法國美學(xué)家狄德羅說：“美總是由關(guān)系構(gòu)成的”，在攝影中，組照正是可以起到這樣的作用。 

通常，一個事件是由多方面因素組成的，單幅照片只能反映其一個側(cè)面，不能表現(xiàn)事件的全部面貌。而組照可表現(xiàn)事件的全貌，可達(dá)到“1加1大于2”的效果。

組照中的照片都拍攝于不同時段、不同場地或不同景別，雖然照片之間不重復(fù)、不雷同，但它們表現(xiàn)的是同一個主題思想和主體內(nèi)容，因此照片和照片之間是有關(guān)系的，這種關(guān)系是無形的、隱性的，即在組照中照片之間的關(guān)系起著潛在作用，是不易被看出來的，但其作用是巨大的。

也就是說，在組照中，照片和照片間的關(guān)系可以表現(xiàn)出美感，這就是組照更容易表現(xiàn)出美的效果的原因。

組照的形式大體可分為四類。

?? 分析事件——時間線索

這類組照以反映事件、分析事件為主，時間是事件發(fā)展的主線，組照可以表現(xiàn)不同時間段事件的進(jìn)展程度，因此這類組照是以事件的時間線索來表現(xiàn)的，并有一種“訴說式”的敘事風(fēng)格。

組照作品《金臺夕照》表現(xiàn)的是燕京八景之一的“金臺夕照”碑隨時間變化的不同面貌，分為下午、夕照、傍晚、夜景4個時間段，全面反映了“金臺夕照”碑在“夕 照”時間段的風(fēng)采。

?? 報告事物——空間線索

有時，我們需要對某一具體事物進(jìn)行全面的描述，這就需要從同一事物的不同側(cè)面和不同角度來拍攝，即要從不同的空間角度來表現(xiàn)，這就是組照表現(xiàn)的空間線索。

組照作品《紅磚藝術(shù)》是由北京攝影家武輝所攝的，組照表現(xiàn)的是北京紅磚美術(shù)館的場景，其通過4個不同的側(cè)面、不同的角度表現(xiàn)了紅磚美術(shù)館的建筑特點，表現(xiàn)了該美術(shù)館的整體風(fēng)采。

?? 說明理念——平行線索

本小節(jié)的標(biāo)題是“說明理念——平行線索”，內(nèi)容看似與上一小節(jié)“報告事物——空間線索”相雷同，但其實是很不同的。第一點不同：目標(biāo)不同?！罢f明理念”的目標(biāo)是說明一個道理或觀念，不是針對某一具體的事物。

例如，組照作品《胡同滄桑》說明了一個理念，即在改革開放的浪潮下，胡同發(fā)生了很大的變化，4幅照片也用不同地段的胡同來表現(xiàn)了這一理念，這組照片并非針對某一具體的胡同。

第二點不同：方法不同?！罢f明理念”采用的是“平行線索”的方法，就是采用彼此沒有關(guān)聯(lián)的不同的事件或人物，作為論證道理或觀念的實例，從而證明這個道理或觀念是適合普遍情況的，屬“非特指”性質(zhì)。

請看組照作品《商場藝術(shù)》，這個組照說明一個觀念：現(xiàn)在的商業(yè)行為和藝術(shù)結(jié)合得很緊密，常用藝術(shù)來促進(jìn)商業(yè)效益的提高。組照中的4幅作品則分別來自4個不同的商場，為這個總體觀念做證，而并非來自同一個商場。

?? 展示變化——對比線索

在這個組照的形式中，對比線索就是把以前的形象和現(xiàn)在的形象做一個比較，從而顯示其變化。

“展示變化——對比線索”大體上可分為三種類型：對一個人物而言，他的青年形象和老年形象的對比，他窮困潦倒時的形象和發(fā)家致富后的形象的對比等；對一件事物而言，其前后變化的對比；對社會而言，其發(fā)展變化的對比也是這一形式表現(xiàn)的最主要內(nèi)容。社會發(fā)展變化的對比常常是長周期的時間范圍內(nèi)展現(xiàn)歷史的變革，能夠給人一種歷史滄桑巨變的感覺，不但具有藝術(shù)價值，而且具有重要的資料價值和史學(xué)價值。

組照作品《朝陽門地區(qū)變化》，組照共有4張照片。組照之一表現(xiàn)的是約70年前朝陽門的城樓、甕城和護(hù)城河（約1950年）；組照之二表現(xiàn)的是城門已被拆，原護(hù)城河建成了二環(huán)路，城門外新建了外交部大樓和中石化大樓等現(xiàn)代建筑，與組照之一形成了對比；組照之三表現(xiàn)的是約70年前人們在朝陽門旁的菱角坑冬天取冰的場景（儲存至夏天使用）；組照之四表現(xiàn)的則是在菱角坑的原址上新建的文化部大樓、銀行和保險公司大樓等現(xiàn)代建筑，與組照之三形成了對比。這種對比形象跨越了70多年時間維度，故而視覺沖擊力強，能給觀眾留下深刻的印象。

組照中系列照片的編排是個重要問題，世界新聞攝影比賽曾多次專門辦班講授組照的編排課題。由此可見，其內(nèi)容廣泛并非三言兩語就可以說清的，故本節(jié)只簡要說明其如下4個要點。

?? 組合需要遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫相結(jié)合

組照作品《寫春聯(lián)》表現(xiàn)的是每年臘月二十三過小年時，北京朝陽區(qū)東岳廟邀請書法家為當(dāng)?shù)厝罕娏x務(wù)寫春聯(lián)的活動，此活動深受群眾歡迎。組照由4幅作品組成，組照之一是遠(yuǎn)景，東岳廟的門口旗桿上高高地掛起了兩面旗，上面分別寫著“風(fēng)調(diào)雨順”和“國泰民安”，顯示出幾百年道觀的風(fēng)韻和氣魄；組照之二是中景，門口掛起了橫幅，書法家就位，書寫春聯(lián)的活動拉開序幕；組照之三是近景，表現(xiàn)出書寫春聯(lián)的熱鬧場面；組照之四是特寫，一位領(lǐng)取了春聯(lián)的居民滿意而歸。

4幅作品分別顯示出遠(yuǎn)、中、近、特的不同場景，不但很好地反映了活動的盛況，而且畫面生動，情節(jié)活潑，內(nèi)容全面。

?? 有一張精彩的打頭片

即使組照里的每幅照片都不錯，也最好有一張精彩的打頭片，這里所說的打頭片是指組照中的第一張照片，目的是起到引領(lǐng)組照的作用，既點明主題，又暗示出拍攝范圍，同時還能起到交代環(huán)境、交代人物生存狀態(tài)、交代氣氛的作用。

?? 情景有交錯，場面不重復(fù)

組照中的照片要做到有變化，即“情景有交錯，場面不重復(fù)”，如果情景雷同、場景重復(fù)，就會使人感到單調(diào)，從而失去觀片的興趣，同時也會失去組照的意義。要提高組照質(zhì)量，就需多變化，不重復(fù)。

組照作品《金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)》中，4幅作品場景角度各不同，組照之一是興奮的大學(xué)生們在戲劇節(jié)海報前合影，是一個近景，也是這個組照的打頭片；組照之二是金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)的開幕式，屬于一個較遠(yuǎn)的全景；組照之三是戲劇節(jié)表演現(xiàn)場，是一幅中景照片；組照之四是金刺猬的特寫。4幅作品的情景不同，場面也不重復(fù)，包括了遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫4個不同景別，較好地發(fā)揮了組照的作用，全面地表現(xiàn)了金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)的盛況。

?? 組照的片子都要精彩

組照的片子不好拍，為什么？因為其“要求高”。

①組照片子最好張張精彩。

②至少也有幾張精彩照片。

③只一張好照片，不但力度不夠，還會減弱好照片的效果。

④如果一張好照片都沒有，那么硬湊是沒有效果的，也是沒有意義的。

從以上要求來看，組照拍攝的難度大于單幅拍攝，其拍攝時顧及的內(nèi)容和場面更廣泛。因需要多次拍攝，占用的時間長，組照的片子的質(zhì)量必須有保障，最好是張張都精彩，此外還要對組照有一個總體的思路。

也許有的影友有相反的想法：片子拍得平淡或拍得不好才用組照，“片子不好組照湊”。其實，這是一個大誤區(qū)，不好的片子湊在一起，其效果會更差。如果組照中只有一張好照片，而其他片子都質(zhì)量低劣，其結(jié)果將是，好照片也不會取得好的效果。所以，“片子不好組照湊”的僥幸心理是要不得的。正因為組照的片子需要張張精彩，所以組照拍攝的難度更大。

只有“組照的片子都精彩”，才可以達(dá)到“1加1大于2”的效果，才能使組照的效果得到進(jìn)一步的提升。