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此次展覽共展出包括龔賢、吳宏、高岑等20余位金陵畫派畫家與弘仁、查士標、戴本孝等10余位新安畫派畫家繪畫作品共計50件(套)，包括《掛壁飛泉圖》、《松溪石壁圖》、《山水圖》冊等珍貴文物。這也是天津博物館館藏金陵畫派與新安畫派繪畫作品首次全面、系統(tǒng)、集中地向云南觀眾展示。據(jù)悉，該展展品中有40余件珍貴文物，其中9件被定級為一級文物。 本展的另一特色就是在展出新安畫派繪畫作品同時，也展出了以蕭云從為代表的“姑熟派”、以梅清為代表的“宣城派”等皖南地區(qū)繪畫流派的諸多繪畫作品，共同呈現(xiàn)清初安徽地區(qū)繪畫流派的風格。 金陵畫派與新安畫派，它所承載的風格在當今畫壇中獨樹一幟，作品清簡冷逸、沉穩(wěn)挺勁、自然生動而富有生機。獨特的社會歷史環(huán)境和得天獨厚的自然條件，加之鮮明的人文風格，造就了這兩個畫派獨特的風格。此次展品，融匯兩家作品之優(yōu)良，希望呈現(xiàn)給您一場獨具“異”格的筆墨盛宴。
梅清 憺園圖卷
葉欣 山水圖冊（局部） 金陵畫派
龔賢《高岡茅屋圖》軸 絹本墨筆 縱97.5cm 橫55.2cm 此圖用筆墨的濃淡變化在畫面中顯示出黑與白的對比，使山川充滿了濃郁蒼厚的氣象。筆觸老辣樸拙，沉著穩(wěn)重，畫風渾樸中見秀逸。自題“把茆結屋在高岡，撥棄閑書看夕陽。到老胸中無甲子，何從牖下夢羲皇。龔賢”。
吳宏《春山游侶圖》軸 絹本設色 縱97cm 橫56cm 此畫作以直筆硬線勾寫，筆勢雄強，渲染工細清潤，意境優(yōu)雅深邃。
吳宏 山水圖頁
高岑《天印樵歌圖》軸 絹本設色 縱168cm 橫51cm 高岑（生卒年不詳，約活動于清順治至康熙年間），字蔚生，浙江杭州人，寓居南京。擅山水，粗筆風格簡逸，點苔濃重，細筆勾線細勁，皴法繁密清淡。為“金陵八家”之一。天印山位于南京南郊，“金陵八景”之一。歷代不少文人騷客尋蹤訪跡，吟詠圖畫不盡。此圖中所繪天印山突兀挺拔，巖石嶙峋，山泉瀉流，松柏林立，樹叢茂盛，古老的定林寺禪房隱約可見。天穹暮色蒼茫，煙靄彌漫。
樊圻《歲寒三友圖》軸 紙本設色 縱88cm 橫57.5cm 樊圻（1616-1694年尚在），字會公，江寧（今江蘇南京）人，“金陵八家”之一。擅畫山水、花卉、人物。山水用筆工細，長于墨色烘染；花卉勾勒工穩(wěn)寫實，設色輕淡。 樊圻能作雙勾廓填十分工致的花卉，又諳熟沒骨畫法，繪畫功力深厚。此圖秀石的畫法別致，用水墨染出，并留出一條間隙，用以表示前后關系。畫面上方分別有龔賢、王概詩題。
陳卓《疏林茅屋圖》條 絹本設色 縱69.5cm 橫52cm 陳卓（1634-1711年尚在），字中立，北京人，寓居南京。工青綠山水，兼擅長山水、人物、花卉，用筆嚴謹深沉，精密勁挺，設色優(yōu)雅秀整，畫風娟秀妍麗，清雋高雅。 此圖樹木林立，浮現(xiàn)著淡淡的煙嵐，林木之下掩映著一所茅屋。畫家筆觸較輕，皴筆少而渲染多。 新安畫派
弘仁 山水圖頁
弘仁《疏林亭子圖》軸 紙本墨筆 縱73.8cm 橫34.5cm 此圖為典型的“一水兩岸”式構圖，圖式極具倪瓚風格。遠繪山巒，近繪枯樹茅亭，干筆皴擦，用筆用墨疏簡。
査士標《深山樵徑圖》軸 絹本設色 縱164.5cm 橫51.3cm 査士標（1615-1697），字二瞻，號梅壑散人，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。書學董其昌，善畫山水，師法倪瓚，清勁秀遠。亦工詩文，與僧弘仁、汪之瑞、孫逸并稱“新安四家”，也作“海陽四家”。 此圖明顯受弘仁畫風影響，畫面簡潔概括，山石以勾勒為主，坡脊略加渲染；樹法則變化多樣，以夾葉雙鉤、攢聚點、介字點等精心寫繪，簡繁對比，平淡中見自然真趣。
程邃《水邨山閣圖》卷 紙本墨筆 縱19cm 橫103.2cm 程邃（1607-1692），字穆倩，號垢道人，安徽歙縣人。長于金石考證之學，刻印精研漢法。擅畫山水，師法巨然、王蒙、吳鎮(zhèn)，枯筆焦墨，沉郁蒼古，具有金石趣味，在清初畫壇上獨樹一幟，為“新安畫派”之先驅。 此圖繪山巒起伏，江水環(huán)繞，房舍依依。長披麻皴作礬頭疊堆，略作皴染，筆墨疏秀，景致淡逸
戴本孝《古木空齋圖》軸 紙本墨筆 縱54.5cm 橫28.4cm 戴本孝筆墨的最大特點是“渴筆焦墨”。此圖畫面描繪近景枯樹與茅屋，筆墨枯淡干渴，畫境荒寒蕭索，正是其“精華歸暗淡，枯槁最鮮妍”的風格表現(xiàn)。
鄭旼《洪井圖》軸 綾本墨筆 縱191cm 橫43.5cm 鄭旼（1633-1683），字慕倩，安徽歙縣人。擅畫山水，取法黃公望、倪瓚，用筆秀逸疏落。 “洪井”又名洪井洞、洪崖洞，是傳說中上古仙人洪崖修道煉丹之處，位于現(xiàn)江西南昌。井側有洪崖瀑布，狀若玉簾。洪井之水清冽芳甜，被歐陽修品定為“天下第八泉”，此圖即描繪了這一名勝。其構圖高遠，筆墨飄逸簡淡，意境幽深。 來源：看展覽 |
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