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張大千《碧峯云瀑》(香港蘇富比2012秋拍)

 fuhaizhenren 2019-09-23
張大千《碧峯云瀑》(香港蘇富比2012秋拍)

張大千 碧峯云瀑 香港蘇富比2012秋拍 成交價(jià)266萬(wàn)港元



作品鑒賞

潑彩山水畫(huà)法是張大千在海外總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨后,對(duì)中國(guó)青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng)新。他創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法,不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到了出神入化的境地,而且為中國(guó)畫(huà)開(kāi)辟了新的表現(xiàn)道路。這種畫(huà)法開(kāi)創(chuàng)于五十年代末,不過(guò)真正成熟卻是美國(guó)加州時(shí)期。

張大千《碧峯云瀑》(香港蘇富比2012秋拍)

張大千 碧峯云瀑 局部

畫(huà)面上意象盡管模糊,但仔細(xì)體味,便可見(jiàn)溪橋橫斜,漁舟唱晚,洲渚淡遠(yuǎn),沙磧平展,樹(shù)木蔥蘢,乃一派平淡天真的江南景色。在畫(huà)法上,先以水分充足的淡墨潑染,以墨色的濃淡區(qū)分出近山與遠(yuǎn)山的空間感。墨暈固定后,再以少量不透明的石青色潑在水墨上,任顏料本身輕重或沉或浮,產(chǎn)生不同層次。等色與墨確定了山巒的基本形體后,便以筆線勾出丘壑溪澗和小橋云樹(shù),在混沌中開(kāi)出山水。最后以大片淡石綠色和赭石色潑染在遠(yuǎn)近山巒處,樹(shù)木和小橋俱以留白表現(xiàn),這就使畫(huà)面產(chǎn)生統(tǒng)一的色調(diào),滿紙蓊郁迷蒙,看似無(wú)線條,卻又濃淡如意、層次分明,意象超出筆墨之外,整體呈現(xiàn)出蒼茫幽深的意境,籠罩著一種神秘氣息。

張大千《碧峯云瀑》(香港蘇富比2012秋拍)

張大千 碧峯云瀑 局部

潑彩的技法則是先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度,然后潑灑在畫(huà)面上,利用其自然流淌滲化的性能,形成畫(huà)面的大體結(jié)構(gòu),再利用色彩滲化的形跡和肌理效 果,用筆整理、補(bǔ)助允成為完整的作品,因此這種畫(huà)法具有一定的偶然因素,往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)整畫(huà)面。但作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段,潑彩并不是盲目地紙上亂潑一氣,作者必須對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)形象有所構(gòu)思,什么部位潑什么色彩,怎樣潑,需要達(dá)到什么效果,以后整理成什么形象,心中都要有所準(zhǔn)備。

張大千《碧峯云瀑》(香港蘇富比2012秋拍)

張大千 碧峯云瀑 局部

要說(shuō)張大千的“潑彩”由來(lái),以下五點(diǎn)因素可以追溯: 
  1、唐以來(lái)的傳統(tǒng)“潑墨” 
  先有東晉書(shū)法家王洽在前的“以頭髻取墨,抵于絹素”、“凡欲畫(huà)圖障,先飲醺酣之后,卻以墨潑”;繼有米芾“米氏云山”的“信筆作之”,即以潑墨法信筆寫去,“意似便已”;再有石恪、青藤、白陽(yáng)的水墨大寫意,尤其是宋代稟性疏野的梁楷的潑墨畫(huà),與大千先生的潑墨簡(jiǎn)直可以說(shuō)是“血緣”關(guān)系。 
  2、中國(guó)傳統(tǒng)的青綠山水給予的啟發(fā) 
  大青綠、金碧山水的厚重濃麗,小青綠山水的輕松明快。正如大千先生自己說(shuō)的“只不過(guò)加以變化罷了”。的確,他只不過(guò)是將大青綠的層層填積變?yōu)樾∏嗑G的滃染,再化之為“潑色”而成為后來(lái)的“潑彩”畫(huà)。 

張大千《碧峯云瀑》(香港蘇富比2012秋拍)

張大千 碧峯云瀑 局部

  3、久客西方,周游歐美各國(guó) 
  遍覽各地的博物館以及和畢加索的所謂“藝術(shù)界的高峰會(huì)議”后,張大千盡管民族觀念深厚,也不可能視而不見(jiàn),且文學(xué)藝術(shù)作品本來(lái)就具有潛移默化的神力,故使他在畫(huà)風(fēng)方面深受“原本就受中國(guó)影響而產(chǎn)生的抽象派”的影響,在他的“潑彩畫(huà)”里加進(jìn)了“西方的牛奶”而更為絢爛媚人。 
  4、敦煌“面壁”三年 
  敦煌壁畫(huà)的宏大規(guī)模、敦煌壁畫(huà)的線條、構(gòu)圖方法、畫(huà)境的泱泱大風(fēng)等等,特別是敦煌壁畫(huà)“厚上加厚、美上加美”的濃麗沉艷的顏色,為張大千的“潑彩畫(huà)”奠定了扎實(shí)、牢固的基礎(chǔ)。 

張大千《碧峯云瀑》(香港蘇富比2012秋拍)

張大千 碧峯云瀑 局部

  5、眼疾發(fā)作,幾欲失明 
  1957年,張大千在和工人搬石頭時(shí),由于用力過(guò)猛,糖尿病引起的眼疾發(fā)作幾欲失明。盡管后來(lái)經(jīng)過(guò)四方求醫(yī),眼疾有所好轉(zhuǎn),卻再難從事早年精細(xì)的畫(huà)風(fēng),而正是因?yàn)檫@次偶然的眼疾,反而成就了張大千藝術(shù)人生的一次飛躍性的突破。 
  張大千對(duì)此回憶道:“我近年的畫(huà),因?yàn)槟苛Φ年P(guān)系,在表現(xiàn)上似乎是變了”。又說(shuō),“予年六十,忽攖目疾,視茫茫矣,不復(fù)能刻意為工,所作都為減筆破墨?!保幧焦ぷ魇遥?/div>


作品資料

作者 張大千
尺寸 35×30.6cm
作品分類 中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà)
創(chuàng)作年代 1975年作
估價(jià) HKD  600,000-800,000
成交價(jià) RMB  2,175,880 HKD  2,660,000
專場(chǎng) 中國(guó)書(shū)畫(huà)
拍賣時(shí)間 2012-10-08
拍賣公司 香港蘇富比拍賣有限公司
拍賣會(huì) 2012秋季拍賣會(huì)
款識(shí):乙卯七月。爰翁。
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陰山箴言 閱畫(huà)千卷,不如讀透一幀



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