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張先：詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙
周忠應(yīng)
人們常常把“才子”和“風(fēng)流”、“佳人”這些詞語(yǔ)聯(lián)系在一起，其實(shí)是有歷史原因的。中國(guó)古代的讀書(shū)人都有風(fēng)流好色的傾向，似乎脫離了女人，他們便失去創(chuàng)作的靈感，才華得不到施展。
到了宋代，文人好色之風(fēng)更甚。周邦彥與宋代名妓李師師相交甚歡。專挑男女情愁寫(xiě)詞的婉約派代表人物柳永終生好色，整日沉溺于聲色妓女。大才子蘇東坡也是一生風(fēng)流，自始至終都離不開(kāi)女人與歌妓。這些風(fēng)流韻事被傳流許多佳話。
風(fēng)流入骨是張先
我覺(jué)得風(fēng)流得最自在，且最有境界的當(dāng)數(shù)張先無(wú)疑。張先天性疏放，為人“善戲謔，有風(fēng)味”，詩(shī)酒終年，是個(gè)崇尚及時(shí)行樂(lè)、追逐“一夜情”的“花心文人”，與后世那些動(dòng)輒愁眉、凄苦困頓的“牢騷文人”完全不一樣。據(jù)《歷代詞話》記載：張先有一次去玉仙觀，邂逅美女謝媚卿。一個(gè)是名聞天下的風(fēng)流詞人，一個(gè)是風(fēng)月場(chǎng)里的花魁，“一見(jiàn)慕悅”，眉來(lái)眼去，就勾搭上了。事后，張先特地寫(xiě)了《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》，記敘他的這次艷遇：
繚墻重院，時(shí)聞?dòng)?、啼鶯到。
繡被掩余寒，畫(huà)閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？
徑莎平，池水渺。日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照。
塵香拂馬，逢謝女、城南道。
秀艷過(guò)施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。
歡難偶，春過(guò)了。琵琶流怨，都入相思調(diào)。
另一首著名的《一叢花令 傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》，也來(lái)自他的“獵艷”故事。
張先年輕時(shí)，曾瘋狂地喜歡一個(gè)小尼，定下“月上柳梢頭，人約黃昏后”。可是，庵里的老尼非常嚴(yán)厲，把小尼關(guān)在池塘中一小島的閣樓上，不準(zhǔn)他們相見(jiàn)。這可難不到張先，他讓小尼在墻頭放張?zhí)葑樱约涸谝股钊遂o之際，偷偷劃船過(guò)去，登上梯子，翻過(guò)墻頭，溜進(jìn)屋子，天亮之前再悄然離開(kāi)。這樣約會(huì)了多日，老尼竟未發(fā)覺(jué)。后來(lái)，張先或許是想科考，或許是怕日久暴露，或許是有了新歡，不再來(lái)赴約，并杳無(wú)音訊。小尼望斷秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。張先對(duì)這一段偷情經(jīng)歷，也十分懷念、引以為豪，填了一首《一叢花令》：
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。”
小尼對(duì)張先的執(zhí)著愛(ài)情，顯然用錯(cuò)了人，因?yàn)閺埾炔](méi)有回來(lái)；他在別處招花引蝶、四處留情，忙得不亦樂(lè)乎，哪還顧得上她！宋朝繁榮富裕，風(fēng)氣也開(kāi)放得很，跟當(dāng)今一樣，偷情“緋聞”是提升知名度的絕妙題材，這首《一叢花令》一時(shí)大紅大紫，張先在笙歌如煙的風(fēng)月場(chǎng)所更受歡迎。
歐陽(yáng)修小張先17歲，聽(tīng)人傳唱這首詞后，非常喜歡，一直想結(jié)識(shí)他，但苦于沒(méi)有機(jī)會(huì)。后來(lái)，張先主動(dòng)去拜訪歐陽(yáng)修。歐陽(yáng)修在屋里聽(tīng)到門(mén)人通報(bào)，驚喜過(guò)望，顧不上倒穿著拖鞋，就匆匆忙忙地奔出去迎接，邊奔邊笑道：“哎呀，'桃李嫁東風(fēng)郎中’到了，快請(qǐng)進(jìn)！快請(qǐng)進(jìn)！”這次相逢，不僅留下一段“倒履迎客”的佳話，還使張先又獲得一個(gè)“桃杏嫁東風(fēng)朗中”的綽號(hào)。
治平元年（1064），74歲的張先以“尚書(shū)都官郎中”致仕，以后優(yōu)游杭州、湖州之間，放舟垂釣，與歌妓舞女唱和，吟詠?zhàn)詷?lè)。雖然年過(guò)七旬，張先仍頗具“情場(chǎng)魅力”，令眾多歌女為自己爭(zhēng)風(fēng)吃醋?！逗笊皆?shī)話》記載，一位名為“靚靚”的歌妓，看到張先給所有姐妹都寫(xiě)了詞，卻漏掉了自己，頓生閑悶怨恨之氣，特作詩(shī)云：天與群芳十樣葩。獨(dú)分顏色不堪?！∧档ど炙幦祟}遍，自分身如鼓子花。從這首詩(shī)里可以看出，張先在感情世界里灑脫行走，已經(jīng)不是一般的“花花公子”，而是修煉到了“魯智深”的大境界，酒肉穿腸過(guò)，佛祖心中留！
張先一生安享富貴，未居高官，亦未遭貶，詩(shī)酒終年，留下很多風(fēng)流故事。好酒好色的詞人張先卻又是長(zhǎng)壽之人。子曰：人生七十古來(lái)稀，然而張先卻活到了89歲，到目前為止，還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)比他壽命更長(zhǎng)的文人。
古時(shí)候，艷遇總與詩(shī)詞有關(guān)。一段艷遇后就會(huì)有一段佳話流傳下來(lái)，并成為時(shí)尚。而我們現(xiàn)在的艷遇總會(huì)把它藏得緊緊的，因?yàn)樗巡豢筛嫒?。也許是因?yàn)楝F(xiàn)在詩(shī)詞失寵的緣故吧？
慢詞長(zhǎng)調(diào)是情長(zhǎng)
宋初詞以小令為主，張先不僅小令寫(xiě)得很好，還是一位較早大量創(chuàng)作慢詞長(zhǎng)調(diào)的作家，對(duì)詞的形式的發(fā)展有一定貢獻(xiàn)清人陳廷焯甚至夸大說(shuō)：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也?！保ā栋子挲S詞話》）
張先以登山臨水、創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)?。詞與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛(ài)、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫(xiě)得很有情韻?！兑粎不睢分杏小俺梁藜?xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”之句，比擬新穎而饒有風(fēng)趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動(dòng)極為細(xì)膩而又生動(dòng)，從而歐陽(yáng)修送他“桃杏嫁東風(fēng)郎中”的雅號(hào)。
關(guān)于張先在宋詞史上的地位，清末陳廷焯在《白雨齋詞話》里，認(rèn)為“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也”，并把他捧上了天，云：“前此則為晏歐、為溫韋，體段雖具，聲色未開(kāi)；后此則為秦柳、為蘇辛、為美成白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中?！薄对~學(xué)通論》也繼續(xù)這種觀點(diǎn)，把他說(shuō)成了不得：“（子野）含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模既正，氣格亦古，非諸家能及也。”
作為一個(gè)身處宋詞由興起到輝煌時(shí)期的風(fēng)云人物，張先與晏殊、歐陽(yáng)修、宋祁、王安石等眾多名家都有交往，他的詞在士大夫貴族中傳唱不衰，也影響了很多后人。南宋“醇雅”派的姜夔，走的就是張先的路子，并推陳出新，《詞潔輯評(píng)》云：“（子野）白描高手，為姜白石之先驅(qū)?！?/font>
蘇軾作詞，也受過(guò)張先指導(dǎo)。蘇軾比張先小46歲，在任杭州通判時(shí)，曾與退休在家的張先來(lái)往密切。一次，兩人在杭州西湖上游樂(lè)，突然飄來(lái)一葉小舟，一個(gè)三十出頭的美貌少婦坐在船頭，懷抱古箏求見(jiàn)。張先以為又是自己的艷遇，樂(lè)得合不攏嘴。不料美女卻是來(lái)見(jiàn)蘇軾的，柔聲道：“我很早就聞聽(tīng)大蘇先生的才名，一直仰慕不已，可惜已經(jīng)嫁人，無(wú)緣來(lái)見(jiàn)您。今日聽(tīng)說(shuō)先生在此，就顧不得婦道了，想彈一曲古箏以表心意，并請(qǐng)先生贈(zèng)送一首小詞?！?/font>
蘇軾很驚訝，也很感動(dòng)。張先卻很失望，但轉(zhuǎn)瞬就高興起來(lái)。仗著自己是老詞人，張先還很熱情地指點(diǎn)蘇軾作詞。美女彈完古箏，蘇軾就作了一首《江城子》贈(zèng)送：“鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。”
后來(lái)，張先病逝，蘇軾還不勝悲痛，作了一篇《祭張子野文》，在文中深情地說(shuō)：“我官于杭，始獲擁彗，歡欣忘年，脫略苛細(xì)”?！懊撀钥良?xì)”，則承認(rèn)張先曾幫自己修改潤(rùn)色、斟字酌句；“擁彗”，即表明拜張先為師。
張先80歲時(shí)，視聽(tīng)尚強(qiáng)，“家猶畜聲伎”，娶了一個(gè)18歲的小妾，竟以為榮光之事，特地宴請(qǐng)賓朋。蘇軾自然也在受邀之列，他故意在婚宴上，大聲問(wèn)老頭有何感受。張先搖頭晃腦，隨口念道：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲?！?/font>
蘇軾大概本就準(zhǔn)備嘲弄他“老牛吃嫩草”，當(dāng)即和詩(shī)一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成疊夜，一樹(shù)梨花壓海棠?！?/font>
據(jù)說(shuō)，張先85歲時(shí)，又娶一小妾，再次大開(kāi)宴會(huì)。蘇軾佩服得不得了，又去參加，再做一詩(shī)，打趣道：“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙”，“鶯鶯”指的是《西廂記》中的崔鶯鶯，“燕燕”用的是關(guān)盼盼與張建封的“燕子樓典故”。
不料這一次，張先卻失去了既往的得意，長(zhǎng)嘆數(shù)聲，回詩(shī)道：“愁似鰥魚(yú)知夜永，懶同蝴蝶為春忙。”說(shuō)自己是“愁似鰥魚(yú)”，“懶同蝴蝶”，內(nèi)心深處，可能是有點(diǎn)惆悵：“此身老矣，享受不了幾天艷福啰！得爭(zhēng)分奪秒，抓緊享受！”
張?jiān)~意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞史上影響巨大，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。
張先40歲前一介布衣，40歲后步入仕途，既經(jīng)常接觸歌妓樂(lè)工，又廣泛結(jié)交達(dá)官貴人，小市民的俗和士大夫的雅都有深刻的了解，詞的特點(diǎn)和詩(shī)的精華均融會(huì)貫通。宋詞是中國(guó)文學(xué)中的一代之勝，張先是宋詞興盛的開(kāi)創(chuàng)者之一。
張先是個(gè)多情之人，他慢詞長(zhǎng)調(diào)的字行句里都是淚光閃爍揪人心腸的纏綿故事。而他們這代人開(kāi)創(chuàng)的慢詞長(zhǎng)調(diào)便成了情感宣泄抑或寄托感情的文學(xué)載體。
心中事，眼中淚，意中人
張先寫(xiě)詞，離不開(kāi)“心中事，眼中淚，意中人”。他的一首《行香子》詞中有“心中事，眼中淚，意中人”之句，因此，時(shí)人給他取了個(gè)綽號(hào)，名“張三中”。張先得知后，不僅不惱，反而大樂(lè)，道：“為何不干脆叫我'張三影’？”看眾人不解，張先自鳴得意起來(lái)，道：“云破月來(lái)花弄影”，“嬌柔懶起，簾壓卷花影”，“柳徑無(wú)人，墜飛絮無(wú)影”，這“三影”，才是我平生最得意的詩(shī)句呢。于是，眾人頓悟，都追著稱呼“張三影”。后來(lái)，蘇軾但凡提到他這個(gè)高齡長(zhǎng)輩，也戲稱：“能為樂(lè)府，號(hào)張三影者?！?/font>
其實(shí)，張先愛(ài)“影”之深，擅長(zhǎng)寫(xiě)“影”，豈止以上的“三影”？還有“隔墻送過(guò)秋千影”，“無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”等，均屬名句。但是，后人評(píng)價(jià)最高的還是“云破月來(lái)花弄影”，其他“諸影”都遠(yuǎn)不及?！霸破圃聛?lái)花弄影”出自《天仙子》，通過(guò)描寫(xiě)庭園樓閣之景，抒發(fā)傷春自傷之情：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景?！ ⊥潞笃诳沼浭。成喜⑶莩厣详?。云破月來(lái)花弄影，重重簾幕密遮燈。風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！?/font>
明代楊升庵對(duì)此詞的評(píng)價(jià)甚高：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒，絕倒！”王國(guó)維在《人間詞話》中，也贊道：“云破月來(lái)花弄影，著一'弄’字，而境界全出矣?！边@首詞在當(dāng)時(shí)也是傳誦一時(shí)，廣受歡迎。一次，尚書(shū)宋祁有事找他，一到張府，就教門(mén)人傳話曰：“尚書(shū)欲見(jiàn)'云破月來(lái)花弄影郎中’，肯乎！”宋祁曾作一首《木蘭花》，以“紅杏枝頭春意鬧”一句，名動(dòng)一時(shí)，被世人稱作“紅杏尚書(shū)”。當(dāng)張先在屏風(fēng)后聽(tīng)到宋祁的聲音時(shí)，也覺(jué)好笑，馬上走出來(lái)，邊走邊高呼：“哈哈，莫非是'紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)’到了？”兩人一時(shí)相見(jiàn)恨晚，擺酒盡歡。
張先寫(xiě)詞善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美。在《全宋詞》中，張先存詞165首，其中30首涉及到影。比之他前代和同期稍后的詞人，數(shù)量都是最多的。如他的《天仙子》：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚境，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明月落紅應(yīng)滿徑。”在這首詞中，我們可以看到三個(gè)方面的影像：首先是從自然美中的藝術(shù)美。映在水中的“影”比原來(lái)自然界的“形”更集中，更概括、更豐富表達(dá)了一種藝術(shù)的意境。其次是他把自然形態(tài)的“實(shí)”景轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)的“虛”境，化實(shí)為虛。倒映入水中的“影”，就如畫(huà)中的形象，它與原來(lái)客觀現(xiàn)實(shí)中的“形”已有明顯的藝術(shù)距離感。同時(shí)，張先還使原來(lái)的靜態(tài)美過(guò)渡到動(dòng)態(tài)美，化靜為動(dòng)。水面上的“形”，相對(duì)來(lái)說(shuō)是靜止的，但投入水中之后，經(jīng)過(guò)水的光折作用與微波蕩漾，這就使到映入水中的“影”有一種迥異于原“形”的波動(dòng)感。
清末詞學(xué)理論家陳廷焯評(píng)張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開(kāi)妙境，詞壇中不可無(wú)此一家?！保ā对~壇叢話》）陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開(kāi)。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來(lái)、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置?！保ā栋子挲S詞話》）恰當(dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~史上的地位。
張先寫(xiě)了那么多的影，但唯不能讓人忘懷的是他慢詞長(zhǎng)調(diào)的清影，他作詞多受后人稱譽(yù)。如《手批張子野詞》中云：子野詞，凝重古今，有唐五代之遺音。在北宋諸家中，可云獨(dú)樹(shù)一幟。此之于書(shū)，乃鐘繇之體也。張先用他那溫婉的筆觸，自立一家，影響后人無(wú)數(shù)。周濟(jì)味其詞言：子野清出處，生脆處，味極雋永。的確，張先的詞讀后仍是會(huì)讓我們口齒生香。
張先在我心中就像一個(gè)傳奇，可恨我沒(méi)有生在那個(gè)朝代，否則我一定要拜他為師，學(xué)習(xí)他的詞風(fēng)與人風(fēng)。史說(shuō)張先85歲時(shí)還娶了一個(gè)小妾，三年之后，我們的詞人便別下美麗的小妾而去，讀著千年之前張先的詞，我一直在想象張先臨終時(shí)望著小妾的無(wú)望眼神。我不知道他的小妾是怎樣度過(guò)她漫長(zhǎng)一生的？更不知道有誰(shuí)去采摘了這朵盛開(kāi)的鮮花？
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