書體的演變和時(shí)代

(一)、甲骨文----商朝

甲骨文為殷商時(shí)人們將文字刻在龜甲上，紀(jì)錄占卜的結(jié)果。字體很多是象形的，接近于圖畫。 (二)、金文----商、周朝

介于文字與圖像之間。金文是指青銅器上的「銘文」。也有人稱金文為「鐘鼎文」。、周代所有鑄刻的銘文內(nèi)容多是關(guān)于祀典、約契之類的。

(三)、篆書大篆----春秋戰(zhàn)國(guó)小篆----秦朝

大篆:字畫較繁，字體較方。

小篆:稱「秦篆」。是秦始皇時(shí)期刪繁就簡(jiǎn)而創(chuàng)制的一種書體，以方便施政、教化。 (四)隸書----秦、漢

有秦隸、漢隸等，一般認(rèn)為由篆書發(fā)展而來(lái)，字形多呈寬扁，橫畫長(zhǎng)而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。

(五)草書

草書始于漢初，其特點(diǎn)是:存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就。草書分三種。 1、章草:可用于草寫奏章上，始于漢初。

2、今草:保留的隸書筆畫形跡，上下字之間的筆勢(shì)，往往偏旁互相假借，成為一般的草書。 3、狂草:到了唐代，張旭、懷素等人將「今草」寫得更放縱。

(六)、楷書----三國(guó)時(shí)完備成形

結(jié)構(gòu)搭配勻稱，章法形式也隨之朗、整齊。形態(tài)平穩(wěn)、端正。

(七)、行書----晉代以后

將楷書、草書，融匯一爐的書體。功能是快寫與簡(jiǎn)化。

歷代書法家及作品

秦統(tǒng)一后，小篆成為官方文字。文字的統(tǒng)一，為書法藝術(shù)的成熟奠定了基礎(chǔ)。小篆具有字形扁長(zhǎng)、筆畫多為孤線、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的特點(diǎn)，作為官方文字不便速寫。于是，結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單、筆畫把圓轉(zhuǎn)成方折、便于迅速書寫的隸書應(yīng)運(yùn)而生。

秦漢時(shí)期代表作家

1張芝的草書《冠軍帖》《終年帖》《二月八日帖》之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行。

2蔡邕的隸書《篆勢(shì)》《筆賦》《筆論》《九勢(shì)》筆畫中絲絲露白，似用枯筆寫成。李斯的小篆《泰山刻石》《瑯琊臺(tái)刻石》《嶧山刻石》《會(huì)稽刻石》。

兩晉南北朝是我國(guó)書法史上的一個(gè)重要時(shí)期。草、楷、行各體已完全成熟，中國(guó)書法的技法體系基本形成。隸書簡(jiǎn)化了篆書的筆畫，加上了粗細(xì)長(zhǎng)短的變化。產(chǎn)生了橫、豎、撇、捺的不同形式。結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化和點(diǎn)畫的繁化，注重以自由多樣的線條變化來(lái)表達(dá)書法的藝術(shù)性。

魏晉南北朝時(shí)期代表作家

1王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》用筆外拓，結(jié)體勻稱嚴(yán)整。

2王羲之的草書《十七帖》《蘭亭集序》; 楷書《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》、《東方朔畫贊》用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變。

唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，也是我國(guó)書法的全盛時(shí)期。書法藝術(shù)成就最高的就是楷書。

隋唐五代時(shí)期的代表作家

1柳公權(quán)的楷書《金剛經(jīng)刻石》、《玄秘塔碑》、體勢(shì)稍帶顏法，沉勁蒼逸。 2顏真卿的《東方朔畫贊》《多寶塔碑》嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然?！都乐段母濉窞椤疤煜碌诙袝?。

宋遼金時(shí)期的代表作家

1蘇軾的《洞庭春色賦》《答謝民師論文帖》深厚樸茂，結(jié)體扁平稍肥。【赤壁賦】是其行楷書代表作。其書法豐腴勁秀。

2黃庭堅(jiān)的行書，草書《嬰香方》、《瀘南詩(shī)老史翊正墓志稿》凝練有力，結(jié)構(gòu)奇特，行筆曲折頓挫，圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅，遒勁郁拔。

3歐陽(yáng)修的《新五代史》、《歸田錄》。

4蔡襄【尺牘】是其楷書的代表作之一。字字端雅，雍容大度。

6米芾【紫金硯帖】是其行書。其書法飄逸靈動(dòng)。

到了元代，書壇純是繼承晉唐，其成就大者還在真行草書方面。這種以真、行、草書為主流的書法，發(fā)展到了清代才得到改變。

元代的代表作家

1趙孟頫的《洛神賦》、《臨黃庭經(jīng)》、獨(dú)孤本《蘭亭十一跋》、等外貌圓潤(rùn)而筋骨內(nèi)涵，其點(diǎn)畫華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，筆圓架方，流動(dòng)帶行。所寫碑版甚多，圓轉(zhuǎn)遒麗，世稱“趙體”。

明代的代表作家

1唐寅的《自書聯(lián)句詩(shī)》，《七言律詩(shī)軸》唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。 2黃道周的《易象正》、《三易洞璣》、《續(xù)離騷》、《石齋集》等。 用筆方勁剛健，草書波磔多，含蓄少，方筆多，圓筆少 。

3董其昌的【草書宋詞卷】草書。該作品極富清遠(yuǎn)散淡的情致。用筆清疏，流暢，意境深遠(yuǎn)，使行筆具在法 度之內(nèi)，而無(wú)雕琢的痕跡。

清代書法在近300年的發(fā)展歷史上，經(jīng)歷了艱難的蛻變，開(kāi)創(chuàng)了碑學(xué)，特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就，形成了雄渾的書風(fēng)。

清代的代表作家

1王鐸最有影響的是行草書，晉唐宋兼綜，融匯極廣泛，又有自己的鮮明特色。王鐸的書法作品有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，其繪畫作品有《雪景竹石圖》等。 2 孔尚任的行書 《石門山集》、《湖海集》、《岸堂集》等

3林則徐的行書 《寰宇貞石圖》、《平碑記》、《學(xué)書邇言》。清勁秀博之風(fēng)，使其書法絕無(wú)矯揉造作，柔中含剛，寬博疏朗

4吳昌碩的《石鼓》大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn)。

清代書家們將中國(guó)書法藝術(shù)兩大傳統(tǒng)較完整地開(kāi)發(fā)出來(lái)，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代書法藝術(shù)的發(fā)展起到了傳承作用。