家具設(shè)計(jì)大腕李漁
明 仇英《桐陰繪靜圖》中臥椅聽(tīng)瀑的雅致
明 杜堇《聽(tīng)琴圖》中琴師的閑情
文/陳桂湖 導(dǎo)語(yǔ)>>> 在農(nóng)村生活過(guò)的人都知道，桌、椅、案之類家具，經(jīng)常由于地面不平或家具本身的殘缺而擺放不穩(wěn)當(dāng)，人們要找磚頭瓦片來(lái)墊腳。李漁說(shuō)，為什么不在做家具的時(shí)候，就利用那些木頭和竹子的邊角料，備做一些精致好看的桌撒呢？ 核心提示>>> 書(shū)名之所謂“閑情”，有人說(shuō)是李漁自謙，有人說(shuō)是李漁矯情，這都未免把他看得太淺。李漁畢其一生雅事情思于此書(shū)，豈有作態(tài)自謙和矯情之理。 《閑情偶寄》是一本非常有趣的“閑書(shū)”，李漁把其畢生所學(xué)所思都用風(fēng)趣盎然的筆墨寫(xiě)在其中。讀《閑情偶寄》，跟隨李漁亦莊亦諧、嬉笑怒罵皆成文的妙思而飽覽紙上人間風(fēng)物，只覺(jué)心情愉悅、齒頰生香，頓感書(shū)中自有黃金屋、顏如玉一類的話語(yǔ)，是果不其然，甚至是不盡其然。如果可以造一詞叫“讀書(shū)三昧”，那么用這個(gè)詞形容讀《閑情偶寄》的快樂(lè)，最為貼切不過(guò)。 思出風(fēng)云之表 據(jù)說(shuō)李漁出生時(shí)，母親肚痛三天三夜不能分娩。有一道人路過(guò)，說(shuō)，這孩子是星宿降地，李家地盤太輕，載不動(dòng)，建議把產(chǎn)婦移到祠堂后，李漁才呱呱墜地。這時(shí)他也不叫李漁，如道人所說(shuō)，他取名李仙侶，字謫凡，李漁是他中年后自改的名。為了給不是凡胎的李漁創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，李母甚至學(xué)起了孟母三遷。而縱觀李漁生平，無(wú)論其仕途、人格、才哲、文思，確實(shí)都無(wú)不具仙人般的出世風(fēng)范。 《閑情偶寄》是李漁的代表作。寫(xiě)家具的部分是在“器玩部”中，此外還有“詞曲部”、“演習(xí)部”、“聲容部”、“居室部”、“飲饌部”、“種植部”和“頤養(yǎng)部”。每一部單列出來(lái)，都是一本風(fēng)致嫣然的美學(xué)經(jīng)典。讀古人名著，常有一感，古書(shū)的含金量都極高，隨便一段話拎出來(lái)，都?jí)颥F(xiàn)代人萬(wàn)般巧用，寫(xiě)出一篇洋洋灑灑的論文來(lái)。 《閑情偶寄》古今三百年，流行海內(nèi)外。此書(shū)有多妙，咱苦于筆墨晦澀，總覺(jué)得說(shuō)不痛快，還是來(lái)聽(tīng)聽(tīng)《板橋雜記》的作者余懷的評(píng)價(jià)：“今李子《偶寄》一書(shū)，事在耳目之內(nèi)，思出風(fēng)云之表，前人所欲發(fā)而未發(fā)者，李子盡發(fā)之；今人所欲言而不能言者，李子盡言之；其言近，其旨遠(yuǎn)，其取情多而用物閎。寥寥乎，儷儷乎，汶者讀之曠，塞者讀之通，悲者讀之愉，拙者讀之巧，愁著讀之忭且舞，病者讀之霍然興。此非李子偶寄之書(shū)，而天下雅人韻士家弦戶誦之書(shū)也。吾知此書(shū)出將不脛而走，百濟(jì)之使維舟而求，雞林之賈輦金而購(gòu)矣?！?/p> 讀過(guò)《閑情偶寄》的人應(yīng)該都會(huì)感謝余懷為我等“代筆”的如潮好評(píng)。本文是專門講家具的，又是“覺(jué)世稗官”又是“湖上笠翁”的仙人李大才子，自個(gè)兒在一隅時(shí)空中喜滋滋地玩著、樂(lè)著，奇思妙想迭出，為我們?cè)O(shè)計(jì)了好幾種很有意思的家具。我們一起來(lái)看看。 不可或缺三小物 “三小物”是指抽屜、隔板和桌撒。李漁認(rèn)為凡屬幾案一類的家具，這三小物都不可或缺。  案幾雅賞(圖片提供：北京傳是)首先是抽屜。抽屜本屬常見(jiàn)，但李漁覺(jué)得人們還是“忽略其事，而有設(shè)有不設(shè)”，不能物盡其美，“不知此一物也，有之斯逸，無(wú)此則勞，且可籍為容懶藏拙之地”。李漁說(shuō)，簡(jiǎn)牘刀錐、丹鉛膠糊之類繁雜的“文具”，應(yīng)該“役之如左右手”，隨取隨得，如果放在別的地方，要經(jīng)常起身拿來(lái)拿去，費(fèi)時(shí)費(fèi)事的很不方便。置身書(shū)房，最煩的莫過(guò)于經(jīng)常起身，如果就在兩手所及之處有許多抽屜，那真如李漁所說(shuō)，“非特取之如寄，且若有神物俟乎其中，以聽(tīng)主人之命者”。而且，平時(shí)的那些廢稿廢紙，亂扔地上、桌上，也顯得凌亂，“頗為明窗凈幾之累”，可把它們暫放在抽屜里，等有空時(shí)再拿去燒掉。李漁認(rèn)為，抽屜不只書(shū)案應(yīng)多設(shè)，琴案、畫(huà)案，乃至于供佛的供案和接待客人用的食案，都是多多益善，可為生活省掉很多瑣碎的啰嗦。 其次是隔板。此是李漁獨(dú)創(chuàng)。冬天伏案讀寫(xiě)，桌下燒火取暖，火爐火氣上炎，久而久之桌面臺(tái)心會(huì)被燒壞掉。為此李漁認(rèn)為應(yīng)另備一塊活板，襯在桌子下，或用繩子懸系，或用鉤子掛住，而最好是在造桌子時(shí)就加上一個(gè)可卸可安的活板裝置。如此，讓活板代替桌面承受上燎的火氣，燒焦了就另?yè)Q一塊。李漁說(shuō)這是“珍惜器具以惜?！?。 再次是桌撒。這又是李漁的巧思。在農(nóng)村生活過(guò)的人都知道，桌、椅、案之類家具，經(jīng)常由于地面不平或家具本身的殘缺而擺放不穩(wěn)當(dāng)，人們要找磚頭瓦片來(lái)墊腳。李漁說(shuō)，為什么不在做家具的時(shí)候，就利用那些木頭和竹子的邊角料，備做一些精致好看的桌撒呢？桌撒可以一頭極薄，一頭稍厚，大小厚薄不同地盡量多做，“以備挪臺(tái)撒腳之用”，比磚頭瓦片好用多了。而桌撒務(wù)必要上漆，使它跟桌子的顏色一樣，一來(lái)墊上后不影響美觀，二來(lái)書(shū)童做衛(wèi)生時(shí)也不會(huì)把它當(dāng)成無(wú)用的竹頭木屑而掃除掉。 奇思妙想造涼杌 家具的坐具，常見(jiàn)的是椅、杌、凳。李漁認(rèn)為“三者之制，以時(shí)論之，今勝于古，以地論之，北不如南”，又說(shuō)維揚(yáng)木器，姑蘇竹器，都是甲于古今，冠乎天下，不容他再贅一詞。然而坐具之中卻仍有兩樣未備，實(shí)嫌思慮不夠周祥，李漁便“特創(chuàng)而補(bǔ)之”。一曰暖椅，一曰涼杌。這里先說(shuō)涼杌。杌，通常指馬扎，涼杌就是涼爽的馬扎，是李漁特為夏日消暑而創(chuàng)。 具體造法是，讓杌的杌面空出一個(gè)區(qū)域，另造一個(gè)方匣子填塞，匣子四圍和底面都由薄木板構(gòu)成，刷漆使之不漏水，上面覆蓋的材料則用上好的瓦片(李漁說(shuō)此瓦最好“向窯內(nèi)定燒，江西福建為最，宜興次之)。這個(gè)方匣子是用來(lái)貯存涼水或者冰塊的，這樣一個(gè)涼爽的馬扎就制成了。炎炎夏日，坐在這馬扎上，就會(huì)涼颼颼的舒坦之極。而之所以只改造馬扎不改造椅子，李漁說(shuō)，夏天“無(wú)物不同燙火”，馬扎四面無(wú)障、透風(fēng)，椅子有靠背有扶手，且都是木頭做的，身體接觸到還是熱得難受，若用這個(gè)方法改造椅子，那是只顧屁股涼爽而不管身體的其他部位。 房車一般有暖椅 李漁另一“創(chuàng)而補(bǔ)之”的坐具，稱為“暖椅式”，這是他最得意的發(fā)明，在書(shū)中他還把暖椅畫(huà)了出來(lái)，以便普及推廣。畫(huà)中但見(jiàn)一童拉出桌下抽屜添置木炭，另一童子正往上端的管槽里加水，一男子愜意地坐在一張與桌子等寬的座椅上揮筆書(shū)寫(xiě)。整套暖椅看上去形制碩大，樣貌古怪新奇。 關(guān)于暖椅之造，李漁說(shuō)：“予冬月著書(shū)，身則畏寒，硯則苦凍，欲多設(shè)盆炭，使?jié)M室俱溫，非止所費(fèi)不貲，且?guī)装敢子谏鷫m，不終日而成灰燼世界。若止設(shè)大小二爐以溫手足，則厚于四肢而薄于諸體，是一身而自分冬夏，并耳目心思，亦可自號(hào)孤臣孽子矣。計(jì)萬(wàn)全而籌盡適，此暖椅之制所由來(lái)也。制法列圖于后。一物而充數(shù)物之用，所利于人者，不止御寒而已也。”李漁為御寒而創(chuàng)的暖椅，功能多樣，像極了現(xiàn)在許多富人所熱衷的房車，一物中容納著一個(gè)小世界。 按照李漁的介紹，這種暖椅，累了可當(dāng)床睡，飯時(shí)可充餐桌，置炭的抽屜里放上香料，就變身香氣氤氳的香爐，桌面鑿孔放硯臺(tái)，火氣上升，可免天冷凍結(jié)墨汁，衣被受潮時(shí)它又可作熏籠且比一般的薰籠受衣更多。更妙的是，它還是一座現(xiàn)成的轎身，只需另加幾條橫杠，蓋上一個(gè)頂幡，就是一臺(tái)暖烘烘的轎子，可以坐著它沖寒冒雪、游山訪友。李漁得意地說(shuō)，跟坐我這臺(tái)“轎子”游山訪友比起來(lái)，魏晉王子猷雪夜訪戴所坐的那艘船可以當(dāng)柴燒了，孟浩然騎著踏雪尋詩(shī)的那匹毛驢也可以賣了。不僅如此，我們的李大才子對(duì)自己的發(fā)明還有點(diǎn)小擔(dān)憂，他說(shuō)，倉(cāng)頡造字使得“天雨栗，鬼夜哭”，這是因?yàn)閭}(cāng)頡把造化的秘密都給暴露出來(lái)了，我造了這款暖椅，會(huì)不會(huì)也犯這種禁忌呢，我可真是比那位憂天的杞人還憂心忡忡哩。 床令生花帳有骨 “床弟之事”也是李漁濃墨重彩之筆。他說(shuō)人生百年，“日居其半，夜居其半”，床是很重要的。白天有時(shí)品茗讀書(shū)，有時(shí)漫步堂廡，有時(shí)觀景訪友，有時(shí)寄身舟車，而晚上陪伴我們的，只有一張床。因此床是“半生相共之物，較之結(jié)發(fā)糟糠，猶分先后者也”。李漁說(shuō)世間許多人在求田問(wèn)舍上用盡心思，對(duì)于寢室宴息的床卻不怎么在乎，他們覺(jué)得床只有自己看見(jiàn)而別人看不見(jiàn)，所以不太講究。李漁說(shuō)若是這樣的話，那么妻妾婢女也多是自己看而別人不常見(jiàn)，是不是可以找無(wú)鹽嫫姆那樣的丑女并聽(tīng)任她們蓬頭垢面也無(wú)所謂呢？因此李漁自己是“每遷一地，必先營(yíng)臥榻而后及其他”。他對(duì)床榻講究，但苦于沒(méi)錢買新的造好的，就只好在修飾改良上大下功夫。他酸酸地說(shuō)，就像窮士子娶了個(gè)老婆，雖不能變村姑為天香國(guó)色，但也督促她勤于梳洗、巧施粉黛。 李漁改床易榻，極盡巧思，共有四項(xiàng)內(nèi)容之“十六字令”，分別是：“床令生花、帳使有骨、帳宜加鎖、床要著裙”。所謂床令生花，就是把花搬到床上去，但如何搬法，則大有學(xué)問(wèn)：“于床帳之內(nèi)先設(shè)托板，以為坐花之具，而托板又勿露板形，妙在鼻受花香，儼然身眠樹(shù)下……為小柱二根，暗釘床后，而以帳懸其外，托板不可太大，長(zhǎng)止尺許，寬可數(shù)寸，其下又用小木數(shù)段，制為三角架子，用極細(xì)之釘，隔帳釘于柱上，而后以板架之，務(wù)使極固……凡得名花異卉，可作清供者，日則與之同堂，夜則攜之共寢，即使群芳偶缺，萬(wàn)卉將窮，又有爐內(nèi)龍涎、盤中佛手與木瓜、香楠等物可以相繼?！闭麄€(gè)過(guò)程需要心思細(xì)膩，巧用諸般，才能安然享受這床上生花之樂(lè)。 天才般的妙思，回報(bào)給李漁的是天人般的享受。睡在這樣的“花床”中，有一次，他夢(mèng)酣睡足之際，將覺(jué)未覺(jué)之時(shí)，鼻端絲絲，忽聞臘梅之香，“咽喉齒頰盡帶幽芬，似從臟腑中出，不覺(jué)身輕欲舉，謂此身必不復(fù)在人間世矣”，轉(zhuǎn)而瞅見(jiàn)嬌妻在側(cè)，就對(duì)她說(shuō)，我什么人啊，能享這樣的快樂(lè)，真擔(dān)心會(huì)不會(huì)因此折盡平生之福。妻子也不愧是李漁之妻，幽聲嘆道，我們一直貧賤，大概原因就在這里了。 床令生花以外，還有帳使有骨、帳宜加鎖和床要著裙，李漁都寫(xiě)得精妙非凡。比如“帳宜加鎖”中寫(xiě)蚊子之極善用兵，李大才子赤膊上陣，跟紛紛擾擾的蚊子大軍斗智斗勇，最后終于大獲全勝，活脫脫一位嬉世頑童，讀來(lái)令人莞爾，也不免對(duì)他的文筆心思拳拳服膺、擊節(jié)贊嘆。 千金難買一閑情 《閑情偶寄》的“器玩部”除了上述家具外，還有“櫥柜”、“箱籠篋笥”和“屏軸”等篇，李漁都趣說(shuō)這些家具并發(fā)明了新穎的部件和造法。例如他說(shuō)櫥柜“以多容善納為貴”，而“善制無(wú)他，止在多設(shè)擱板”，且“抽屜之設(shè)，非但必不可少，且自多多益善”，看來(lái)他真是對(duì)擱板和抽屜情有獨(dú)鐘。“箱籠篋笥”之類的收納家具，李漁則提到自己的一種惜物之痛。他說(shuō)箱籠篋笥，多磨礱極光，窮工極巧，照之如鏡，撫之如玉，可就是“樞紐太庸”，那些銅鎖面葉、紐頭提環(huán)等裝置，“鑲銅裹錫，清濁不倫”，看起來(lái)很丑，且會(huì)生銹脫落，大煞風(fēng)景。于是他就發(fā)明了一種“暗閂法”，藏拙補(bǔ)陋，使這些家具“有如渾金粹玉，全體昭然”。 掩卷而思，《閑情偶寄》真是一部難得的好書(shū)，無(wú)怪乎歷來(lái)為人們稱頌不已。書(shū)名之所謂“閑情”，有人說(shuō)是李漁自謙，有人說(shuō)是李漁矯情，這都未免把他看得太淺。李漁畢其一生雅事情思于此書(shū)，豈有作態(tài)自謙和矯情之理。閑情是古人一致的追求，并非無(wú)事做也不是對(duì)事不負(fù)責(zé)，而是不受制于外物的淡泊明志。唯有真才士、大丈夫，才可能有真閑情。閑情本無(wú)所謂寄，因而只是偶寄。這種閑情是無(wú)價(jià)的，正如有人諳盡世事后的那聲感喟：“人生真不如一句陶淵明”。 “星宿下凡”的李漁，像個(gè)半仙，熱愛(ài)人間又把人間看得清透玲瓏，人世在他心中如月如花又如夢(mèng)如幻?！堕e情偶寄》寫(xiě)詞曲、寫(xiě)音律、寫(xiě)居室、寫(xiě)服飾、寫(xiě)花草、寫(xiě)?zhàn)B生，無(wú)不是筆盡其物，物盡其靈。這本書(shū)可以感動(dòng)和啟發(fā)人們的文句俯拾皆是，在此借其家具一說(shuō)，希望好書(shū)永遠(yuǎn)有更多的人珍愛(ài)。 來(lái)源：《古典工藝家具》雜志 |
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