不可否認(rèn)，一提到傳統(tǒng)，很多時候就被認(rèn)為是守舊。也難怪，在傳統(tǒng)道路上，我們的確總愛拾古人牙慧，在古人所設(shè)定的條條框框里，在傳統(tǒng)的藩籬間徘徊、打轉(zhuǎn)，很少有真正屬于自己的新感悟、新見地和新突破，更少有屬于當(dāng)下這個時代的大的創(chuàng)舉。

所以為什么我們在傳統(tǒng)繪畫上總創(chuàng)作不好，很難畫出真正不辱使命、不負(fù)時代的精品力作？其中一個很重要的原因，就是我們總會樂此不疲地沉迷于低效的，甚至無效的重復(fù)勞動——思路的重復(fù)、題材的重復(fù)、技法的重復(fù)……而嚴(yán)重缺乏創(chuàng)新意識、創(chuàng)造精神，缺乏在藝術(shù)方向、思想與理念上更深層次的思考，以至于很多人只知道在傳統(tǒng)題材上怎么畫，卻不知道在新的時代語境下究竟該畫什么，該表現(xiàn)什么，又將如何表現(xiàn)，因此也就很難從根本上解決創(chuàng)作上所面臨的諸多實際問題。

筆者在不同場合和文章中，不只一次強(qiáng)調(diào)，做人要本分，要守規(guī)矩，但藝術(shù)創(chuàng)作卻大可不必，要敢于打破陳規(guī)，才有可能進(jìn)步，有可能突圍成功，固步自封、亦步亦趨，永遠(yuǎn)不會有大出息、大作為。何況傳統(tǒng)中國畫在表述方式、表現(xiàn)手法等方面，已經(jīng)開始顯示出力不從心的感覺，當(dāng)下很多大的主題性，以及特殊題材的創(chuàng)作，用傳統(tǒng)中國畫的技法技巧很難予以精彩表現(xiàn)，這一點從新中國成立以后的諸多代表性畫家及其作品上便可看得出來。實事求是講，油畫的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于中國畫。

為什么會出現(xiàn)這種情況呢？根本問題就在于我們還是在用農(nóng)耕文明時期的繪畫思維和語言方式來表達(dá)現(xiàn)代文明、現(xiàn)代社會與生活的相關(guān)主題、場景和情感等，顯然會感覺力不能及，總創(chuàng)作不出最終想要的那個狀態(tài)和效果。當(dāng)然，這也是筆者始終認(rèn)為中國畫還有很大潛力和空間去做、去開挖、去拓展的一個重要原因。所以，我們一定要徹底改變對中國畫固有的、刻板的認(rèn)知，用發(fā)展的、時代的眼光去看待，并且需要明白，它不僅可以表現(xiàn)傳統(tǒng)意象、境界，還完全可以在此基礎(chǔ)上衍生和創(chuàng)造出更多新的觀念、形式和技法，以此來更好、更豐富地表達(dá)與展現(xiàn)時代面貌、現(xiàn)實生活與都市情感等。

另外，還須認(rèn)真思考的是，學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)的根本目的究竟是什么？很顯然是發(fā)展，也就是黨中央對推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所一再要求的“創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”。毋庸置疑，這是學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)的主要價值與意義所在。而對于傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作，海派大家吳昌碩也曾有言，“今人但奢摹古昔，古昔以上誰所宗？書畫有真意，貴能深造求其通?！彼v的“深造求其通”，其實指的就是藝術(shù)家的創(chuàng)造能力、融會貫通的能力。尤其在當(dāng)下，隨著人工智能的出現(xiàn)、應(yīng)用和普及，傳統(tǒng)書畫存在的必要性、合法性面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，這就更加要求傳統(tǒng)派書畫家們要具備創(chuàng)新與創(chuàng)造的能力，否則只會被時代無情淘汰，這也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。不過，具不具備，有沒有這個能力，是藝術(shù)家自己的事情，平庸的藝術(shù)家肯定不具備，卓越的藝術(shù)家自然有這個能力。而縱觀整個美術(shù)史會發(fā)現(xiàn)，舉凡名垂青史的大畫家，基本都是各個時期的弄潮兒，其畫作也大都代表著他們所處時代的前沿審美，甚至是超越時代、跨越時空的。

當(dāng)然，對于創(chuàng)新、創(chuàng)造而言，傳統(tǒng)繪畫的沃土必須要堅守，這是不容質(zhì)疑和動搖的，因為它是本土繪畫藝術(shù)的“根”和“魂”，是繁榮與發(fā)展本土繪畫的豐厚滋養(yǎng)、重要源泉，也是體現(xiàn)文藝自信的堅實基礎(chǔ)和明顯優(yōu)勢。但也要清醒的是，在傳統(tǒng)繪畫體系中，有精華，也有糟粕，尤其是一些陳舊的、迂腐的、消極的，以及不適應(yīng)、不利于時代發(fā)展的部分，要學(xué)會加以剔除，去粗取精、去偽存真、除舊布新，并賦予其新的表現(xiàn)形式、時代意義，激活其更為豐富的時代內(nèi)涵與生命力，從而進(jìn)一步補充、拓展和完善中華優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫的脈絡(luò)和體系，增強(qiáng)其特有的影響力與感染力。

此外我們常說“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，這句話沒錯，但直言不諱地講，古人所制定的一些規(guī)矩，以及傳統(tǒng)中的一些法則，其中有很多帶有一定的歷史局限性，或許符合當(dāng)時的語境和審美，但未必適應(yīng)當(dāng)下的發(fā)展和需要。所以對于藝術(shù)創(chuàng)作本身來講，不妨可以再大膽一些，俗話說“不破不立”，那么破古人之規(guī)矩，也是未嘗不可的。筆者認(rèn)為，只要真正符合時代審美，符合藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，就行得通，也完全有這個必要。某種程度上講，也是文藝發(fā)展的時代要求。

原標(biāo)題：在傳統(tǒng)道路上不妨再大膽一些