清代康熙、雍正、乾隆三朝，政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，可謂盛世。位于長(zhǎng)江之北、淮河之南的揚(yáng)州，西瀕運(yùn)河，東臨大海，因得交通之便利，鹽業(yè)極盛，漕運(yùn)發(fā)達(dá)，成為東南一大都會(huì)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，財(cái)力的雄厚，文化藝術(shù)活動(dòng)隨之興旺，據(jù)《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》記載，當(dāng)時(shí)在揚(yáng)的知名畫(huà)家約一百數(shù)十人之多。

在此百余畫(huà)家中，“揚(yáng)州八怪”聲譽(yù)最為突出。而“八怪”之稱道光后始見(jiàn)之于記載，諸書(shū)列名又不同，合而計(jì)之竟達(dá)十五人之多。這是后人對(duì)于當(dāng)時(shí)活動(dòng)于揚(yáng)州、藝術(shù)性格相類(lèi)的畫(huà)家的并不嚴(yán)格的約定，研究者大可不必拘于人數(shù)的。

他們的所謂“怪”，是相對(duì)于當(dāng)時(shí)畫(huà)壇主流而言的，其實(shí)就是個(gè)性的鮮明和張揚(yáng)，就是大膽和出新。

陳撰 《枇杷》

陳撰（1678—1758）浙人，早年受業(yè)于毛奇齡，詩(shī)文書(shū)畫(huà)俱工，又精于碑版古籍之鑒定。中歲流寓揚(yáng)州。他為人清高，不輕易為人作畫(huà)，故有“每紙落人間，珍若拱璧”之謂。傳世作品不多，且大都為冊(cè)頁(yè)小品。

陳撰是“八怪”中畫(huà)筆最為簡(jiǎn)略的一人，往往僅在紙素一角作畫(huà)，留其大部空白，屬于純粹的文人墨戲。筆者藏其冊(cè)頁(yè)，中有一幅枇杷圖，只在右下端畫(huà)墨葉四片，空勾果實(shí)三個(gè)，中左部上端作四小字：“仿八公意”，鈐“陳”、“撰”二小印即成，款、畫(huà)、印合在一起僅占整個(gè)紙面的八分之一，可見(jiàn)其減省到了什么程度！所謂“八公”，當(dāng)是八大山人，其筆墨之簡(jiǎn)，確可與山人比肩。

華喦 《草蟲(chóng)》

華喦（1682—1756）“八怪”中畫(huà)技最全能、全面者，人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)無(wú)所不能，無(wú)所不精。二十余年前，筆者曾在錢(qián)君匋先生處細(xì)讀華喦數(shù)本畫(huà)冊(cè)，分人物、花鳥(niǎo)、山水、草蟲(chóng)，數(shù)近百頁(yè)，或工或?qū)?，各各不同，一一精妙，嘆為觀止，大為折服。

華喦也是“八怪”中對(duì)后世畫(huà)壇影響較大的一人。在清代晚期的揚(yáng)州畫(huà)壇，王素（1794—1877）、魏畹等都繼承著他的技藝與風(fēng)神。即現(xiàn)代畫(huà)家中，用其法者也不乏其人，如錢(qián)松喦、唐云，在他們的早期作品中，尤為顯著。

高鳳翰 《晚松圖》

高鳳翰（1683—1749）山東膠州人，是“八怪”中唯一偏于北方的人，他畫(huà)筆較重、較實(shí)，確有“北味”。他有一個(gè)別號(hào)：“丁巳殘人”，丁巳為乾隆二年（1737年）。他55歲時(shí)右手廢痿了，在此后的十二年間改用左手，書(shū)畫(huà)較之右手改變了許多。研究他的畫(huà)作，必須注意。他嗜硯，收藏甚多且自銘之。又擅篆刻，宗秦漢，有蒼樸之趣，鄭燮用印中即有出自其手者。

邊壽民 《蘆雁圖》

邊壽民（1684—1752）“曲江十子”之一，詩(shī)文書(shū)畫(huà)無(wú)不擅。居淮安“葦間書(shū)屋”，別號(hào)葦間主人或葦間居士，可見(jiàn)他之于葦，嗜之深也。因葦而涉雁，蘆雁便成了他的藝術(shù)代表，當(dāng)時(shí)人以“邊雁”稱之。他的畫(huà)平淡樸實(shí)，一如其人其境，“一妻一妾，賣(mài)畫(huà)自得”。他有一種純以枯筆勾擦的器物或果品畫(huà)，類(lèi)乎素描，但不重光影，別有一種趣味。

他的這些畫(huà)法，皆為其甥薛懷繼承，形神皆能仿佛。薛懷是否為其舅代筆？抑或作其偽？有待再考。

汪士慎 《梅花滿枝》

汪士慎（1686—1759）性格孤清，不求仕途，甘于淡泊，一生布衣。他的書(shū)，或?yàn)殡`，或在行楷之間，緩緩書(shū)來(lái)，不迫不促，不霸不弱。一種細(xì)秀的小行楷，似纖而弱，實(shí)棉內(nèi)裹針，別具一種趣味。他的畫(huà)，蘭竹的娟娟秀質(zhì)，桃梅的疏枝素蕊，還有松石的遒與蒼，無(wú)一不是他的個(gè)人寫(xiě)照！他的甘于孤寂，更反映在晚年雙目失明之后，仍能作書(shū)作畫(huà)，自謂“心觀”。筆者藏其行楷書(shū)軸，作于乾隆壬申（1752年）他六十七歲，其時(shí)雙目已瞎，署款前加上了“心觀”兩字。這一條幅，書(shū)近于楷，字大逾寸，結(jié)體、運(yùn)筆穩(wěn)沉樸質(zhì)，已達(dá)爐火純青之境。心觀真是一種至高的境界！

李鱓 《楚歌搖細(xì)風(fēng)》

李鱓（1686—1762）“八怪”中畫(huà)風(fēng)最為放縱的一人，而恰恰是他早年兩度做過(guò)宮廷畫(huà)師，“兩革科名一貶官”的人生經(jīng)歷使然也！他說(shuō)：“八大山人長(zhǎng)于筆，清湘大滌子長(zhǎng)于墨，至予則長(zhǎng)于水”。所言似乎頗自負(fù)，卻是真話。他馳騁不拘，大膽用水，給觀者的感受是痛快淋漓的。

李鱓在宮廷時(shí)，前后受到蔣廷錫與高其佩的指授。蔣是高雅溫文的小寫(xiě)意，我們還能在李鱓早期的作品中看到他的蹤影；高其佩擅指畫(huà)，運(yùn)指自然會(huì)脫離用筆的不少規(guī)范，正好啟發(fā)了李鱓筆墨上的不拘一格。在這里，我們可以看到個(gè)性不羈的李鱓逐步走向縱放的畫(huà)風(fēng)，并不是對(duì)于先師的一味擺脫的背叛。

他的題畫(huà)亦極自由，信手拈來(lái)，無(wú)論內(nèi)容、形式、位置，皆與畫(huà)面融為一體。如題所畫(huà)魚(yú)蔥姜：“大管蔥，嫩芽姜，巨口紅鱗新鮮嘗，誰(shuí)與畫(huà)者李復(fù)堂。”名款也入了詩(shī)句，真是妙不可言！

金農(nóng) 《番馬圖》

金農(nóng)（1687—1763）足跡半天下，博學(xué)多才，篆刻、詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、鑒定皆精擅。他書(shū)工八分，小變漢人之法，又獨(dú)創(chuàng)漆書(shū)，醇古方整。又由隸溢而為行草，如老樹(shù)著花，姿媚橫出，充滿金石氣。

冬心先生學(xué)畫(huà)，據(jù)他自己說(shuō)始于六十歲。花甲始學(xué)竟能成家，成大家，談何容易！當(dāng)然有賴于他的諸多方面的深厚學(xué)養(yǎng)，這是毋需多說(shuō)的。他的繪畫(huà)特點(diǎn)有二：其一是以書(shū)為畫(huà)，畫(huà)筆與書(shū)筆一致；其二是重意趣而輕形似。稚拙的表象掩藏著雋逸古秀的風(fēng)神。金農(nóng)是個(gè)有大智慧的人，大巧若拙、大智若愚，用之于他是最確切不過(guò)的了。

黃慎 《賣(mài)藥翁》

黃慎（1687—1770）在“八怪”中，職業(yè)畫(huà)家的身份最為顯著。他也是全能型的畫(huà)家，人物、山水、花鳥(niǎo)均所擅長(zhǎng)精熟，又善于作草書(shū)并能詩(shī)。

他的最讓人注意的是他的人物，以草法入畫(huà)，大幅巨制，頃刻揮就，最為撼人，然不能免俗。大約正合了當(dāng)時(shí)市民階層的口味。南通博物苑藏其繪個(gè)道人丁有煜的白描肖像，簡(jiǎn)妙傳神，沒(méi)有常見(jiàn)的習(xí)氣，是筆者所見(jiàn)黃氏人物畫(huà)的最佳品。

他畫(huà)山水，山形多方，皴筆方折而多所波動(dòng)，其貌其神，約與閩中山水相似，那正是他家鄉(xiāng)的山！

他的畫(huà)中，最不為人注意的花鳥(niǎo)小品，卻是最雅的，減省傳神，以少勝多且風(fēng)神獨(dú)具。

高翔 《山齋讀書(shū)圖》

高翔（1688—1753）居揚(yáng)州“僻巷深處”，是“八怪”中真正的揚(yáng)州人，也是“八怪”中唯一受教于石濤的人。石濤去世后，他“每歲春掃其墓，至死弗輟”。高翔此舉已成了畫(huà)史美談。他為人仁厚守信，氣清格高，與汪士慎品性相通，交誼甚厚。他在繪畫(huà)、書(shū)法和印章諸方面均有不凡的造詣，繪畫(huà)擅山水，多作揚(yáng)州園林景色，風(fēng)格清奇簡(jiǎn)瘦，似在石濤、弘仁之間，但傳世作品不多。書(shū)法長(zhǎng)于隸，出于漢碑，清勁古逸。行草則在歪歪斜斜中求得自然與個(gè)性的和諧，面目是瘦而挺的。印章得力于程邃，古樸蒼勁兼而有之。

李葂 《墨荷圖》

李葂（1691—1755）安徽懷寧人，乾隆初到揚(yáng)州。他是“八怪”中傳世作品最少的一人，筆者所知畫(huà)僅兩件，皆為墨荷，分藏在揚(yáng)州與蘇州的博物館中，畫(huà)筆率意簡(jiǎn)樸，屬文人墨戲一路；書(shū)則多為行楷，而略具隸意。

鄭燮 《空谷幽香圖》

鄭燮（1693—1765）康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士。曾兩度為官縣令，七品官耳。最終賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州，有“三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)”之譽(yù)。其書(shū)合真、行、草、隸于一體，大小差參，如亂石鋪街，自謂“六分半書(shū)”，為其所創(chuàng)也。板橋的畫(huà)品種有限，常見(jiàn)的僅蘭、竹、石三種，擴(kuò)大范圍也只見(jiàn)有松、梅和菊花，僅見(jiàn)的一幅牡丹立幅，就讓人驚異不已了！他的畫(huà)純用墨筆，從不施色，這是文人畫(huà)的本色。他的詩(shī)詞，直抒真情，雅俗共賞，還吸取了民間的小唱形式，所作道情多首，為世人傳唱至今。

楊法 《月季、繡球》

楊法（1696—約1762后）南京人，詩(shī)書(shū)畫(huà)印兼擅。他傳世畫(huà)作極少，揚(yáng)州博物館藏其兩片冊(cè)頁(yè)，一寫(xiě)月季，一作繡球，設(shè)色小寫(xiě)意，在“勾花點(diǎn)葉”派基礎(chǔ)上略有變化。故宮博物院藏其墨花冊(cè)，筆墨簡(jiǎn)放，略類(lèi)青藤，署款“丙子”為乾隆二十一年，其年六十一。

楊法傳世較多的是他的字，或篆、或隸，或行草，求變，求奇，頗具畫(huà)意。以畫(huà)意入書(shū)，是“八怪”的普遍現(xiàn)象，而揚(yáng)法堪稱其最。某年，傅申先生訪我，見(jiàn)到筆者所藏楊法篆書(shū)聯(lián)，不禁脫口說(shuō)出：“這不是‘現(xiàn)代書(shū)法’嗎！”足以見(jiàn)其之新奇。

李方膺 《墨梅》

李方膺（1697—1756）的壽命只有五十九歲，在“八怪”中是最短的。他在揚(yáng)州生活的時(shí)間也不多，只與李鱓、板橋有所交往。他的畫(huà)筆與李鱓最近，都是放縱、蒼勁而淋漓的。他們還有相同的閑章：“木頭老子”、“衣白山人”、“大開(kāi)笑口”等。揚(yáng)州博物館藏李鱓《稻魚(yú)圖》，作者題詩(shī)后未署名款，竟鈐有李方膺所用之“大開(kāi)笑口”白文方印。令人不知為該李抑或彼李。

他擅畫(huà)梅，尤喜寫(xiě)竹，或老竿霜葉，或嫩枝新篁，或如嬋娟雨洗，或若飛燕臨風(fēng)……或簡(jiǎn)或繁，或濃或淡，率意落筆，成之天然。板橋曾題其畫(huà)竹曰：“一枝瘦影橫窗前，昨夜東風(fēng)雨太顛。不是旁人扶不起，須知酣醉欲成眠。”李方膺有“以酒為名”一印，又有“不飲酒”一印，不知其究竟能飲否？板橋所云大約是筆下之竹，而非寫(xiě)竹之人罷！

閔貞 《八子嬉戲》

閔貞（1730—1788尚在）十二歲時(shí)父母相繼去世，為思念雙親，追畫(huà)父母遺像，人稱“閔孝子”。擅畫(huà)人物，兼能花卉和山水，以賣(mài)畫(huà)為生。他筆下的童戲最為有趣：人物集中，以水墨與白描分彼此，線條有波折卻較為溫潤(rùn)，善作俯仰變化，臉形圓滿、溫和。揚(yáng)州博物館藏其《八子嬉戲》，最為典型。

羅聘 《飯鬼圖》

羅聘（1733—1799）祖籍歙縣，生于揚(yáng)州。他是“八怪”中年齡最小的一人，比之他的老師金農(nóng)小四十六歲，是“八怪”中唯一的晚輩。也是“八怪”中與華喦、黃慎一樣，人物、山水、花卉兼擅的畫(huà)家。他還工肖像畫(huà)，工細(xì)的有自畫(huà)簔笠像，寫(xiě)意者有金農(nóng)、丁敬像，其變形夸張的筆法頗具創(chuàng)意。他向老師冬心先生學(xué)詩(shī)，也為先生代筆，冬心傳世之作中有多少出于羅手？還待考證。

羅聘最擅畫(huà)鬼，他的《鬼趣圖》形態(tài)各異，千奇百怪，反映了他極為豐富的想象力和創(chuàng)作力，曾轟動(dòng)當(dāng)時(shí)的文壇，題跋者甚眾。筆者所見(jiàn)兩本，其一在南京，作于“乙酉四月”絹本八段卷，墨筆略設(shè)色。乙酉為乾隆三十年，羅聘三十三歲。五年后（1771年）他去北京所攜《鬼趣圖》，應(yīng)即是此卷，卷后多人題跋，較早者題于壬辰（1772年），所題內(nèi)容與卷中八圖一致。另一為紙本設(shè)色卷，作于“嘉慶二年六月”，其時(shí)羅聘已六十五歲，距去世僅兩年，為晚歲作，與前卷有異同，筆墨較粗率了。此卷為張大千所藏，吳湖帆跋語(yǔ)中稱之為“鬼趣圖真跡第八卷”。后歸虛白齋，現(xiàn)藏香港美術(shù)館。

羅聘還是“八怪”中唯一夫妻皆擅繪者?！皟煞鍨榉?，白蓮為妻。男能紹詩(shī)書(shū)，女有芳淑儀。一家仙人古眷屬，墨池畫(huà)箋相扶持。同居香葉堂，老樹(shù)盤(pán)曲如龍翔。”這是蔣士銓稱頌羅聘夫婦的詩(shī)。白蓮姓方，名婉儀，出身歙縣名門(mén)，與羅聘同鄉(xiāng)，長(zhǎng)羅聘一歲，與荷花同日生（六月二十四日），故號(hào)白蓮。她工詩(shī)擅畫(huà)，風(fēng)格雋逸清新，與羅聘亦略有相近。筆者藏其墨梅軸，筆墨似不在其夫之下。

方婉儀 《墨梅圖》

“八怪”既是后人對(duì)于當(dāng)時(shí)（清雍正、乾隆）活動(dòng)于揚(yáng)州的藝術(shù)性格相類(lèi)的書(shū)畫(huà)家的并不嚴(yán)格的約定，我們不妨根據(jù)掌握的新資料（實(shí)物、真跡與文字考證）去擴(kuò)展研究的范圍，加入相類(lèi)、必要的成員，隊(duì)伍的擴(kuò)大，就自然形成了一個(gè)把傳統(tǒng)文人畫(huà)推廣普及到民間的畫(huà)派。這是歷史客觀的存在，而非我們現(xiàn)時(shí)的創(chuàng)造。

出于上述思考，要加入的第一個(gè)成員便是方婉儀，這是畫(huà)史研究中對(duì)于女性的解放，當(dāng)會(huì)釋放出絢麗的光彩。

相類(lèi)的成員還有：朱夰，字公放，浙江長(zhǎng)興人，矢志金石篆刻，詩(shī)才清雋，書(shū)畫(huà)有奇氣。客維揚(yáng)與金農(nóng)、鄭燮友善。尤精音律。筆者藏其書(shū)畫(huà)冊(cè)，畫(huà)花鳥(niǎo)簡(jiǎn)省奇特，書(shū)擅篆隸，亦能作漆書(shū)，與金農(nóng)甚似。

丁有煜，南通州人，晚號(hào)個(gè)道人，善畫(huà)與摹印，尤長(zhǎng)于畫(huà)梅、竹，風(fēng)格縱放，筆者在南通博物苑見(jiàn)其畫(huà)竹冊(cè)，狂怪似過(guò)于李方膺。黃慎曾為其畫(huà)像，又贈(zèng)其大幅人物畫(huà)，情誼非同一般。

項(xiàng)均，字貢父，歙人，僑居揚(yáng)州，擅畫(huà)梅。乾隆二十四年拜金農(nóng)為師學(xué)習(xí)詩(shī)畫(huà)，亦曾為其代筆作畫(huà)。冬心先生晚歲代筆者非羅聘即項(xiàng)均也！

陳馥、鄭燮 《頑石水仙》

陳馥，字松亭，杭州人，曾從陳撰學(xué)寫(xiě)生，畫(huà)風(fēng)放逸灑脫。其傳世之作，大多由鄭燮題詩(shī)題句，鄭稱其畫(huà)蘭“秀勁拔俗，矯然自名其家?！蹦暇┎┪镌翰仃愷ヅc鄭燮合作《苔石圖》，板橋題曰：“鄭家畫(huà)石，陳家點(diǎn)苔，出二妙手，成此巒巖，旁人不解，何處飛來(lái)?！惫P者又藏有陳馥與李鱓合作的扇面《頑石水仙》，李鱓題曰：“松亭水仙，用意蕭淡。予見(jiàn)而異之，高興為老桐補(bǔ)石?！庇纱丝梢?jiàn)他們之間的交往與友誼。

許湘，號(hào)衡州老人，歙人。鄭燮畫(huà)友，曾入濰縣幕中。擅山水、花卉。其書(shū)似受板橋影響。南京博物院藏其《蕉石圖》，鄭燮題詩(shī)其上曰：“主人畫(huà)筆最清幽，何苦芭蕉寫(xiě)作愁。夜雨半窗風(fēng)半榻，怎教宋玉不悲秋?！?/p>

蔣璋，字鐵琴，丹陽(yáng)人，居揚(yáng)州。善畫(huà)大幅人物，與黃慎名埒。筆墨情趣與黃慎略似，亦擅草書(shū)。筆者藏其《壽石圖》，筆墨縱放淋漓，并作草書(shū)長(zhǎng)題，氣息與黃慎近。

擅書(shū)而未見(jiàn)畫(huà)者，還有：顧于觀，興化人，嗜古工書(shū)，出入魏晉，居鄉(xiāng)唯與李鱓、鄭燮友善。

陸驂，亦興化人，擅狂草，與鄭燮、顧于觀齊名。

“揚(yáng)州八怪”是一個(gè)有著鮮明個(gè)性的畫(huà)家群體，他們大多走著“文人畫(huà)”的道路，卻又將文人畫(huà)“還俗”，把標(biāo)舉“士氣”的文人畫(huà)推廣普及到民間?！鞍斯帧钡乃囆g(shù)實(shí)踐改革了文人畫(huà)，擴(kuò)大了文人畫(huà)的題材與內(nèi)涵，這大約是他們最大的貢獻(xiàn)罷！

 已丑歲尾于金陵愛(ài)蓮居

點(diǎn)擊圖片即可查看文章

奇峰相映兩畫(huà)僧人 | 滌硯草堂珍藏八大山人、石濤作品欣賞

洗盡鉛華 | 何家英人物畫(huà)精品線上展

澄藝新暉 裝池圣手 | 吳林泉裝裱修復(fù)實(shí)例

小閣的影像筆記（三） |  童稚