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書法，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中最為形象最為傳神的瑰寶，它的一筆一劃涵蓋了五千年華夏歷史的文化軌跡，它的筆走龍蛇正是中國文人書生意氣的深刻迸發(fā)，直至發(fā)展到今天，書法仍是高居雅舍所不可或缺的一種表現(xiàn)形式，不少人家中都會懸掛一幅雅致典美的書法作品。然而最近書法亂象卻愈演愈烈，以“射墨”為代表的所謂的一批“書法家”，正在以各種稀奇古怪的創(chuàng)作方式博取人們眼球，嘩眾取寵。相較于“射墨”，另一種書法現(xiàn)象卻更引人深思，被稱為“吼書”，即創(chuàng)在書寫的同時大吼大叫，手中的筆隨意劃拉，寫出的作品不堪入目，然而他的追捧者卻甚眾，這是為何？ 曾翔，一位另類的書法家，以寫“丑書”聞名，就是他發(fā)明了“吼書”。通過網(wǎng)上流傳的視頻中看，曾翔在創(chuàng)作時要么手持五六根毛筆，要么雙手握著一根非常粗的毛筆，他將毛筆蘸滿墨汁，隨著一聲聲撕心裂肺的吼叫，毛筆在紙上拖拽出一道道傷痕，而且是隨意揮之，絲毫不講究布局和章法，淅淅瀝瀝滴落的墨汁也不管不顧，最后寫出的字卻根本認(rèn)不出是啥。 按照常人來看，曾翔這或許都算不上書法，只能算是信手涂鴉，因?yàn)槊總€會拿筆的人，都能照葫蘆畫瓢來上幾幅“吼書”，且寫的不一定比曾翔差，可為什么還有那么多人追捧他呢？ 從視頻中看，每當(dāng)曾翔“劃拉”完一幅作品，現(xiàn)場的人就是一陣鼓掌與歡呼，甚至有直播節(jié)目直接請他現(xiàn)場直播寫“吼書”，看直播的觀眾亦紛紛叫好。這究竟是現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)步了？還是說我們的審美退化了？在解答這個問題之前，我們有必要先對曾翔其人做一下了解。 曾翔，不是江湖藝術(shù)家，他是名副其實(shí)的書法家，在劍走偏鋒之前，他是傳統(tǒng)書法當(dāng)之無愧的優(yōu)秀傳承人，作品非常正經(jīng)，曾多次入選全國書法文化展。然而隨著藝術(shù)思想的大變革，曾翔不斷嘗試挑戰(zhàn)傳統(tǒng)書法的優(yōu)雅底線，開始書寫各式各樣奇怪而又丑陋的書法，“吼書”只不過是其中大眾比較熟知的一種。 實(shí)際上，不是曾翔書法寫得丑還有人捧，而是因?yàn)橛腥伺趿怂庞匈Y本寫得丑。 成名已久的曾翔，不再希求于規(guī)規(guī)矩矩的千篇一律，他大膽追求起了藝術(shù)的極端：倒書、反書、盲書、左手書，乃至吼書，都是他為擺脫漢字既定造型以及書法慣性的一種嘗試，他認(rèn)為這些因素不能束縛創(chuàng)作，而應(yīng)該為創(chuàng)作提供便利，即便是被抹去也在所不惜。 正如曾翔自己所言：“一個書法家，首先要是一個漢字的設(shè)計家?！币粋€字，不同書法體裁有不同的寫法，這都是對漢字不同風(fēng)格的設(shè)計，而曾翔只不過是完成了創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新可能會引起審美不適，因?yàn)樗耆煌?，完全脫離于所有傳統(tǒng)書法體。有學(xué)者認(rèn)為，“吼書”狀態(tài)下的曾翔或許能叫書法家，但一定是一位藝術(shù)家，在這一點(diǎn)上來講，他必須要受到表揚(yáng)。 作為當(dāng)代丑書的代表人物，曾翔的“吼書”代表了一種文化現(xiàn)象，也代表了中國現(xiàn)代書法的先進(jìn)和勃發(fā)精神，堪稱這個時代的弄潮兒。但小解認(rèn)為，雖然“吼書”的出現(xiàn)以及大熱，不失為書法的一種良性發(fā)展，但其是否能夠經(jīng)得住時間和大眾審美的考驗(yàn)還很難說。就個人觀點(diǎn)而言，小解在視頻里看到的場面是令人失望的：明明是嚴(yán)肅的藝術(shù)行為，卻像瘋子一般狂叫不已，喊得人心里發(fā)毛，這根本不像藝術(shù)的樣子；明明是用力過猛，用毛筆將紙劃破了，卻被認(rèn)為是創(chuàng)作激情的宣泄，紙作為書法的唯一載體，對于書法家是愛人般的存在，暴力書法的形式不可取?！昂饡蹦芊癜l(fā)揚(yáng)光大，還看后來人的情趣吧。 |
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