革命英雄傳奇小說的藝術(shù)價值

老鄧子 2019-09-30

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1949年7月召開的第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，標(biāo)志著我國新民主主義文藝運動的基本結(jié)束和社會主義文藝的開始。此后很長一段時期，文學(xué)創(chuàng)作都集中于對“革命歷史”和“現(xiàn)實生活”的反映，出現(xiàn)了《保衛(wèi)延安》《紅旗譜》《紅日》《紅巖》等經(jīng)典革命歷史題材小說。相較于這類結(jié)構(gòu)宏大的“史詩性”小說，還有一部分借鑒民間文化資源、富于傳奇性和故事性的小說，如《林海雪原》《烈火金鋼》《鐵道游擊隊》《野火春風(fēng)斗古城》等革命英雄傳奇小說也深受讀者歡迎。

敘事通俗易懂

革命英雄傳奇小說直接來源于現(xiàn)實的革命斗爭，但又比一般反映革命斗爭的小說更富有傳奇性。革命英雄傳奇小說的產(chǎn)生雖受諸多時代因素影響，作品中展現(xiàn)的英雄主義情結(jié)卻在很大程度上與中國傳統(tǒng)文學(xué)中的英雄傳奇，尤其是老百姓喜聞樂見的俠義小說一脈相承。英雄傳奇以通俗化敘事為主要特征，在歷史上培育了審美趣味相投、欣賞品味相近的廣大讀者群。一些當(dāng)代作家長期受傳統(tǒng)文化熏陶，自覺借鑒并參照這些文學(xué)、文化資源進行創(chuàng)作。如《林海雪原》的作者曲波就曾表示，雖然國外文學(xué)名著能使自己陶醉并受到教育，但“只能意會”，無法言傳。而對于傳統(tǒng)章回小說的一些情節(jié)故事，他就可以講評背誦，并在自己的創(chuàng)作中進行吸收和借鑒。

《林海雪原》以小分隊剿匪為線索，串聯(lián)著幾個故事，“大故事套小故事”，如“楊子榮舌戰(zhàn)小爐匠”“劉勛蒼猛擒刁占一”等。這幾個故事既可獨立成篇，又與全書緊密相聯(lián)。在每一片斷中，作者可以集中筆墨刻畫一兩個人物，同時也可兼顧其他人物。這種寫法與傳統(tǒng)章回小說極為相似。

《烈火金鋼》的作者劉流回憶自己少年時代的閱讀經(jīng)驗時說：“我所看的都是當(dāng)時人們所稱的‘閑’書，就是在農(nóng)村流傳很廣的戲本、唱本、鼓詞、章回小說、評書之類……如《三國》《水滸》等……（后來）開始看翻譯小說……可是它總不能像我們民間傳統(tǒng)的那些東西那樣有力地吸引我……我就產(chǎn)生了這樣一種念頭：要學(xué)寫通俗易懂、能讀能說的東西?！?/section>

《烈火金鋼》中的很多故事都借鑒民間傳說，情節(jié)曲折復(fù)雜，人物形象傳奇生動。與此同時，作者還采用生動活潑的民間口語敘述革命新思想、新故事，使作品整體上充滿浪漫英雄主義情懷。全書回目都以對句交代內(nèi)容，字?jǐn)?shù)大致整齊。每回開頭多以“話說”“上一回說到”“閑言少敘，書歸正傳”等說書人套話銜接上文，引出下文；或以“常言道”“常言說”等方式引入民間俗語作為故事開頭，類似說書人“入話”的方式。每回以詩收尾，既可概括全篇，點明題意，也可引發(fā)讀者思考，并抒發(fā)作者感情。全書根據(jù)情節(jié)發(fā)展分為幾個故事單元，每一單元用幾回來描寫，脈絡(luò)清晰，層層推進。在人物描寫上，小說吸取傳統(tǒng)章回小說的藝術(shù)手法，如采用評書的“開臉”方式，在人物出場或是處于特定場景時，對其進行外貌描寫。在敘事上，小說也采用全知全能的說書人口吻，加強與讀者的交流，擺脫了說教的生硬感和突兀感，使敘事生動自然。

情節(jié)傳奇生動

革命歷史小說追求宏大敘事，多反映歷史真實事件和重要人物，在書寫上有一定規(guī)定性。革命英雄傳奇小說雖同樣以真實歷史為敘述背景，但在敘事形態(tài)、情節(jié)設(shè)置、人物塑造等方面卻可以有一定藝術(shù)虛構(gòu)的空間。

革命英雄傳奇小說除了借鑒傳統(tǒng)文學(xué)的敘事模式外，也吸收了古代英雄敘事的傳奇特征，故事情節(jié)圍繞英雄展開，凸顯英雄的傳奇性，使讀者在感受英雄人物大無畏精神的同時獲得閱讀快感。《林海雪原》中，楊子榮一出場就擔(dān)負(fù)著艱巨的任務(wù)：僅憑一只破膠皮鞋作為線索，在密不見天日的大森林里尋找匪徒的蹤跡。他通過樹干上的白茬敏銳地覺察到土匪的蛛絲馬跡，扮成山貨商潛入農(nóng)家打探消息。后來，楊子榮還化裝成土匪胡彪打入敵人內(nèi)部。面對座山雕的盤問，他面不改色，從容應(yīng)對，通過“舌戰(zhàn)小爐匠”完全取得了座山雕的信任，為小分隊剿匪創(chuàng)造了有利條件。

《野火春風(fēng)斗古城》中，楊曉冬受命打入敵占區(qū)，單槍匹馬見吳贊東，對偽軍進行瓦解和策反。他還趁偽軍進入眺山，城防空虛之際，帶領(lǐng)武工隊奇襲偽軍司令部，活捉偽軍團長關(guān)敬陶，給敵人造成極大震動。這些傳奇性的情節(jié)都給讀者留下了深刻印象。

英雄傳奇小說借鑒章回體、評書體、英雄兒女模式、五虎將模式等傳統(tǒng)小說敘事形式，將“江湖”“民間”納入現(xiàn)代革命話語體系，使革命思想更加深入人心。《烈火金鋼》采用章回小說體式：每一回都有大致整齊且合轍押韻的回目名，并以評書“套話”承上啟下，有“入話”，有“收尾”。這使小說各個故事單元具有相對獨立性，同時又有內(nèi)在邏輯聯(lián)系。這種敘事形式本身就帶有“傳奇性”因素，加上驚險刺激的斗爭場面，讀來懸念迭出，扣人心弦。例如，負(fù)傷的史更新勇斗敵人，“白手奪槍”，使敵人以為橋頭鎮(zhèn)隱蔽著八路軍大隊人馬，于是派重兵對橋頭鎮(zhèn)“鐵壁合圍”。史更新僅憑一己之力使敵人人仰馬翻，單槍獨身沖出重圍。這些情節(jié)雖有夸張成分，但也揭示出人民戰(zhàn)士的智勇，既傳奇又不失其真。

形象塑造富有深意

除了驚險的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，革命英雄傳奇小說還繼承了中國傳統(tǒng)英雄傳奇的“俠義”精神。以現(xiàn)代革命歷史為敘述背景的革命英雄傳奇小說，通常將“俠義”精神融入革命斗爭中進行敘述。

《林海雪原》一開場就寫到少劍波的姐姐被土匪殺害，從而使少劍波的“剿匪”與“復(fù)仇”結(jié)合在一起。楊子榮也是抱著復(fù)仇的想法參加革命，可是后來，楊子榮腦中的仇人概念“已經(jīng)不是一個楊大頭，而是所有壓迫、剝削窮苦人的人”，是那些制造窮困苦難的罪魁禍?zhǔn)讉??！读一鸾痄摗分校犯?、丁尚武、林麗等人也均有傳統(tǒng)的“俠義”精神。史更新在救命恩人趙連榮被敵人殺害之后，更加堅定了革命到底的決心。因為父母親人被地主何大拿迫害致死，丁尚武跑出去當(dāng)了兵，當(dāng)他得知衛(wèi)生員林麗是仇人之女后，一度想殺她報仇。后來在齊英等人的教育下，丁尚武將個人恩怨轉(zhuǎn)化為對敵偽特務(wù)的痛恨，在戰(zhàn)場上奮勇殺敵。而林麗從舊家庭出走，加入革命隊伍，成為一名堅強勇敢的女戰(zhàn)士。當(dāng)她為了保護戰(zhàn)友和鄉(xiāng)親，沖出地洞與父兄?jǐn)硨ο嘁姇r，更是展現(xiàn)出大無畏的革命氣概和英勇無比的英雄主義精神。

需要注意的是，革命英雄傳奇小說雖借鑒古典俠義小說的敘事技法，但與古典小說中江湖豪士的行俠仗義存在根本不同。革命英雄傳奇故事在滿足大眾欣賞趣味的同時，又富有教育意義，集中體現(xiàn)了作者和革命者的理想與愿望。小說作者大多從“群英大會”“英模大會”等表彰大會中獲得寫作材料，這就賦予英雄形象以“群眾性”特質(zhì)。《烈火金鋼》中的史更新出身社會底層，既是磨工也是礦工，還是碼頭工人。丁尚武家境貧苦，雙親給地主當(dāng)長工，被地主剝削致死，丁尚武要過飯、參加過二十九軍，后來加入八路軍?！读趾Ｑ┰分械臈钭訕s從小受苦，父親被惡霸折磨而死，母親積怨成疾，撒手人寰，妹妹被捉去當(dāng)丫頭賣掉。為躲避殘害，楊子榮在外漂流7年，抗戰(zhàn)開始后，加入八路軍。這些小說對英雄出身的強調(diào)，主要目的是“為動員大眾提供了一種更為強大的召喚作用……使每一個‘平凡的兒女’都看到了自己成為‘英雄’的可能性”。

綜上所述，革命英雄傳奇小說在講述革命歷史的同時，著力塑造傳奇英雄形象，情節(jié)曲折緊張、跌宕起伏。這類小說創(chuàng)造性地借鑒中國傳統(tǒng)評書的敘事手法，語言通俗易懂，極富大眾性。很多小說甫一出版，立刻引起轟動，受到影視、評書、戲曲等各類藝術(shù)形式青睞，此后還源源不斷出現(xiàn)衍生作品。但是，在當(dāng)代文學(xué)史中，這類作品卻較少被提及，“民族性”“通俗性”等特點更是常被忽略。因此，對以《林海雪原》《烈火金鋼》為代表的革命英雄傳奇小說進行考察，探析其“通俗性”“傳奇性”等藝術(shù)特點，重溫那些智勇雙全的傳奇英雄形象，感受作品中洋溢的革命英雄主義和偉大的愛國主義精神，具有重要意義。