推崇梁詩(shī)正，而且啟功體與梁詩(shī)正的書風(fēng)有七分神似！

啟功先生說(shuō)過(guò)：

在近代200多年來(lái)，他最佩服就是梁詩(shī)正，尤其是梁詩(shī)正的行書，稱為清代最美的行書，也不為過(guò)！

梁詩(shī)正的題跋

梁詩(shī)正書風(fēng)，筆法仍以“臺(tái)閣體”為基調(diào)，端妍潤(rùn)麗，筆法精湛，結(jié)字欹斜，遂成緊勁清健之勢(shì)。

梁詩(shī)正作品多半是名畫的題跋，從法度來(lái)講，法度謹(jǐn)嚴(yán)，點(diǎn)畫巧妙，轉(zhuǎn)折分明，提按清楚，運(yùn)筆便捷利落而沉實(shí)；

梁詩(shī)正的作品

從筆法線條來(lái)講，其收筆、落筆、撇捺、轉(zhuǎn)折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)講，以王羲之、趙孟頫書風(fēng)為主，各部停勻，頗具晉唐古法，唯更加甜熟。

梁詩(shī)正作品集 放大圖

有專家說(shuō)：梁詩(shī)正書法屬于館閣體，沒(méi)有藝術(shù)性，不值一提！

這里小編說(shuō)一下，梁詩(shī)正的題跋都是乾隆所命，以實(shí)用為主，“個(gè)性”并不鮮明，也是情理之中！

不像現(xiàn)在書壇，有些書家，楷書、行書都寫不好，欺負(fù)大眾不懂草書，亂涂一氣！