作者：杭帆 期數(shù)：2009年1月下 發(fā)布時間：2009-01-07 網(wǎng)站的編輯跟我交流說，今年要搞一個故事理論講座，我靜心想了一下，小說有“敘事學”，戲劇有“戲劇學”，這故事還真是沒有什么專門的框架體系，可以自成一“學”。所以，我想還是結合工作中的體會感悟談一些心得，零敲碎打、一家之言，也說不上什么理論指導，姑妄聽之吧。 不知道是哪位先賢大哲說過：“沒有沖突就沒有戲劇?！边@句話后來被無數(shù)次的引用，出現(xiàn)在各種戲劇理論著作中，而“戲劇沖突”一詞也突破了原來的界定范疇，被抽象成為文藝評論文本中流行的刻畫“矛盾沖突”的專用名詞。這一講，我就想說說“故事中的戲劇沖突”。首先界定一下概念，什么是“戲劇沖突”？ 我發(fā)現(xiàn)很多作者對此是不理解的，有時我評論他們的作品說：“表面看著熱鬧哄哄，但里面沒有戲，沒有沖突?！弊髡呔陀X得很委屈，說：“怎么沒戲呢，這不都是嘛?！蔽倚πΓ牢覀冋f的不是一回事情，這里面有個概念沒有理清。 “戲劇沖突”誠然是一種“矛盾沖突”，但“矛盾沖突”卻不一定都能構成“戲劇沖突”。那到底什么才能稱之為“故事的戲劇沖突”呢？ 妯娌吵架、兄弟鬩墻、夫妻吃醋、鄰里口角算不算？這些當然是矛盾沖突，但只是生活里杯水風波般的小矛盾，生活矛盾可以作為“戲劇沖突”的基礎，但兩者決不是簡單的等同關系。故事倘若只是這些鬧鬧哄哄、一地雞毛的生活瑣事，那也太簡單了，很容易落入淺白，甚至陷于惡俗。 感情出軌、婚變情殤、江湖恩怨，千里尋兇算不算？愛得死去活來、恨得上天入地，這下總有戲了吧？不錯，矛盾是有了，也相當激烈、尖銳，但盡在個人的小恩怨小情仇中翻跟頭了，與人無關，它的社會意義極其有限，更缺乏激動人心的力量。 那么好，有人又要舉手了，說把沖突推向極致呢，自然災害、厄運變故算不算，甚至是戰(zhàn)爭呢？這可已經(jīng)是生活中矛盾沖突的極限了，而且關乎每個人的生存狀態(tài)，拷問人性和正義，總可以了吧？我說，這還要分情況，看這個矛盾本身是否具有特殊性，解決矛盾的方式又是否具有智慧性。 比如，前不久我收到一個稿子，寫的是一個中國貨船遭遇索馬里海盜，船長帶領大家英勇抗敵最后壯烈犧牲的故事。作者跟我說：“這個故事好啊，題材新，立意好，有傳奇性，結尾還很悲壯?！?/div> 我就問他：“這里的中國貨船可以替換成漁船，索馬里海盜變成日本倭寇，現(xiàn)代化的槍支大炮變成大刀長矛，時間倒退幾百年，那么，和一個抗擊倭寇的傳統(tǒng)故事有什么質(zhì)的區(qū)別嗎？而且，用胸膛去堵槍眼這招，黃繼光老早就給我們表演過了啊?！?/div> 所以說，一次格斗、一場戰(zhàn)爭，一個災難，這里面都有沖突，但并不是輕而易舉地就能直接轉(zhuǎn)化為戲劇沖突，更不能認為那些制造了巨大障礙的事件里面，就一定有戲；相反，沒有吵架、不涉爭斗，看似平實的小事里面，卻常常充滿著戲劇沖突。 說到底，故事里的“戲劇沖突”和其他文體不同，對故事來說，單純的自然災害（即人物與環(huán)境的沖突）是沒有意義的，人物內(nèi)心的小糾結小痛苦（即人物的內(nèi)心沖突）也不重要，最為關鍵的其實是第三種沖突，即人和人的較量、針鋒（即人物之間的沖突）。 故事就是要給主人公樹立一個勢均力敵的對立面，千方百計地阻撓、干擾其達到目的；故事就是要看雙方的斗智斗勇你死我活，力量的此消彼長互相拉鋸；故事就是要看一對不可調(diào)和的矛盾演變激化至最高程度，然后以一個出其不意的漂亮方式收尾。這個才是真正的“故事的戲劇沖突”。 那么，什么才是好的“故事的戲劇沖突”？我認為有兩點： 首先，有一定社會意義的生活矛盾，能夠揭示社會生活的本質(zhì)，因而具有高度的概括性。比如，這期里的一個故事《資格》，關注的民辦教師的問題，故事里的張老師兢兢業(yè)業(yè)、有情有義，處境待遇卻比正式教師差了很多，連一個評選十佳教師的資格都沒有，這時矛盾就顯現(xiàn)了——付出多而回報少，如何平衡？這關乎社會的公平和正義。 其次，有一定特殊意義的生活矛盾，能夠構成獨特的戲劇沖突，從而產(chǎn)生別具一格的藝術魅力。比如本期的《村里有個伴娘叫小芳》，這個故事關注的就是鬧洞房這一有趣的生活場景，一個是不把新娘鬧到痛哭流涕不算完的小混混，一個是身懷絕技誓死保護新人的伴娘，這兩個人撞在一起鬧出的笑話，真是笑到肚子都要破了。 我想說，戲劇沖突是一個故事的靈魂，它來源于生活，但決不是生活矛盾的簡單復制，更不是所有生活矛盾都可以提煉成戲劇沖突。什么才是有價值的、新鮮的戲劇沖突，需要作者用自己的眼睛去提煉，選擇，集中，塑造。 先就此打住了。下一講，我們說說戲劇沖突的主要特點。
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