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20世紀(jì)的中國畫壇，張大千無疑是一個傳奇。他的形象總給人以仙風(fēng)道骨之感，仿佛來自世外桃源；他的畫作都深深地植根于傳統(tǒng)。這樣一份對古代文人理想的堅守并沒有讓他與世隔絕，相反，他的作品深受現(xiàn)代觀眾的喜愛。 徐悲鴻眼中的張大千是繪畫奇才，“五百年來第一人”；于非闇眼中的張大千與溥儒齊名“南張北溥”。黃君璧心目中，“張大千是非常人”。從張大千的作品里可見其為人與境界的寫照。大千先生中西融合的畫風(fēng)，更彰顯其深厚的中華傳統(tǒng)美學(xué)基礎(chǔ)。他是站在傳統(tǒng)中國文化（藝術(shù)精神）的本位立場，去消融西方文化所帶來的影響，做到所謂“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化與發(fā)展。他深厚的傳統(tǒng)畫學(xué)基礎(chǔ)，使他能在接觸到西方不同的藝術(shù)表現(xiàn)氛圍后，便能逐漸地消融轉(zhuǎn)化于其藝術(shù)創(chuàng)作之中。張大千自由地游走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，書寫了一代繪畫大師不朽的人生傳奇。 今年恰逢張大千誕辰一百二十周年之際，繼5月份舉辦首次紀(jì)念展覽之后，我們再次從全球藏家手中征借到五十余件張大千不同時期的精彩畫作，舉辦第二屆紀(jì)念展覽活動，藉此致敬張大千，致敬一位偉大的中國藝術(shù)家。 期望您與我們一同走入張大千的世界！ 張大千 春山暮雪 設(shè)色絹本 鏡心 1970年作 70×163cm 著錄： 1.《名家翰墨》 第39期，P74-75，翰墨軒出版有限公司（香港）。 2.《張大千回顧展》，P50-51，寶島文藝出版社 1992年。 3.《張大千精品集》，人民美術(shù)出版社。 張大千 坐忘冊 設(shè)色紙本 鏡心 1972年作 44×52cm×10 說明： 1.上款人吉眉即羅寄梅（1902-1987）， 湖南長沙人，早歲入黃埔軍校，參加北伐后，轉(zhuǎn)任職于國民黨中央黨部宣傳部文藝 處。復(fù)參與成立中國文藝社，與文化藝術(shù)界人士關(guān)系密切。一九三八年，加入中央日報任攝影部主任。曾赴敦煌從事石窟全面拍攝的工作。因上述種種機(jī)緣，與大千締結(jié)友誼，即彼此去國后，無論在臺北或美國，交情垂數(shù)十載。 2.出版情況另附 張大千 桂林龍隱巖 設(shè)色紙本 立軸 1963年作 180×95.7cm 說明： 1.上款人即陳佳景，五十年代新加坡著名藏家。1963年經(jīng)高嶺梅安排，張大千在新加坡舉行他的首個個人畫展，轟動獅城。旅新期間，大千獲陳氏盛情款待與支持，入住陳氏在東部的別墅，兩人遂成好友。 2.高嶺梅題簽。 著錄： 1.《新加坡秋齋藏畫》卷六之《洋為中 用》，新華美術(shù)中心，新加坡，2012年，第 129-132頁。 2.《春華秋實—新加坡秋齋藏中國近百年書畫》卷二，佳士得，香港，2016年11 月，第274-275頁。 張大千 松峰曉靄圖 設(shè)色紙本 鏡心 1969年作 186.5×95.5cm 展覽： “有此山川——二十世紀(jì)的山水畫”，山右歷史文化研究院，太原美術(shù)館，2015年9月。 著錄： 1.《現(xiàn)代書畫投資——張大千卷》P85，北京出版社，2005年。 2.《張大千畫集》（下卷）P313，北京工藝美術(shù)出版社，2005年。 3.《中國潑彩山水畫史》P13，東南大學(xué)出版社，2013。 張大千 瑞士山景 設(shè)色紙本 鏡框 1965年作 59.7×66cm 張大千 執(zhí)扇仕女 設(shè)色紙本 鏡心 1953年作 84×45cm 說明：徐思璧先生舊藏。 張大千 黃山慈光寺 設(shè)色紙本 鏡心 1946年作 106.5×46cm 說明： 本作品繪于1946年十二月，為張大千以重金購得董源《瀟湘圖》之后而作， 雖寫《黃山慈光寺》，其筆法絕類董北苑之《瀟湘圖》筆法，渾厚蒼茫，平淡幽深。 張大千 秋江釣艇 設(shè)色紙本 立軸 1953年作 106.5×52cm 題簽：秋江釣艇 著錄：《張大千畫》圖版41，雅蘊堂，1970年。
張大千 潑彩紅荷 設(shè)色紙本 鏡心 1981年作 82×167cm
張大千 丹楓飛瀑 鏡框 設(shè)色紙本 1966年作 80.5×57.5cm
張大千 巫峽清秋 設(shè)色紙本 立軸 1935年作 77×38cm
張大千 猿猴圖 水墨紙本 立軸 95×40cm
張大千 五瑞圖 鏡心 設(shè)色紙本 1979年作 75.5×45.5cm
張大千 致張目寒書信十卷（部分展出） 說明： 1.附十九函信封 2.出版情況另附  - The End -
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