絕句和律詩，包括五絕、七絕、五律、七律這四種。雖然看起來像是很難，但是其實很簡單，學會只需要一晚上的時間。下面我來做一下總結吧。

一、平仄
漢字讀音古代分為平上去入四種，其中平為平聲，用“—”表示，上、去、入為仄聲，用“|”表示?，F(xiàn)代漢語中，古代的平聲分成了陰平和陽平；古代的入聲已消失，但分到了一二三四聲中，所以有時候有些字現(xiàn)代漢語讀平聲，但古代是入聲，為仄聲。這是需要弄明白的一點。還有，古代律句的平仄，都以兩個音節(jié)為基本單位交錯使用，所以不會出現(xiàn)“平仄平仄”的情況。七言律句只是在五言前加上了的與其開頭平仄相反的兩字。所以我們主要研究五言詩的格律，七言詩則自然掌握了。

二、韻腳
格律詩的韻腳都必須為平聲?，F(xiàn)在要介紹一下五言和七言韻律詩韻腳的差別。五言的詩因為句子短，韻腳離得太密了，所以一般第一句末尾不押韻，為仄聲；而七言的詩則相反，第一句末尾一般押韻。但是五言和七言有一點是一致的，那就是二、四句都要押韻，第三句一定不能押韻。并且五言的詩還分為平起和仄起。這樣一來，五言格律詩大致分為四類：平起不押韻、平起押韻、仄起不押韻、仄起押韻。

三、對與粘
所謂“對”與“粘”，說的是相鄰兩句之間平仄的關系。一二句、三四句之間一定要“對”，就是平仄一定要相反、相對；二三句之間則要“粘”，就是開頭兩字的平仄一定要相同。“對”與“粘”是格律詩中很重要的一點，否則就是“失對”或“失粘”。根據(jù)句子之間對與粘的關系，我們就可以推理出下一句的平仄運用。五絕格律如下：
1、平起不押韻

―――||，
|||――。
||――|，
――||―。

2、平起押韻

――||―，
|||――。
||――|，
――||―。

3、仄起不押韻

||――|，
――||―。
―――||，
|||――。

4、仄起押韻

|||――，
――||―。
―――||，
|||――。

四、拗與救

在格律詩正格之外，還可以做一下小小的變通，這就是拗救。如“―――||”一句也可以替換成“――|―|”，這種已經是很常見的了，所以大抵也可以算作一種正格了。
其實雖然正格是兩個音節(jié)交錯使用，但是最重要的還是兩個音節(jié)中的后一個，即二、四、六字，所以有一句話說道“一三五不論，二四六分明”，這也是一種常見的拗救方式。需要注意的是因為“一三五不論”，所以看是平起還是仄起主要是看第二個字的平仄，不要被“不分明”的第一個字所迷惑。如果不進行拗救，就會出現(xiàn)“三平調”和“犯孤平”，讀起來就很不朗朗上口了。

五、應用

懂了詩的格律，對我們非常有幫助。第一點是能夠使我們的詩平仄和諧，抑揚頓挫，朗朗上口，易于傳誦。第二點能讓我們更準確地理解詩意。如：杜甫“花重錦官城”一句，我們掌握了平仄知識后，就知道“重”字只能讀作仄聲，即“重量”的“重”，而不是平聲的“重疊”的“重”。對此句的理解也不至于產生“花影重疊”的歧義。

當然，詩詞格律只是閱讀理解古詩的基本常識，大量閱讀好的詩篇，掌握詩的立意才是學好古詩的關鍵。