?        在古代，立冬與立春、立夏、立秋合稱四立，是一年之中最重要的節(jié)氣。在這一天，天子要率領(lǐng)大臣到北郊迎冬，還要賜寒衣給大臣，而北方的民間，也會(huì)在這一天吃餃子，祈求未來(lái)漫漫冬日的平安。不過(guò)，立冬畢竟才是冬天的開(kāi)始，即使在北方，也是“水始冰，地始凍”。草固然枯了，但天還不太冷，天空澄明，遠(yuǎn)山召喚，正是打獵的好時(shí)候。所以，這個(gè)時(shí)節(jié)，我來(lái)跟大家分享盧綸的《塞下曲》第二首。

《塞下曲》

盧綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。

驚風(fēng)：突然被風(fēng)吹動(dòng)。

平明：天剛亮的時(shí)候。

白羽：箭桿后部的白色羽毛，這里指箭。

沒(méi)：陷入，這里是鉆進(jìn)的意思。

石棱：石頭的棱角。也指多棱的山石。

        《塞下曲》屬于唐樂(lè)府，出自漢樂(lè)府的《出塞》《入塞》，一般寫(xiě)軍旅生活和邊塞風(fēng)光。唐朝寫(xiě)過(guò)《塞下曲》的詩(shī)人不少，最著名的有三位。一位是李白，寫(xiě)過(guò)《塞下曲》六首，都是五言律詩(shī)，我們最熟悉的，應(yīng)當(dāng)是“五月天山雪，無(wú)花只有寒”和“駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋”這兩首。還有一位是王昌齡，寫(xiě)過(guò)四首《塞下曲》，我們比較熟悉的是“蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道”以及“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀”這兩首，也是五言律詩(shī)。

        再有就是盧綸，也寫(xiě)過(guò)六首《塞下曲》，只不過(guò)他這六首不是五言律詩(shī)，而是五言絕句。他也有兩首最著名，一首是我們要講的這個(gè)第二首，還有一首，是《塞下曲》組詩(shī)中的第三首：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！奔热蝗辉?shī)人都寫(xiě)過(guò)塞下曲，我們?yōu)槭裁床贿x更加有名的李白或者王昌齡，一定要選盧綸呢？

        首先，李白和王昌齡都是盛唐詩(shī)人，大家本來(lái)關(guān)注就多，而盧綸是大歷十才子之一，是中唐詩(shī)人，大家了解相對(duì)少，理應(yīng)多說(shuō)幾句；其次，一般人都認(rèn)為，中唐詩(shī)作柔弱，但是，盧綸這幾首《塞下曲》，卻寫(xiě)得音調(diào)鏗鏘，骨氣昂揚(yáng)，有盛唐風(fēng)采，即使放在盛唐也算好詩(shī)；最后，李白和王昌齡的《塞下曲》都是五言律詩(shī)，而盧綸的《塞下曲》卻是五言絕句。其實(shí)五言絕句最不好寫(xiě)，為什么呢？一共四句話，二十個(gè)字，按照古人的說(shuō)法是“離首即尾，離尾即首”，剛開(kāi)了頭，就到結(jié)尾，回旋余地小，很難寫(xiě)好。可是，盧綸這六首詩(shī)，卻寫(xiě)得精彩紛呈，真正做到了小而能大，促而能緩，值得好好品味。所以我們不選李白，不選王昌齡，就選盧綸。

        那可能還有人會(huì)說(shuō)，既然《塞下曲》有六首，為什么不選別的，單選這一首呢？因?yàn)檫@一首還是改寫(xiě)的范文。我們上小學(xué)、中學(xué)的時(shí)候，寫(xiě)作文都有改寫(xiě)課，把記敘文改成議論文，把說(shuō)明文改成記敘文，或者把長(zhǎng)篇改成短篇，等等，個(gè)人認(rèn)為，沒(méi)有哪一篇范文能比盧綸這首改寫(xiě)得更好。為什么這么說(shuō)？要知道，這首詩(shī)可不是從一般的素材改寫(xiě)過(guò)來(lái)，而是改寫(xiě)《史記·李將軍列傳》中的一小段，講漢朝飛將軍李廣射虎的故事。《史記》的原文是這么寫(xiě)的：“廣出獵，見(jiàn)草中石，以為虎而射之，中石沒(méi)鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不能復(fù)入石矣。”眾所周知，《史記》的文字最見(jiàn)功力，既言簡(jiǎn)意賅，又栩栩如生，被魯迅先生譽(yù)為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”。把“無(wú)韻之離騷”改成“有韻之絕句”，這個(gè)難度可想而知。但是，盧綸做到了。怎么做的呢？

        先看前兩句：“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。”十個(gè)字，有時(shí)間，有地點(diǎn)，有人物，有事件，還有氛圍。時(shí)間在哪里？在第一句的“暗”字上，也在第二句的“夜”字上。這不是晨曦微露，更不是艷陽(yáng)高照，而是天色已晚，四處一片漆黑。地點(diǎn)在哪兒？在“林”字上。這個(gè)地方，既不是肅穆的宮廷，也不是熱鬧的街巷，而是茂密的樹(shù)林。山高林密，本身就給人幽暗之感，何況又是在暗沉沉的夜里！人物在哪兒？在“將軍”兩個(gè)字上。月黑風(fēng)高之夜，誰(shuí)會(huì)出現(xiàn)在密林之中呢？不是趕路的客商，也不是醉醺醺的流浪漢，原來(lái)是外出打獵的將軍，正要回營(yíng)。

        那事件又在哪兒呢？在“引弓”兩個(gè)字上。所謂引弓，就是開(kāi)弓射箭。暗夜里，密林中，將軍為什么忽然開(kāi)弓射箭呢？因?yàn)椤安蒹@風(fēng)”。想象一下，月黑之夜，將軍在密林中穿行，忽然間，一陣風(fēng)來(lái)，草叢搖晃，露出一個(gè)模糊的影子，仿佛什么東西伏在那里，這會(huì)是什么東西？第一個(gè)想到的，當(dāng)然是老虎。古代生態(tài)環(huán)境好，山林中往往有老虎，而老虎作為百獸之王，又慣于在夜間出沒(méi)。俗話說(shuō)：“云從龍，風(fēng)從虎?！薄傲职挡蒹@風(fēng)”，不正是老虎出現(xiàn)的信號(hào)嗎？饒是身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍，也暗暗吃了一驚?？墒?，將軍畢竟是將軍，無(wú)論何時(shí)都不會(huì)亂了方寸，只聽(tīng)“嗖”的一聲，箭鏃已經(jīng)射向草叢。這就是“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”。

        短短十個(gè)字，要?dú)夥沼袣夥?，要故事有故事，是不是緊張激烈，虎虎生威，有如大片的開(kāi)場(chǎng)鏡頭？寫(xiě)得真精彩。回過(guò)頭來(lái)再看，《史記》原文是怎么寫(xiě)的呢？“廣出獵，見(jiàn)草中石，以為虎而射之?！币槐戎?，就知道詩(shī)人改寫(xiě)的精彩之處了吧？原文之中，并沒(méi)有說(shuō)明李廣射虎的時(shí)間和地點(diǎn)，但是，到了詩(shī)中，這兩個(gè)因素就分外突出了，山高林密，月黑風(fēng)高，草叢俯仰，一下子氣氛就緊張起來(lái)，這才能誘發(fā)出將軍的一箭，也才能凸顯出將軍的鎮(zhèn)定和勇猛。

        箭射出去了，接下來(lái)呢？看后兩句：“平明尋白羽，沒(méi)在石棱中?！钡鹊降诙煸绯浚瑢④娪洅熘蛲砟谴误@魂事件，也想看看自己那支箭到底有沒(méi)有射中老虎，于是又回到原地尋找，這才吃驚地發(fā)現(xiàn)，哪里有什么老虎，只是一塊大石頭臥在草叢之中。那箭呢？一支白羽箭，直插在巨石的棱角之中，不僅僅是箭頭，而且整個(gè)箭身都深深地插了進(jìn)去，外面只露出箭尾的羽毛。

       這兩句詩(shī)，和前兩句一樣精彩。精彩在哪里？第一在“平明”，第二在“石棱”。所謂“平明”，就是天亮。如果說(shuō)暗夜造成了神秘，進(jìn)而造成了誤會(huì)，那么，“平明”就意味著清晰，也意味著揭曉。昨天夜里，那幽暗陰森的環(huán)境制造出太多的緊張感，也讓將軍放出了那一箭；那么天亮之后呢，一切都清晰起來(lái)，謎底也隨之揭曉：將軍那箭，射中了嗎？射中了，但射中的不是老虎，而是一塊巨石，虛驚一場(chǎng)，這是多大的誤會(huì)呀。看到這個(gè)場(chǎng)景，將軍也會(huì)哈哈大笑吧。前兩句緊張，后兩句松弛，前兩句驚，后兩句喜。一緊一松，一驚一喜，這樣巨大的反差和對(duì)比，正是平明才能造成的效果。

        那石棱精彩在哪里呢？所謂“石棱”，既不是石縫，也不是石面，而是巨石尖尖的棱角，這根本不是射箭的地方，將軍卻能把箭射進(jìn)去，而且射得那么深，只剩下箭尾的白羽毛露在外面，這是何等的神力啊。想想看，將軍這一箭固然是射錯(cuò)了，但是，如果真的是老虎，又會(huì)如何？如果換成敵人，又會(huì)如何呢？詩(shī)人什么也沒(méi)說(shuō)，但是，看到這里，誰(shuí)心里都會(huì)涌起無(wú)限的欽佩和信任。有這樣的將軍在，邊疆就沒(méi)事了！一首絕句，戛然而止，但是余音裊裊，回味悠長(zhǎng)。寫(xiě)得既剛健又蘊(yùn)藉，真是妙不可言。

        《史記》原文是怎么寫(xiě)的呢？“中石沒(méi)鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不能復(fù)入石矣?！备?shī)相比，有什么差別？第一，按照原文，應(yīng)該是隨后就發(fā)現(xiàn)箭射在了石頭上，而不是第二天早晨。第二，是射中了石頭，而不是石棱。第三，李廣自己也覺(jué)得不可思議，接著又去射，卻再也射不進(jìn)去。兩相對(duì)比，詩(shī)人為什么要改動(dòng)這三處呢？第一處和第二處，無(wú)非是想增加這件事的戲劇性，讓將軍的形象更鮮明。那第三處為什么要?jiǎng)h掉？因?yàn)檫@個(gè)事情，對(duì)詩(shī)而言，是無(wú)用信息。想想看，《史記》原文為什么會(huì)寫(xiě)這一筆？可能因?yàn)槭聦?shí)正是如此，也可能是在渲染這件事的不可思議，如有神助。

        《塞下曲》為什么要?jiǎng)h去這一筆呢？恰恰是想說(shuō)，這不是不可思議的奇跡，而是將軍的真本事。有真本事的將軍，才是我們心目中的真將軍。說(shuō)到這里，可能有人會(huì)問(wèn)，你這樣比，是不是意味著《史記》寫(xiě)得不如《塞下曲》好呢？絕不是這個(gè)意思。史家有史筆，詩(shī)家有詩(shī)筆。所謂史筆，就是實(shí)事求是，不夸張，不渲染，力求形象準(zhǔn)確，反映事實(shí)。而所謂詩(shī)筆，恰恰是要夸張渲染，力求形象鮮明，高于事實(shí)?！妒酚洝吩挠性牡拿钐帲R綸改寫(xiě)有盧綸的妙處，不能相互替代。

        但是，無(wú)論如何，作為改寫(xiě)，這首《塞下曲》還是相當(dāng)精彩的。本來(lái)，五言絕句只有二十個(gè)字，而原文卻有三十三個(gè)字，這個(gè)改寫(xiě)，應(yīng)該是做減法?？墒?，詩(shī)人并沒(méi)有一味地減信息，而是有增有減，或者說(shuō)，該增則增，該減則減。這樣一來(lái)，一位盤(pán)馬彎弓、為國(guó)柱石的將軍形象才能躍然紙上，栩栩如生。這正如鄭板橋?qū)懙哪歉睂?duì)聯(lián)：“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。”盧綸號(hào)稱大歷十才子之首，從這首詩(shī)看來(lái)，真是實(shí)至名歸。