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? 下面是詩的用韻應(yīng)注意的問題
格律詩，一般來講可以錯律但不允許錯韻。
詩中的韻腳如大樓的基石?；环€(wěn)固，樓易傾覆。
用韻如下棋調(diào)子，如戰(zhàn)場遣兵；
沒有規(guī)則用韻，就不叫格律詩了。
韻律有十幾種禁忌，最主要的有‘押韻八戒’，一、戒湊韻、二、戒落韻（出韻）、三、戒重韻、四、戒倒韻、五、戒用啞韻、六、戒用僻韻、七、戒用同義之韻、八、戒用字同義異之韻。
詩要押韻，無論七律，五律，七絕，五絕，還是排律，必須押平聲韻，一韻到底，不得通押，但也有例外，如孟浩然的‘春曉’：
春 眠 不 覺 曉， 處 處 聞 啼 鳥。
夜 來 風(fēng) 雨 聲， 花 落 知 多 少。
押的是仄音，這是很少見的。以后會說到借用鄰韻，（即借韻）。
一首詩所有韻字必須是一個韻部的。
絕句是二、三個韻字，律有四個或五個韻字，那么在我們自己寫詩的時候用韻有些什么講究么？先介紹一些概念給大家：
1.窄韻：是說這個韻部可供選擇的字很少,與“寬韻”相對。,。還有個理解就是你所選用的韻字詞性單一，都是動詞或者名詞。
韻字詞性要求的多樣化，是為了句式的不單一，富于變化。
如水平韻：下平：十五咸--咸函緘巖讒銜帆衫杉監(jiān)凡饞芟攙喃嵌摻巉，只有十八個韻字，很難找到你所要的韻字。
2.險韻：指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。否則建議還是別嘗試了。平水韻共一百零六部，有些韻詩人們作詩常用，而有些因為其中包含的字比較少或者比較生僻而不常用，不常用的韻就叫險韻，用險韻作詩往往比較能顯示作者的才思，所謂“因難見巧”。如填詞時使用了去聲：三十陷---陷鑒泛梵懺賺蘸嵌站餡，只有十個韻字。
唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾蘇轍兄弟曾用「尖叉」二字為韻，舊時推為險韻中的名作。（雪后書北臺壁二首） 否則建議還是別嘗試了。
3.僻韻：僻，生僻也，就是選用那些很生僻的不常用的韻字。如：上聲：三講--講港棒蚌項耩，上聲：二十九檻---豏檻范減艦犯湛巉斬黯范。
4.倒韻：就是為了合乎韻字而將本來正的詞顛倒過來。為了押韻，把‘天空’，寫成‘空天’、 ‘春秋’寫成‘秋春’、‘炎黃’寫成‘黃炎’、‘筆墨’寫成‘墨筆’，這是不可取的。
5.疊韻：它是指兩個韻腹和韻尾相同的字所組成的詞連在一起使用。如‘朦朧’（一東）雞啼（八齊）‘翩躚’（一先）等。在一詩中雙押就是復(fù)韻。也忌連續(xù)用同音字作韻，即押韻句連續(xù)使用同音字，而無間隔。有間隔的使用是允許的
6.撞韻：什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）用了同同音字，比如七律的第三、五、七句尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
如韻腳字用了平聲‘東、同、童、風(fēng)’，白腳句不能用同音仄聲的‘凍、洞、懂、’等，
格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。
詩中出現(xiàn)這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。
◆例如：
山林烏啼月痕移， 云卷風(fēng)疏竹影低。
清淚絲絲夢中‘洗’， 泉聲夜落小樓西。
這首詩生動活潑，基本面還是不錯的。但總有些不適的感覺。這里‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個傷處?！础忠怀鰜?，后面的‘西’字就被壓住了。讀到那里，總會覺得別了一口氣。
例如：
《七絕·初春小雨》韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年好去‘處’，絕勝煙柳滿皇都 。
第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。
但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！
7.擠韻：（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
比如《七絕·泊船瓜洲》王安石：
京口瓜洲一水‘間’，鐘山只隔數(shù)重‘山’
春風(fēng)又綠江南‘岸’，明月何時照我‘還’
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。
這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。
所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！
8.竄韻：也叫落韻、出韻。就是所押的韻字不是同一韻部。這個韻部押了，又跑到別的韻部去押。如一首詩押了“一東”或‘二冬’韻，又去押“三江”韻或“八庚”韻，押了‘七虞
’又押‘八齊’‘六魚’，這就是出韻。
9.雙聲：就是聲母一樣的兩個字一起使用 如‘大地’‘ 動蕩’‘西溪’等。
10.復(fù)韻：復(fù)韻有兩解，一是押韻句連續(xù)使用同音字，而無間隔。二是使用同義字做韻字。比如七陽韻的芳，香，六麻韻“花、華、葩、…”，明明一個意思，卻同時作為韻字來使用。
從上面可以知道，寫詩出現(xiàn)撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”
11，連韻：
連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。
我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。
例如：
大漠風(fēng)塵日色‘昏’，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北， 已報生擒吐谷‘渾’。
王昌齡的‘七絕·從軍行’
這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。
我們再看一首“連韻”的七律。
新年草色遠萋‘萋’，久客將歸失路‘蹊’。
暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西。
孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。
君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。
劉長卿的‘七律·使次安陸寄友人 ’
在這首詩的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠’字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。
12， 三陰平：
一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。
例如： 王之渙·七絕·涼州詞
黃河遠上白云‘間’， 一片孤城萬仞‘山’。
羌笛何須怨楊柳， 春風(fēng)不度玉門‘關(guān)’。
在這首詩中‘間’、‘山’、‘關(guān)’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
關(guān)鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。
其實這首詩也是“擠韻”的經(jīng)典大作，大家不妨再仔細看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消于無形的。
說到這里，朋友們也許要說：越說越難啦，規(guī)矩太多了呀，說的大家都不敢寫啦。非也，多了解一點，對寫詩填詞有好處的。
《中華詩詞》編輯部整理出了《中華新韻（十四韻）簡表》，當然我們要掌握舊韻是必須的，寫近體詩首先要參考[106部水平韻]，
水平韻分為：上平十五部，下平十五部，這三十部韻都是平聲韻字；上聲二十九部， 去聲三十部 ，入聲十七部，這七十六部韻都是仄聲韻字。共106部韻。
填詞要參考[詞林正韻]三十六部韻。
一般很少用新韻的，新韻有‘中華新韻十八韻’‘中華新韻十四韻’，新韻沒有了入聲字。
下面給大家二個網(wǎng)址：大家可以收藏了備用：
寫詩用：http://www./yashe/shijing/jiandan/k-108.html[一佰零六部平水韻]
填詞用：http://www./xiyuan/files/f-3/ciyun-2.htm [三十六部詞林正韻]
說明一點，填詞用韻比寫詩用韻比較寬，比如一東二冬通用，三江七陽通用，四支五微八齊十灰[半]通用---。
第三、 格律詩押韻六忌
1 忌出韻：格律詩用韻，必須是一首詩只能選一個平聲韻目的字押韻
2 忌倒韻 倒韻其實就是為了押韻而把某些詞顛倒過來，但不是所有詞的順序都可以顛倒。如楊柳不能顛倒成柳楊。父母不能顛倒稱母父，如果這樣顛倒，就有點不倫不類，有的還稱了反義。
3 忌重韻：一首詩中一個韻字只能用一次，用多次叫重韻，甚至用同義字押韻也叫重韻 。如憂和愁、花和葩、芳和香等等，詩作中不但不能重韻，而且要求不能不規(guī)則重字。
4 忌湊韻：不能為了押韻而勉強使用意思不夠明確，甚至不當而有害詩意的字。
5 忌澀韻：不用生硬晦澀的字押韻，尤其是現(xiàn)代聲韻里古入聲作平聲字的，應(yīng)當慎用。
6 忌混韻：目前有古代和現(xiàn)代兩種韻可以用，一首詩只能用其中的一種。不可兩者兼用，兩者兼用為混韻。
附：關(guān)于撞韻和擠韻 。撞韻是指奇數(shù)句句末那個字和詩中的韻相同，如最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 這里處就是撞韻。
擠韻是指同韻字出現(xiàn)在別的地方。如一片孤城萬仞山，這里面的片就是擠韻，但如果是詞，他們同韻、且在句末押韻的地方，不叫擠韻，如玲瓏、朦朧、芳香。
第四、利用粘對和押韻規(guī)則推導(dǎo)格律詩的基本類型
在上兩講中我們要求大家記住五言格律詩的四個標準句式以及五絕和五律的四個基本類型，大家也已經(jīng)記得差不多了，但就是感覺在實際的寫作運用中還比較僵硬，不利于掌握。實際上，我們在具體的寫作實踐中，只要記住四個標準句式，按照粘對和押韻的規(guī)則，注重第一句的平仄相間，以下的各句會自然推導(dǎo)出來。首先復(fù)習(xí)一下四個標準句式：
A、[平]平平仄仄 （平起仄收）
B、[仄]仄仄平平 （仄起平收）
C、[仄]仄平平仄 （仄起仄收）
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
注意這四個句子的句型都不一樣。
如，在創(chuàng)作過程中，你的五絕詩的第一句的句式是：“平平/平仄//仄”平起仄收，這個句子是你的五絕首聯(lián)的出句，它的音節(jié)特點是“平音節(jié)/仄音節(jié)//仄音節(jié)”，音節(jié)節(jié)奏點分別在第二字（平）、第四字（仄）和第五字（仄），這個句式是“平起仄收”。
那么按照對的規(guī)則，第二句（也就是對句）就應(yīng)該是（仄起平收）?！柏埔艄?jié)/平音節(jié)//平音節(jié)”。
具體來說，出句的一二兩個字是平聲字，那么對句的一二兩個字就應(yīng)該是仄聲字；
出句的第四個字是仄聲，那么對句的第四個字就應(yīng)該是平聲字，又因為這個句子是對句（第二句），所以必須押韻，那么第五個字就一定要是平聲；又因為四五兩個字都是平聲，那么第三個字就一定是仄聲字（要是平聲字就三平尾了），根據(jù)以上的推導(dǎo)，你的第二句的平仄就應(yīng)該是“[仄]仄/仄平//平”（仄起平收）。
再根據(jù)粘的規(guī)則推導(dǎo)一下第三句。
第三句是尾聯(lián)的出句，根據(jù)粘的規(guī)則，它應(yīng)該和上聯(lián)的對句的音節(jié)平仄相同，上聯(lián)的對句（全詩的第二句）是仄仄/仄平//平（仄起平收），它的音節(jié)特點是“仄音節(jié)/平音節(jié)//平音節(jié)”。音節(jié)節(jié)奏點分別在第二字（仄）、第四字（平）和第五字（平），這個句式是“仄起平收”，那么按照粘的規(guī)則，第三句（也就是尾聯(lián)的出句）就應(yīng)該仄仄平平仄（仄起仄收）。“仄音節(jié)/平音節(jié)//仄音節(jié)”。
具體來說，首聯(lián)的對句（全詩的第二句）的一二兩個字是仄聲字，那么下聯(lián)的出句（全詩的第三句）的一二兩個字也應(yīng)該是仄聲字；
首聯(lián)的對句（全詩的第二句）的第四個字是平聲，那么下聯(lián)的出句（全詩的第三句）的第四個字也應(yīng)該是平聲字，又因為這個句子是尾聯(lián)的出句（第三句），不能押韻，必須用仄聲字。因此第三句的句式就應(yīng)該是“仄仄平平仄”（仄起仄收）。
再根據(jù)對的規(guī)則推導(dǎo)第四句。
第四句是尾聯(lián)的對句，根據(jù)對的規(guī)則，它應(yīng)該和本聯(lián)的出句（第三句）的音節(jié)平仄相反，
上句（第三句）是仄仄/平平//仄（仄起仄收），它的音節(jié)特點是“仄音節(jié)/平音節(jié)//仄音節(jié)”。音節(jié)節(jié)奏點分別是第二字（仄）、第四字（平）和第五字（仄），這個句式是“仄起仄收”，那么按照對的規(guī)則，第四句（也就是本聯(lián)的對句）就應(yīng)該平平仄仄平（平起起收）?！捌揭艄?jié)/仄音節(jié)//平音節(jié)”。
具體來說，本聯(lián)的出句（全詩的第三句）的一二兩個字是仄聲字，那么本聯(lián)的對句（全詩的第四句）的一二兩個字就應(yīng)該是平聲字；
本聯(lián)的出句（全詩的第三句）的第四個字是仄聲字，那么本聯(lián)的對句句（全詩的第四句）的第四個字也應(yīng)該是平聲字，又因為這個句子是對句（第四句），必須押韻，所以第五個字就一定是平聲字。因此第四句的句式就應(yīng)該是“平平仄仄平”（平起平收）。
歸納以上分析，如果當你選擇你的五絕的第一句詩的形式是“平平平仄仄”以后，那么。你的整個一首詩的五絕的基本形式就是固定下來了。
這個類型就是：平起首句不押韻式
A、[平]平平仄仄 （平起仄收）
B、[仄]仄仄平平 （仄起平收）
C、[仄]仄平平仄 （仄起仄收）
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
再如，在創(chuàng)作過程中，你的五絕詩的第一句的句式是：“平平/仄仄//平”，平起平收，首句押韻，根據(jù)粘對規(guī)則，那么第二句就應(yīng)該是“仄仄仄平平”，仄起平收，第三句就應(yīng)該是“仄仄平平仄”，仄起仄收，第四句就應(yīng)該是“平平仄仄平”，平起平收。整首詩的類型就是：
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
B、[仄]仄仄平平 （仄起平收）
C、[仄]仄平平仄 （仄起仄收）
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
注意：在五絕中，第一第四句的“起”是一致的，第二第三句的“起”是一致的。
至于其它的五絕和五律的類型的推導(dǎo)過程與此基本相同，大家可以自己推導(dǎo)一下，也可以在具體的寫作過程中進行推導(dǎo)運用。
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