談到詹姆斯·卡梅隆時，我們總會將他稱為電影界的“大神”。不知不覺這位“卡神”已經(jīng)迎來65歲的生日。

學(xué)習(xí)了解他的作品，也已成為每個電影從業(yè)者的必修課。

對于“卡神”的贊譽數(shù)不勝數(shù)，咖爺也不再跟大家啰嗦為什么他配得上“電影之神”這個稱號。

借著今天“卡神”的生辰，我們不妨試著走進(jìn)他的內(nèi)心世界，去了解科幻，了解電影。

而想要知道“卡神”獨特的電影風(fēng)格，唯有通過他的電影作品。

首先要“大”

這里的“大”，可以分為電影和人來看。

既指電影的格局大。

將所有水準(zhǔn)都往最大的方向去做，展現(xiàn)出大氣的場面來，才能震撼觀眾。

也指“卡神”一貫的脾氣大，野心大。

敢于冒險，敢于去做突破，敢于去嘗試新的東西。

最典型的當(dāng)屬《泰坦尼克號》，當(dāng)時因為超出了預(yù)算，“卡神”并沒有因此而苦惱，反倒是繼續(xù)爭取追加投資，甚至自己承擔(dān)超支費用。

為的就是能夠盡可能真實還原那場人類歷史上極為震撼的災(zāi)難。

雖說當(dāng)時的電腦數(shù)字特效已經(jīng)在漸漸進(jìn)步，但要制造出如此龐大的災(zāi)難場面還是存在很大的難度。

因為電腦數(shù)字特效還不完全成熟，所以電影中許多預(yù)想的場面都被限制住了。

但是“卡神”沒有服輸，正因為這項技術(shù)還不夠成熟，所以更需要去完善。

怎么完善？

不斷地使用并尋求突破點，再不行就將當(dāng)時最好的技術(shù)都拿來使用。

為了達(dá)到最好的效果，整個拍攝團隊克服了重重困難，在特效技術(shù)有限的前提下結(jié)合了實景搭建和制造模型拍攝，造就了這一部經(jīng)典的電影。

如果光是用這些巨大的布景來說服觀眾，那就太小看“卡神”了。

就像現(xiàn)在很多大制作的電影一樣，往往因為過于注重大場面的特效卻忽略了對細(xì)節(jié)的處理，所以遭到觀眾吐槽。

而“卡神”則是非常嚴(yán)厲地要求還原一個真真實實的泰坦尼克號！

什么意思？光是外部的布景只夠震撼觀眾，但想要讓觀眾有一種置身現(xiàn)場的感覺，船艙的內(nèi)部也要下足功夫。

投入了如此多的金錢、人力、時間，卡梅隆就這么自信電影能夠回本？

后來《泰坦尼克號》問鼎世界電影票房冠軍多年的成績，足以證明了整個團隊的用心沒有白費。

直到后來打破《泰坦尼克號》票房紀(jì)錄的還是卡梅隆自己。

毫無疑問的是，他的自信心就是大，他也有這個資格去撐起自己的自信心。

哪怕是后來《阿凡達(dá)》的問世，將電影行業(yè)引入到了3D觀影的革新當(dāng)中，我們都能夠看到“卡神”那股敢于去闖去拼的勁。

他不相信失敗，是因為從做的那一刻起就知道自己能夠成功。

雙向拯救

一個好的故事可以決定一部電影的好壞。

我們更多時候只關(guān)注到“卡神”電影中的技術(shù)突破，從而容易忽略他所編寫的那些故事。

拿他最經(jīng)典也是大家最熟悉的幾部電影來講，我們不難發(fā)現(xiàn)這些作品在人物塑造上的共同點。

人物之間的雙向設(shè)定，保護(hù)與保護(hù)，從保護(hù)升華到拯救。

細(xì)細(xì)品味“卡神”電影中的這些人物，他們每一個都被賦予了保護(hù)的任務(wù)。

上圖中《深淵》的那張海報隱喻著愛，而后面的人物也正因為愛才學(xué)會去保護(hù)，又或者說在保護(hù)的過程中學(xué)會去愛。

這是“卡神”電影中對愛的表達(dá)，他的電影劇情不會過于復(fù)雜深奧，只會把他想讓你看到的，清清楚楚呈現(xiàn)在你面前。

而怎么讓這種保護(hù)升華成拯救？只需要讓這個過程變得驚險、緊張、刺激。

我們能感受到“卡神”電影中的驚險刺激也是好萊塢商業(yè)片一貫的套路，但我們卻不會覺得這個東西熟悉而感到膩。

因為他懂得如何去處理這些點，并且讓人物處于一種狼狽的狀態(tài)，以此來制造矛盾。

《終結(jié)者2》里面T-800帶著未來領(lǐng)袖小約翰到處逃難躲避T-1000的追殺；

《真實的謊言》里哈利因為自己特工的秘密身份從而造成了和家人的疏遠(yuǎn)；

《泰坦尼克號》里窮小子杰克和落魄貴族露絲因階級身份而被阻礙的愛情；

《異形2》里埃倫在殲滅異形團隊遭到毀滅性打擊時的孤立無助；

《阿凡達(dá)》里薩利在了解了納威的真實生活后開始迷茫動搖自己的立場。

也正是因為種種狼狽，從而激發(fā)了人物的保護(hù)欲，這也是觀眾想要看到的，當(dāng)人物一直被困境所壓迫最終選擇反抗。

而且最有趣的是導(dǎo)演在人物塑造上，不會讓某一方人物成為拖后腿的累贅，所有人物都在相互促進(jìn)。

所謂真正的化學(xué)反應(yīng)就是這樣，還是拿《終結(jié)者2》來說，最后T-800選擇自我犧牲的壯舉感動了很多人。

因為他在保護(hù)的過程中被小約翰感染了，完成了自我拯救，也許之前他是一個無意識只懂得殺戮的機器人，但是最后他成為了一個有感情的人。

美好的執(zhí)著

“卡神”是一個容易被刺激到的人，也是一個不愿意原地踏步的人。

紀(jì)錄片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》就體現(xiàn)出他對于科幻片的執(zhí)著。

這部作品的嘉賓堪稱神仙陣容：

基本沒有大眾不認(rèn)識的。

可以這么理解，這部作品是“卡神”利用自己廣泛的人脈圈，邀請那些在科幻電影創(chuàng)作上風(fēng)格極具獨特的導(dǎo)演們來聊天。

沒錯，就是單純嘮嗑，可以說是給各大影迷的超級福利了。

“卡神”對科幻片的突出貢獻(xiàn)在于革新電影技術(shù)。

還是在《終結(jié)者》系列的巔峰之作《終結(jié)者2：審判日》中，全程由CG制作的液態(tài)金屬人T-1000是電影特效史上的里程碑，業(yè)內(nèi)人士稱贊卡梅隆將電影技術(shù)提前帶進(jìn)了21世紀(jì)。

《終結(jié)者2》拉開了電腦成像技術(shù)的序幕，也催生了Photoshop（PS）的誕生。

自此開始，電影視覺特效行業(yè)開始從光學(xué)構(gòu)圖轉(zhuǎn)向數(shù)碼特效。

1992年末，卡神首次提出“表演捕捉”的技術(shù)概念，即現(xiàn)在的動作捕捉技術(shù)。

在《泰坦尼克號》的拍攝中，他第一次運用了這項技術(shù)。

卡梅隆對科幻電影的另一大貢獻(xiàn)在于復(fù)興3D拍攝技術(shù)。

早在上世紀(jì)20年代，就誕生了首部3D立體電影《愛的力量》。不過由于早期技術(shù)低劣，觀影效果差，3D電影便被淘汰了。

2009年《阿凡達(dá)》上映掀起了3D熱潮，不僅再次改變了大眾的觀影方式，還促進(jìn)3D技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

如今，觀眾能看到的精美3D商業(yè)大片越來越多。仿佛也在時刻提醒我們，不能忘記這個埋頭在“歷史垃圾堆”里的人。

是導(dǎo)演，更是冒險家

“卡神”除了是導(dǎo)演之外，還是出了名的職業(yè)潛水員。

大海帶給了他無數(shù)創(chuàng)作靈感。

這句話也不是沒有依據(jù)，因為在他的所有作品中都涉及到海洋這個元素。

《泰坦尼克號》自然不必多說，電影《深淵》里面就首次將“卡神”心中的海洋展現(xiàn)給大家看，深海之中不為人知的美觀。

而到了《終結(jié)者》則是讓我們看到了核武器爆炸引發(fā)的火海，煞那間一切萬物灰飛煙滅。

《阿凡達(dá)》里則是將海洋這一元素再次進(jìn)行了視覺化的改造，將極具神秘的魄力配合上五彩斑斕的美感。

美嗎？

當(dāng)然美，但我們不能僅僅只看到美。

說到海洋和潛水我們會聯(lián)想到深海，而深海的暗無天日充滿著未知的危險以及海水高壓的迫害。

從而因為黑暗帶來的未知和壓抑造成了我們的恐懼。

而“卡神”千奇百怪的想法就源自于他的噩夢，是恐懼造就了他。

終結(jié)者的形象正是來自于他小時候做的一個噩夢，在夢里一個金屬銀色骨骼的人形機器人在追殺他，從而激發(fā)他寫出了這個故事。

這是一個不服輸?shù)娜嗽谂c自己較勁，同時將困惑自己的恐懼呈現(xiàn)出來給觀眾看，讓我們看到他的那股勁。

也許這也是練就“卡神”勇氣的最大原因。

在《終結(jié)者》系列和《真實的謊言》里我們都看到了核武器的威力，這也是卡神童年時期揮之不去的噩夢。

《終結(jié)者2》開頭那場極為震撼的核爆炸，仿佛我們就在直面他的噩夢一樣。

而到了《真實的謊言》這種情況則有所好轉(zhuǎn)，但也意指別讓核武器摧毀了我們的美好。

或許我們難以成為詹姆斯·卡梅隆一樣的神，但是我們起碼可以像他那樣敢于去嘗試，去突破。

這不僅僅需要膽子，還需要不斷學(xué)習(xí)提升自己。學(xué)習(xí)是永無止境的，不要滿足于眼前的功利。

有句老話說得特別好，人最大的敵人就是自己。

“卡神”用一己之力撐起了兩部世界電影票房冠軍，而漫威也是用了十年的布局才勉強打敗了《阿凡達(dá)》的票房冠軍。

相信在不久后，能夠超越詹姆斯·卡梅隆的，還是詹姆斯·卡梅隆。