Raf Simons新一季的CK廣告，出現(xiàn)了Sterling Ruby的畫。

2012年，Raf Simons在Dior的高級定制系列使用了非常罕見的印染技術(shù)（先把線染色，再將線織成有圖案的布），把Sterling Ruby的畫先制成布，再做出裙子。

2014年，Raf Simons同名男裝品牌的秋冬系列，和Sterling Ruby進(jìn)行了聯(lián)名合作。

通過拆解和重構(gòu)，Sterling Ruby的藝術(shù)作品更好地融入到了Raf Simons的設(shè)計(jì)中。

注目的藍(lán)色潑墨，在Sterling Ruby為Raf Simons設(shè)計(jì)的東京門店也能看到。

最后兩人還一起相擁謝幕。

從擔(dān)任Dior創(chuàng)意總監(jiān)，到自己的品牌，再到現(xiàn)在成為Calvin Klein的創(chuàng)意總監(jiān)的第一場秀，秀場頂部的裝置還是由Sterling Ruby設(shè)計(jì)，Raf Simons對Sterling Ruby真的是不離不棄..

無論是創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作主題、還是創(chuàng)作手段和創(chuàng)作材料，要用一個(gè)詞來形容Sterling Ruby的話，那就是“復(fù)合”。

這種復(fù)合除了在多個(gè)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之外，跟他的家庭也有一定關(guān)系。母親是荷蘭人，父親是美國人，但他出生在德國，之后才移居美國。這種出于對不同風(fēng)格藝術(shù)的吸收和血緣地緣上的復(fù)合，在后天與先天上都為他注入了一種驚人的創(chuàng)造力。

就像2008年，紐約時(shí)報(bào)評價(jià)他是“gangster Rothko”（流氓版的羅斯科），Sterling Ruby相比Mark Rothko（抽象派運(yùn)動(dòng)早期領(lǐng)袖之一，于40年代末形成了自己完全抽象的色域繪畫風(fēng)格），更加混亂失控一些，而且就作品呈現(xiàn)形式也更多樣。

Sterling Ruby非常擅長使用不同材質(zhì)創(chuàng)作，包括陶瓷、噴漆、雕塑、裝置、影像、拼貼。

他的總工作室就分為5個(gè)不同的工作室：繪畫和拼貼、陶瓷、涂漆、尿烷和木工，有十位助手和他一起對不同的媒介進(jìn)行試驗(yàn)與創(chuàng)作。

Sterling Ruby也從遠(yuǎn)古藝術(shù)、涂鴉、運(yùn)動(dòng)、科幻小說、原始藝術(shù)等不同領(lǐng)域吸取養(yǎng)分。主題涉獵廣泛，包括邊緣化的社會(huì)，現(xiàn)代主義建筑，工藝品和古董，城市幫派，戰(zhàn)爭機(jī)制等等，所以他的作品往往被認(rèn)為是對潛在的體系和社會(huì)權(quán)利機(jī)構(gòu)的曝光。

《怪人》和《親吻命運(yùn)的陷阱》采用類似手法，堅(jiān)硬的鋼筋表層，淋上了一層厚重的鮮紅色。鋼筋建筑象征一種禁錮，而暴力的顏色是一種源于這種禁錮的傷痕印記，也是打破它的流血犧牲的視覺表現(xiàn)。這種附著在作品里的意識都是Sterling Ruby對于美國社會(huì)的觀察。

可以說Sterling Ruby就是現(xiàn)代藝術(shù)的一位巨人，他那些混合度高的作品，在觀感層次和情感層次上，都有著極其豐富的感染力。

通過和時(shí)尚圈的合作，他也更流行了。且不論他作品在這之中的擴(kuò)張和稀釋，至少這是一種更容易出現(xiàn)在大眾視線的流行。

哦，對了，如果你看了Tom Ford最新的那部電影《夜行動(dòng)物》，Amy Adams背后的那幅畫就是Sterling Ruby的。