李忠榮

《如何讓你的風(fēng)光片變得通透？》

【如何讓你的風(fēng)光片變得通透？】

【壹】空間的塑造

① 元素的組合

② 引導(dǎo)線的運(yùn)用

③ 色彩的組合

【貳】后期處理思路

 ① 光線的重新分布

② 影調(diào)

【叁】案例分析

        通透，一般是用來形容翡翠玉石這樣的沒有雜質(zhì)的干凈和透明，我們將其引用到攝影，它到底是一個(gè)什么樣的概念？

        說起通透，腦子里涌現(xiàn)出頂級(jí)的風(fēng)光攝影大師，他們的作品很好呈現(xiàn)出透徹的空間感。為什么大師總會(huì)遇到那么好的天氣？

        有時(shí)候我們也會(huì)遇到，比如說這種通透的天氣，沿海地區(qū)七八月份臺(tái)風(fēng)過境時(shí)，天空的純凈度是非常好。

        這樣的天氣、云層，空氣質(zhì)量不錯(cuò)。當(dāng)我們?nèi)ヅ牡臅r(shí)候，拍出來的片子依然會(huì)覺得很悶，那么這個(gè)問題到底是出在哪里？

        之前提及通透是狹義上的，是指我們遇到非常好、非常干凈的天氣，拍出來的片子自然而然會(huì)很干凈，會(huì)很透徹！以下和大家分享廣義上的通透。

        風(fēng)光片通透到底應(yīng)該是一種什么樣的概念？昨天我在自己的微信群里面也跟大家在討論這個(gè)問題。個(gè)人理解成照片的深度，可以理解為照片的空間感穿透力等等。

        通透有時(shí)候跟天氣并沒有太大關(guān)系，即便在較灰的空氣環(huán)境里，你依然可以拍出比較通透的感覺。那么通透的意思，我個(gè)人理解是你想讓你的片子，讓觀眾能夠看到多遠(yuǎn)。

        說起來啊比較容易，那么做起來呢？同樣，也不會(huì)太難。我通過三個(gè)方面去闡述如何讓我們的風(fēng)光片變得通透起來。

先拿兩張片子進(jìn)行對(duì)比

        第一張片子是我在川西拍的，大家可以看到天空云層很低，空氣很干凈、很透徹，但是你覺得它透嗎？

        第二張片子是我在家附近小河拍的。當(dāng)時(shí)拍攝的環(huán)境空氣質(zhì)量也非常不錯(cuò)，但是兩張片子大家對(duì)比一下，你就會(huì)感覺到啊可能第二張片子更透一點(diǎn)，因?yàn)槟愕?strong>視線所觀看的照片的深度可能會(huì)更遠(yuǎn)一點(diǎn)。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？

        這就是我要講的第一點(diǎn)，大家可以看到第二張片子有一個(gè)非常明顯的特征，就是有！前！景！

        第一點(diǎn)就是怎么樣去分布元素，如何去構(gòu)建你的空間？

        照片作為一種平面的藝術(shù)。我們必須在這種平面的二維的空間去營造一種三維的效果，那么就必須要幾個(gè)層次，一個(gè)是前景，一個(gè)是中景，一個(gè)是遠(yuǎn)景。這樣的構(gòu)架才能夠營造出三維的空間感。

        很多的影友都非常的明白，怎么樣去構(gòu)架前景。這一點(diǎn)也是我們經(jīng)常在拍風(fēng)光片的時(shí)候經(jīng)常要用到的一個(gè)手法，用前景的構(gòu)架去增強(qiáng)它的空間感。但是非常重要的一點(diǎn)，會(huì)被大家忽略掉。

        那就是前景在我們畫面里起到的另外一個(gè)作用，大家想象的到既然是前景，那么它離我們的相機(jī)鏡頭是非常近的。在這種情況下，我們的前景，它的紋理質(zhì)感，它的所有的細(xì)節(jié)包括它的光感是最能夠得到充分的表現(xiàn)的。

        大家可以放大看一下這張圖，能放大到甚至連前景的草上的水珠都能夠看得見。原因就是離鏡頭很輕，它所有的細(xì)節(jié)都會(huì)被相機(jī)記錄下來，那么這種紋理質(zhì)感就會(huì)讓我們有一種強(qiáng)烈的觸摸感。

        再比如說這張片子，它的前景的光感也是因?yàn)殓R頭離得近的原因，所以他的那種光感會(huì)被淋漓盡致地表現(xiàn)出來。那么我們的視線就會(huì)由前景逐漸的向遠(yuǎn)處的地方觀看，而這樣營造出來的空間比我們?nèi)为?dú)的去拍遠(yuǎn)景拍中遠(yuǎn)景，效果會(huì)更加強(qiáng)烈。

        做一個(gè)比較，這張片子也是我在川西拍攝，當(dāng)時(shí)天氣跟上圖是同一天拍的。天氣很好和云層也非常的漂亮，但是整個(gè)畫面我已經(jīng)運(yùn)用了畫面下半部分公路線條，作為畫面的前景，但畢竟離我的鏡頭很遠(yuǎn)，所以對(duì)這條公路線條的光感、紋理，沒有辦法去充分的去加以表達(dá)。

        顯得非常的呆板，我們面前看他就是二維的，一張照片缺乏那種非常深遠(yuǎn)的感覺。

        另一種前景納入中遠(yuǎn)景的構(gòu)架，片子你所觀看到的絕對(duì)是遠(yuǎn)處那束亮光，你的眼睛會(huì)看得非常遠(yuǎn)。

        我們?nèi)ヅ?strong>城市風(fēng)光，特別是爬樓黨，喜歡拍城市風(fēng)光，有一個(gè)問題高樓上沒有辦法去找前景。所以有的時(shí)候我們?nèi)タ?00px比較大型的網(wǎng)站看一些作品，總會(huì)覺得很多片子似曾相似，總是沒有那種陌生感。

        會(huì)覺得很多的片子吸引不了你，總覺得一眼就能夠把它看透。所以這是第一點(diǎn)怎么樣去構(gòu)建畫面前景，我們通常說十步之內(nèi)必有前景，那么前景怎么樣去構(gòu)架？怎么樣去和遠(yuǎn)景和中心做呼應(yīng)？這個(gè)主觀的一個(gè)概念。首先我們風(fēng)光片必須要有非常好的形式才能夠吸引人。

        這張片子，我已經(jīng)把前景的鵝卵石已經(jīng)刻畫得非常的細(xì)致，它的質(zhì)感、光感、色彩都已經(jīng)刻畫得非常細(xì)膩，但是你的視線不會(huì)僅僅停留在我的前景上，你的視線依然會(huì)順著我想要你看到的線路一直看下去。

        那么我想讓你看到更遠(yuǎn)處海平面，視線會(huì)自然而然地被我引導(dǎo)到那個(gè)地方去。這樣我們的畫面就會(huì)有空間感，有深度，有穿透力。

        即便是不太通透的環(huán)境中，天氣里面我們依然可以做到，讓片子變得通透起來。

        你首先讓畫面有了觸摸感，有了一種身臨其境的感覺，這一點(diǎn)就是因?yàn)槟闱熬暗目坍嫞?strong>把觀眾帶進(jìn)到你的畫面里。

        攝影里面線條有很多種，有客觀存在的，有主觀意識(shí)上的，有一些隱藏的不容易被發(fā)現(xiàn)的。

        這張片子就是線條的一個(gè)應(yīng)用。所有的線條都指向遠(yuǎn)方，而我所想要的目的就是讓你的視線通過引導(dǎo)線，能夠讓你的視線停留在遠(yuǎn)方，而不是僅僅的停留在畫面前面。

        線條可能就會(huì)相對(duì)來說會(huì)隱蔽一點(diǎn)，那么就需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)他所指的方向。是不是你所想要讓觀眾看的主體上。

        如果所指的方向是朝著那個(gè)方向去的，那么你就可以加以應(yīng)用。如果它的朝向是不正確，那么這樣的線條就不能納入我們的畫面里。

        畫面中有了線條的加入，那么觀者的視線就會(huì)不由自主，順著你所設(shè)計(jì)的線條一直走下去。

        雖然說它不是非常明確的那種線條，但是它所反映出來的朝向恰恰是我們能夠加以運(yùn)用的，所有的朝向都是指向遠(yuǎn)方。

        我想要讓你看到，絕對(duì)不只是前面礁石前面的海水，我想要讓你看的是我的感受遠(yuǎn)處那種空間。

        風(fēng)光攝影作品有時(shí)候不一定要有非常明確的主題，或者明確的主體。有的時(shí)候你只是要把氣氛渲染出來即可，那么這種感覺的渲染必須借助這些元素。這個(gè)線條的應(yīng)用和前景的應(yīng)用其實(shí)大同小異，有的影友有可能就會(huì)問一個(gè)畫面景深的問題，可能很多的也有，他沒有辦法去控制其的景深。

        前景會(huì)離我們的鏡頭很近，所以這里就牽涉到一個(gè)全景深拍攝方法，比如說景深合成，比如說焦距的應(yīng)用。

        運(yùn)用色彩去打開畫面的空間。色彩簡單分為兩大類：冷色調(diào)、暖色調(diào)。那么我們在拍攝的時(shí)候去就去尋找這樣的色彩。所以為什么風(fēng)光攝影，有兩個(gè)非常好的兩個(gè)黃金時(shí)段：早上日出形成的十幾分鐘、下午日落后的那十幾分鐘就是風(fēng)光攝影的黃金時(shí)間。因?yàn)檫@兩個(gè)時(shí)間段的色彩是非常豐富，天空的色彩光線的色彩。

        這一點(diǎn)大家都非常明白，而且都很好地運(yùn)用，另外就是我們被攝物體本身具有的色彩。

        這張片子油菜花的黃色暖色調(diào)和遠(yuǎn)山的那種帶藍(lán)色的冷色調(diào)，非常強(qiáng)烈的一種對(duì)比。那么這種對(duì)比給我們的作品帶來了空間的拓展。人眼光看色彩，有一個(gè)習(xí)慣，這張片子能夠非常充分地去表現(xiàn)，這種習(xí)慣就是人眼對(duì)暖色對(duì)亮色他的敏感度會(huì)更強(qiáng)硬。

        油菜花就已經(jīng)離我的鏡頭很近了，那么黃色暖色調(diào)我們觀看的習(xí)慣，暖色會(huì)離我們更近一點(diǎn)。你會(huì)感覺這些油菜花你幾乎是可以用手去觸摸的，然后遠(yuǎn)處的山巒冷色調(diào)，你有感覺它，你會(huì)感覺它非常非常的遠(yuǎn)，我們的空間感、通透的力度就被無形中的被增強(qiáng)了，這就是色彩的一種巧妙的應(yīng)用。

        畫面的元素的組合構(gòu)架。怎么樣去運(yùn)用前景，怎么樣去運(yùn)用線條，怎么樣去運(yùn)用色彩。我們在拍攝的前期拍能夠把這三者之間非常熟練的去用好，最起碼你已經(jīng)成功了一半。

        時(shí)間的選擇、天氣的選擇也是非常非常重要的。我個(gè)人喜歡在那種剛剛下過雨或者暴風(fēng)雨來之前去拍，可能這個(gè)時(shí)候天空的通透度可能會(huì)更好一點(diǎn)。

        這是前期拍攝的三大要點(diǎn)，我們?nèi)グ阉莆蘸?，像現(xiàn)在我大部分已經(jīng)用數(shù)碼相機(jī)，它的成像特點(diǎn)不管怎么樣的天氣，不管怎么通透的天氣最終拍出來的畫面會(huì)感覺灰灰的。

        你把這三者的一些技術(shù)要領(lǐng)能夠充分地掌握的話，你只是成功了一半。接下來的另外一半我們必須要去靠后期去把畫面進(jìn)行一個(gè)強(qiáng)化處理。

        這樣出來的片子才能真正意義上的做到讓它通透起來，你想讓觀眾看多遠(yuǎn)，你想讓觀眾感受你當(dāng)時(shí)站在那個(gè)地方看到的場景，那種身臨其境的感覺，那種現(xiàn)場感。

        拍回來的Raw原始圖片到底必須要經(jīng)過什么樣的過程，有一個(gè)什么樣的思路去完成你的后期？后期的工具很簡單，你的想法也很重要，你的思路比如說整張片子我到底應(yīng)該怎么樣去把我們的空間去打開？

        相機(jī)是忠實(shí)的，去記錄你當(dāng)時(shí)拍攝的現(xiàn)場環(huán)境，并不會(huì)主觀的去根據(jù)你的需要去進(jìn)行處理。

        有一張非常具有代表性的片子

        大塊巖石和天空，交接處人眼看時(shí)會(huì)有一個(gè)非常明顯的白光。在傍晚或者說在太陽下山以后大家去看遠(yuǎn)山，能夠感覺得到交界的地方會(huì)有亮光，因?yàn)樘炜者@個(gè)時(shí)候可能還是亮的，但是遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)處的山巒是暗的，這種對(duì)比會(huì)在邊緣產(chǎn)生一種你認(rèn)為的一種亮度。

        其實(shí)這種亮度是不存在的，那么相機(jī)記錄下來天空就是一片黑幕，不存在交接交界線上的那一條亮度，非?？陀^地記錄下來的。

        所以我們就必須通過后期去還原你當(dāng)時(shí)看到的那種場景，這種場景是不真實(shí)的。否則的話，這張片子如果天空和巖石交界的部分我們不通過后期去加以提亮。整張片子會(huì)完全被堵在前面的巖石上，因?yàn)樗麢M貫在畫面中間。你會(huì)覺得他不透、很悶，如果我們通過后期把一點(diǎn)亮光做出來，那我們的視線就出去了，空間就被你打開了。

        光線的重新分布的意識(shí)，并不是說我們要去造假，大家可能會(huì)理解成是作假。但是我個(gè)人認(rèn)為光線的重新分布是打破相機(jī)的局限性，玩按照自己個(gè)人主觀意識(shí)的表現(xiàn)手法。有一個(gè)最根本的就是必須遵循自然規(guī)律。

        有的影友在后期重新去調(diào)整照片的時(shí)候，會(huì)讓人感覺非常的假，就是因?yàn)?strong>沒有去遵循自然現(xiàn)象，沒有去遵循自然規(guī)律所以做出來的片子你會(huì)感覺非常假。

        光線的重新分布給我們帶來的畫面，目的就是讓空間讓我們的空間會(huì)被徹底的打開。肉眼看世界的習(xí)慣，不知道大家有沒有聽說過眼底黑就是我們眼睛前方和遠(yuǎn)方他的，我們?nèi)藛T感受到的亮度感覺是不一樣的，越離我們眼睛近的地方，你會(huì)感覺它越暗，遠(yuǎn)處你會(huì)覺得它稍亮，所以我們的眼睛能夠看得到很遠(yuǎn)，但是相機(jī)他是看不到這么遠(yuǎn)的。

        相機(jī)記錄下來的畫面他是非?？陀^的，哪個(gè)地方亮哪個(gè)地方暗他是沒有辦法去改變的，而這種明暗并不是我們想要的， 比如這一張！

        只有讓遠(yuǎn)處亮起來，我們的視線才會(huì)被吸引到那個(gè)地方去。所以我們在后期的時(shí)候就必須把這些光線重新加以分布，不過這種分布就必須要有一個(gè)非常相應(yīng)的規(guī)律存在。比如我遠(yuǎn)處提亮前面的前景，反射出來的光感就必須呼應(yīng)遠(yuǎn)處你提出的亮光，大家在以后處理照片的過程中去體會(huì)這一點(diǎn)。

        攝影是減法的藝術(shù)，我們在拍風(fēng)光片的時(shí)候有很多的元素，我們沒有辦法去加以規(guī)避。

        而相機(jī)是一種忠實(shí)的記錄，它不知道你什么元素是必須要忽略，什么元素是必須要突出的，所以我們后期是對(duì)影調(diào)進(jìn)行處理。

        我們必須非常有目的去選擇你所拍攝的主體，必須要去弱化的一些不需要的元素，但這些元素又存在我們的畫面里。

        人眼看東西都是對(duì)亮的地方會(huì)感興趣，而對(duì)暗的地方會(huì)有時(shí)會(huì)忽略不計(jì)。那么在我們在處理片子的時(shí)候就遵循這個(gè)規(guī)律，突出表現(xiàn)的主體讓其亮起來，不需要的讓其暗下去。這是我們后期處理照片的思路。我會(huì)通過一張片子演練，大家可能會(huì)更加的明晰一點(diǎn)，更直觀一點(diǎn)。

        我在溫州洞頭拍攝一張片子，有幾點(diǎn)要注意一下，一個(gè)是直方圖，一個(gè)是構(gòu)圖。首先我們從構(gòu)圖去判斷，它基本上不存在什么問題，然后就是它的曝光通過直方圖去判斷高光部分陰影部分。

        當(dāng)時(shí)拍攝的天氣環(huán)境也相對(duì)來說是比較好，所有的準(zhǔn)備拍攝工作我都已經(jīng)完成了，但是畫面給我的是一種灰蒙蒙的感覺，這種感覺是我不想要的。

        我想要的一種效果，就是通過前景、中景、遠(yuǎn)景讓你的視線從前面的鵝卵石、中景的礁石一直延伸到遠(yuǎn)處的海平線，一種無窮遠(yuǎn)，我要整個(gè)畫面徹底打開。

        首先，我們在ACR里面做簡單的處理，把高光降一點(diǎn)，陰影稍微提點(diǎn)，讓直方圖盡量的往右去一點(diǎn)。這樣整個(gè)畫面以一種非常平穩(wěn)、平和的狀態(tài)進(jìn)入效果。

        我后期會(huì)對(duì)整張照片進(jìn)行一個(gè)分析，比如說哪些地方是需要處理？這張片子我把它列出來（1、2、3、4、5標(biāo)識(shí)處）是我必須要處理。天空、礁石、鵝卵石、中景大塊的石頭以及我慢門拍攝海浪的乳白色，這些必須要進(jìn)行處理。

        大概的分為兩大步驟，第一個(gè)就是整體畫面的各個(gè)元素細(xì)節(jié)刻畫。第二就是對(duì)光影的重新調(diào)整。

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        其實(shí)就是通過這些曲線，呃我是建了一個(gè)亮的蒙版，然后根據(jù)不同的灰度等級(jí)的蒙版，對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行一個(gè)刻畫。天空、鵝卵石、水面、礁石等等，其實(shí)很簡單就是通過這些曲線去加以刻畫，六個(gè)曲線基本上可以把整個(gè)畫面所有的元素的細(xì)節(jié)進(jìn)行一個(gè)對(duì)比處理。

        這里可能會(huì)牽涉到一個(gè)色彩的問題，我個(gè)人是不怎么去動(dòng)畫面的色彩的，因?yàn)槟阍谟们€調(diào)整的時(shí)候，它的飽和度它的顏色自然會(huì)被你強(qiáng)化出來。

        那么這些曲線做完之后，我們把它蓋印一下就進(jìn)入到下面一步對(duì)光影的重塑步驟。

        個(gè)人喜歡在ACR里面去對(duì)光影去進(jìn)行一個(gè)處理，處理的過度非常的平穩(wěn)。這里有五個(gè)白點(diǎn)，那么這五個(gè)白點(diǎn)就是通過ACR里面的徑向?yàn)V鏡去加以調(diào)整。

        首先，在ACR里面嗯我們把整個(gè)畫面的曝光給他降低，然后根據(jù)你所需要表現(xiàn)的元素，一個(gè)一個(gè)的，通過徑向?yàn)V鏡去展現(xiàn)出來，加以提亮，加對(duì)比度。我在ACR里面用到的工具就是徑向?yàn)V鏡。

        這些步驟最終要朝向一個(gè)方向，就是我要讓你看得很遠(yuǎn)，那么我的遠(yuǎn)處畫面的中心第一點(diǎn)，我在上面標(biāo)了第一點(diǎn)，我要讓你看到那個(gè)地方去。雖然說那里沒有東西，沒有元素，但是那是我想要打開的空間。

        其實(shí)真正的沒有東西，才是你想讓觀眾去產(chǎn)生聯(lián)想，一個(gè)元素沒有等于有很多的東西在里面，而它不是一個(gè)具象的，比如說前景的鵝卵石、遠(yuǎn)處的山體。我要讓你通過這些元素，通過這些光源，通過這些色彩讓你的視線一直延伸下去，一直延伸到無窮遠(yuǎn)，那么我的空間我畫面的通透度就被徹底的打開了。

        然后對(duì)色彩稍微調(diào)整，就是讓高光暖色調(diào)更加強(qiáng)烈一點(diǎn)，讓陰影的冷色調(diào)要更加的冷一點(diǎn)，這樣反差顏色的對(duì)比會(huì)更加強(qiáng)烈一點(diǎn)。

        無論我們在前期拍攝的時(shí)候還是后期處理的過程，我們都去遵循一個(gè)原則，就是盡量去找對(duì)比（顏色對(duì)比、明暗對(duì)比、大小對(duì)比等等）

        再把天空壓暗一點(diǎn)，讓視線收攏一點(diǎn)，讓我們的視線都集中在遠(yuǎn)處。

        這個(gè)是最終的畫面，我們可以和原圖去做一個(gè)簡單的對(duì)比。

        其實(shí)整個(gè)后期處理的步驟非常的簡單，六根曲線包括在ACR里面去進(jìn)行光影的重塑，光影的重新分布，光影的處理，所以非常簡單！關(guān)鍵就是你必須明確哪個(gè)地方你必須提亮？哪個(gè)地方必須壓暗，你必須要讓你的觀眾，你的片子能夠看多遠(yuǎn)，你的畫面通透度才提煉出來。

        以上的兩大類前期拍攝和后期處理的一個(gè)過程，希望對(duì)大家會(huì)有一個(gè)幫助～謝謝。

教程&圖片/李忠榮 文字&編輯/Maisy Lau