趙之謙是繼鄧石如之后在小篆上又一位有創(chuàng)新的書法大師。所作篆書受包世臣《藝舟雙楫》中推崇北碑以及“鉤捺抵送，萬毫齊力”的主張，在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，具有無與倫比的獨創(chuàng)性，激烈動態(tài)的筆觸中蘊涵著微妙智慧的筆法。

一、精心研習，以北魏造像法入篆，法備理通

趙之謙以北魏造像法入篆與當時眾多有影響的書家掀起碑學之風，與其身世、性格特征均有關(guān)聯(lián)。康有為《廣藝舟雙楫》贊曰：“凡魏碑，隨取一家，皆足成體。盡合諸家，則為具美。

（局部）

所謂北魏造像法，是指北魏時期當朝大力提倡佛教而開鑿的各類造像題記筆法，是北魏的書法寶庫，具有鮮明的藝術(shù)特色。

這種字體，行筆迅起急收，點畫峻利，轉(zhuǎn)折處多以側(cè)鋒取勢，具有內(nèi)圓外方、鉤超力送、撇捺重頓之特點。

趙之謙的篆書在初習鄧石如隸法作篆的基礎(chǔ)上，深入研究造像題記與摩崖刻經(jīng)之筆法，取豐碑和造像記的方峻棱厲、墓志銘的蘊藉妍美、摩崖書的雄偉奇絕，巧妙地融為一體，形成了別具一格的結(jié)構(gòu)美。

二、師古不泥，以離俗自歌的性格寫篆，別具一格

趙之謙的篆書歷來眾說紛紜，按照正統(tǒng)的中鋒筆法的標準來衡量，趙之謙用筆可謂“不合古法”。

趙之謙作為一代書法大師，并非無法做到筆力倔強張揚，而是意在擯除碑版中的剛戾之氣，矯正當時學碑易見的作字積習，由形勢轉(zhuǎn)向韻致，由俗返雅。

趙之謙54歲時為弟子錢式臨《繹山碑》冊時道出了他內(nèi)心寫照：“《繹山刻石》北魏時已佚，今所傳鄭文寶刻本拙惡甚。昔人陋為鈔史記，非過也。

三、富于創(chuàng)造，以巧妙的結(jié)構(gòu)作篆，形美感目

趙之謙復雜深邃、剛毅不屈和雄渾奇崛的書風、巧妙的結(jié)構(gòu)給人以心靈的感動。縱觀趙之謙的書法具有莊嚴雄偉的氣派,他用筆橫輕豎重,筆力雄強而有厚度；在結(jié)構(gòu)上方正茂密,方中呈圓。

趙之謙篆書窄長的形態(tài)所表現(xiàn)出的美感，仿佛一個秀麗的女子跳芭蕾舞般婀娜多姿，又不失力度。古代書家一致主張“為書之體，須人其形”。