聲波在一定的空腔內經回旋振蕩而出，謂之共鳴。共鳴控制得好不好決定音色之優(yōu)劣，并影響音量的大小。

      唱戲時的共鳴腔包括口腔，鼻腔，胸腔和鼻竇腔。

     口腔和鼻腔共鳴容易理解。鼻音就是鼻腔共鳴參與的結果。鼻音有前鼻音和后鼻音之分。拼音結尾是'n'的屬于前鼻音，字音末尾把舌尖往上腭一頂便成。拼音結尾是'ng'的屬于后鼻音，要把氣流送入鼻腔，才能形成符合要求的后鼻音。

      胸腔共鳴在增大音量，使聲音變得扎實、渾厚方面至關重要。胸腔共鳴的前提是必須保持氣道的暢通。在舒舒服服打個呵欠發(fā)出舒暢的聲音時，你可以感覺到，那時的氣道是暢通的?？嚲o喉嚨，聲音靠硬擠出來，是不可能調動胸腔共鳴的。沒用上胸腔共鳴，出聲輕、薄、飄浮，送不遠的。隔山喚人，擠緊喉嚨，再使勁也白搭；要對方聽到，非得充分加強胸腔共鳴不可。

       所謂鼻竇腔參與共鳴的說法是我個人的推測，試圖以此來解釋京劇圈內所說的“頭腔共鳴”及“腦后音”，因為頭顱內和腦后并不存在氣流可以進入而在里面發(fā)生共鳴的解剖學空腔。鼻竇腔有四對，分別是位于頭面和顱底的骨內腔室，均和鼻腔相通。把氣流送入鼻竇腔，在腔內振動，使腔壁受到波及，在主觀上就好像“頭部”、“腦后”有振動感。“頭腔共鳴”、“腦后音”之稱，可能就是形容此種感覺的說辭。腦后音似為唱戲所特有的一種音色，發(fā)'i'和包含'i'的'in','ing'之類的音，以及發(fā)“人辰”韻（'en'）的音就應該力圖做到用腦后音。如“一輪明月”中“一”、“輪”、“明”的發(fā)音。有票友說，腦后音不好發(fā)。說難也難，找不到共鳴位置就難；說不難也不難，位置找到，走起來熟門熟路，就不難了。找共鳴部位，只能靠自己反復試驗，反復體會，怎么把氣逼向“頭腔”、“腦后”。這條路能否打通，就看自己是不是真正的有心人了。在“山重水復疑無路”時，只要不言放棄，總會迎來“柳暗花明又一村”的愉悅的。