易峰,原名吉躍峰,號(hào)龍居。中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事,中國(guó)美 術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)長(zhǎng)城書(shū)畫(huà)院理事;北京大學(xué)訪問(wèn)學(xué) 者,中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院教授;榮寶齋畫(huà)院教授;中國(guó)藝 術(shù)家生態(tài)文化工作委員會(huì)委員。

《咫尺兩石間》240×199cm

《醉入飛云解畫(huà)橈》68×35cm

《空香拈手》68×136cm

《蝶堪成夢(mèng)》68×136cm

▎易峰：絢爛至極而歸于平淡

文 / 王平

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)、總編

易峰的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中充溢著一股文人氣息，雖然身為北方畫(huà)家，但他的作品毫無(wú)粗獷雄強(qiáng)的感受，更多流露著清雅詩(shī)意的南方情調(diào)。易峰擅長(zhǎng)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)題材，常在灰色調(diào)中抒寫(xiě)筆情墨韻，隨心隨性，不急不躁。仔細(xì)觀賞，又能在看似文人雅意的花鳥(niǎo)畫(huà)背后，看到易峰對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)技法的個(gè)性化轉(zhuǎn)換與革新。雖然易峰的花鳥(niǎo)畫(huà)作品尺幅不大，但物象的品種極為豐富，而且顯示出扎實(shí)的造型功底，如在畫(huà)面中對(duì)蜻蜓、蚱蜢、水鳥(niǎo)、小雀、蝴蝶等鳥(niǎo)蟲(chóng)動(dòng)勢(shì)的把握非常到位。同時(shí)，易峰花鳥(niǎo)畫(huà)的造型特征也受到了近現(xiàn)代時(shí)期寫(xiě)實(shí)潮流的影響，特別是在某些花草形態(tài)的刻畫(huà)上，尤其體現(xiàn)了他綜合性的繪畫(huà)能力。盡管易峰的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)受到了寫(xiě)實(shí)因素的影響，但他仍然堅(jiān)持遵循著傳統(tǒng)文人畫(huà)的體系與脈絡(luò)，追求詩(shī)意、平淡和天真的情趣。因此，在他的作品中可以感受到一種閑適和典雅的審美傾向。另外，易峰的花鳥(niǎo)畫(huà)中又帶有一種純美的意味，反映了深藏在他骨子里的唯美主義情懷。

易峰的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不然。他的難點(diǎn)在于是以單純來(lái)表現(xiàn)豐富，既要合乎自然的物態(tài)特征，又要著力于傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)。如在草簇、點(diǎn)景的描繪中，可以看到易峰對(duì)徐渭大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的吸收，以及在大寫(xiě)意向小寫(xiě)意的自由轉(zhuǎn)化中對(duì)于筆墨質(zhì)量的追求。而且，從畫(huà)面中也能體會(huì)到，易峰尤其注重傳統(tǒng)筆墨的內(nèi)在精神和墨色運(yùn)用的豐富變化，從而形成了獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。

當(dāng)代畫(huà)壇中，在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域有所成就者極少，因?yàn)楫?dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家更多是以工筆技法表現(xiàn)花鳥(niǎo)，甚至從某種程度上講，純粹的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家也少于大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，呈現(xiàn)出工筆繪畫(huà)和大寫(xiě)意繪畫(huà)兩級(jí)分化的局面。這其中最關(guān)鍵的原因就是，小寫(xiě)意繪畫(huà)“易好而難工”，想要達(dá)到頗高的境界尤其艱難。如與工筆繪畫(huà)相比，雖然小寫(xiě)意繪畫(huà)對(duì)造型的要求不似工筆繪畫(huà)如此嚴(yán)謹(jǐn)工致，但在勾畫(huà)小稿時(shí)亦有難度；而與大寫(xiě)意繪畫(huà)相比，小寫(xiě)意繪畫(huà)又強(qiáng)調(diào)造型的準(zhǔn)確，從而出現(xiàn)了“意筆畫(huà)形”的難題。因此，假如小寫(xiě)意繪畫(huà)沒(méi)有工筆繪畫(huà)的基礎(chǔ)，那么就欠缺在形體上的視覺(jué)感受，假如小寫(xiě)意繪畫(huà)沒(méi)有大寫(xiě)意繪畫(huà)的底蘊(yùn)，那么在氣勢(shì)和情趣上就會(huì)略顯不足。易峰的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)較好地把握住了平衡點(diǎn)，他在“以神寫(xiě)形”的表現(xiàn)方面感悟頗多，因此，他在表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)時(shí)滲入了寫(xiě)意的因素，但在提煉概括的過(guò)程中又能抓住對(duì)象的神色和姿態(tài)，從而體現(xiàn)了易峰在創(chuàng)作中對(duì)“神”“形”的捕捉、提煉和取舍方面的天賦。

在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)中，人們往往會(huì)忽視小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作，畫(huà)家們要么是為了主題性創(chuàng)作而選擇工筆繪畫(huà)，要么為了應(yīng)酬市場(chǎng)而傾向大寫(xiě)意繪畫(huà)，真正有意識(shí)地把小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作為追求方向的花鳥(niǎo)畫(huà)家非常少見(jiàn)，可以說(shuō)小寫(xiě)意是一個(gè)繪畫(huà)“冷門(mén)”。盡管如此，易峰卻堅(jiān)定地在小寫(xiě)意方向上孜孜探求。早年易峰畫(huà)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，師法八大、吳昌碩、陳淳等，有著深厚的傳統(tǒng)筆墨滋養(yǎng)。不惑之年后，心性的轉(zhuǎn)變及對(duì)宋元繪畫(huà)的研究，進(jìn)而把筆墨轉(zhuǎn)入到小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中。如今，易峰的作品既表現(xiàn)出了小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代特征，又融入了個(gè)人在唯美傾向上的優(yōu)勢(shì)與特長(zhǎng)，在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中已經(jīng)形成鮮明的風(fēng)格樣式。在生活中，我們接觸到的易峰是一位平易隨和、談吐大智的性情中人，但在繪畫(huà)中卻表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的態(tài)度。因此從他的花鳥(niǎo)畫(huà)中可以看到易峰另一面的精神狀態(tài)，呈現(xiàn)的或許更為真實(shí)的易峰。

總之，易峰在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品中呈現(xiàn)出他獨(dú)特的個(gè)性和才情。他的作品追求不同的審美境界:典雅、野逸、中和。在他的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，他在筆墨情趣上有意追求細(xì)致微妙的變化；與此同時(shí)，也通過(guò)花鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)表露了一種情緒和心境，體現(xiàn)了他與自然萬(wàn)物之間詩(shī)意而溫馨的對(duì)話。因此，我們說(shuō)，易峰小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)可謂是是絢爛至極而歸于平淡。

《紅蓮落故衣》68×136cm

《又是一年春花開(kāi)》190×100cm

▎易峰：以現(xiàn)代之眼關(guān)照古韻清風(fēng)

文 / 于洋

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)研究部主任、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任

20世紀(jì)的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展至今，在筆墨、色彩和題材上都產(chǎn)生了許多延展與衍變。我們今天觀看花鳥(niǎo)畫(huà)方式和視角，也是以一個(gè)都市人的現(xiàn)代之眼去關(guān)照自然造化的過(guò)程。而花鳥(niǎo)畫(huà)家的職責(zé)是在鳥(niǎo)語(yǔ)花香的世界中尋找生活中的趣味與情韻，以此寄托和抒發(fā)自己的向往與情懷。易峰在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域即是這樣一位對(duì)于自然世界頗有真切感知和心得體會(huì)，并且獨(dú)具繪畫(huà)語(yǔ)言的畫(huà)家。

從易峰的作品中能夠感受到一種生機(jī)盎然的自然光色，其筆下的花鳥(niǎo)畫(huà)有鳴禽野卉，有故園庭院中的蔬果，也有蘆葦?shù)揉l(xiāng)間景色，從這些景物中能夠看到藝術(shù)家個(gè)性化的追求方向。由此，易峰的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：

其一，易峰的作品非常注重光色斑斕的視覺(jué)效果。他在筆墨和色彩上受到了西方印象派繪畫(huà)的影響，如運(yùn)用環(huán)境色、冷暖色以及光線漫漶等變化，使得畫(huà)面中所體現(xiàn)的物象更加真切生動(dòng)。

其次，是易峰作品中禽鳥(niǎo)的造型較有特色。鳥(niǎo)的外在形質(zhì)是在渾圓的基礎(chǔ)上追求含蓄的方折感，其筆下的仙鶴、孔雀等禽鳥(niǎo)都具有這一特征。易峰在用筆方面講求干濕濃淡變化，經(jīng)常使用帶有散峰的掃筆去描繪禽鳥(niǎo)的羽毛，可見(jiàn)是吸收了山水畫(huà)中表現(xiàn)樹(shù)木、山石的筆法。

其三，易峰并未將形式感的營(yíng)構(gòu)作為畫(huà)面的支撐，而是把筆墨的呈現(xiàn)作為第一課題，這源自于他對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的自覺(jué)與持守。易峰在作品中更多追求的是安寧、靜謐的自然意境，這也反映了易峰花鳥(niǎo)畫(huà)師法自然的核心追求。

其四，易峰在筆墨技法上吸收“青藤白陽(yáng)”的大寫(xiě)意用筆，在筆質(zhì)和墨法上相對(duì)感覺(jué)碎筆較多，但也使得他的作品具有精微的情趣，而且他在局部塑造上融入了沒(méi)骨畫(huà)法，使得他筆下的禽鳥(niǎo)、花卉、草樹(shù)都介于實(shí)寫(xiě)和意寫(xiě)之間，在表現(xiàn)生機(jī)盎然的自然生靈的同時(shí)傳遞出一種都市文人對(duì)自然世界的向往和憧憬。荷塘也是他擅長(zhǎng)的題材之一，常把氤氳的筆墨與變幻的線條相結(jié)合。易峰的花鳥(niǎo)畫(huà)又繼承了吳昌碩、潘天壽大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的圖示與章法，用略帶金石味道的筆墨以及暈染、浸漬的表現(xiàn)方法，呈現(xiàn)了他在自然生態(tài)中的真實(shí)感知與體會(huì)，進(jìn)而形成了與眾不同的繪畫(huà)風(fēng)格。

其五，易峰的畫(huà)面中除了追求現(xiàn)代性的變化和氤氳的筆墨之外，還非常注重“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”的結(jié)合。目前，詩(shī)書(shū)題跋在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域幾乎處于缺席狀態(tài)，形成這種現(xiàn)狀的原因一是大家不夠重視，二是很多畫(huà)家不具備全面的素養(yǎng)。但從易峰的日常創(chuàng)作中可以看到，他的大多數(shù)畫(huà)作都有題跋和鈐印，特別講究題跋的章法位置以及進(jìn)入畫(huà)面融于一體后的藝術(shù)效果，這使得易峰的花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出濃厚的文人詩(shī)意。而且易峰畫(huà)作中的很多題跋內(nèi)容為自創(chuàng)詩(shī)文，從這一點(diǎn)上也可以看出他在有意識(shí)地結(jié)合中國(guó)古代的文人畫(huà)傳統(tǒng)。

由此看來(lái)，易峰既注重筆墨的濃淡干濕變化，又有意識(shí)地把自身的特點(diǎn)含蓄地融合到傳統(tǒng)程式中。他一直試圖從質(zhì)的層面突破程式的影響，并且在表現(xiàn)和傳達(dá)很多具體物象的韻味上，運(yùn)用了很多特殊的材料與技法，添加了自己的情感和認(rèn)知，這都是易峰花鳥(niǎo)畫(huà)的可貴之處。

不僅如此，易峰作品的取舍得宜同樣令人印象深刻。例如他在某些作品中汲取了宋代院體畫(huà)的寫(xiě)真思想，兼顧了“嶺南畫(huà)派”中“二高一陳”光影寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)運(yùn)用了“二居”撞水和撞粉的繪畫(huà)方式。雖然易峰是“北人”，但在作品中卻凸顯了“南相”，呈現(xiàn)了一種折衷東西的藝術(shù)特色。易峰還是一位以筆墨為中心的畫(huà)家，也有一些對(duì)元人經(jīng)典山水作品的臨創(chuàng)，以及實(shí)地寫(xiě)生的山水畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)于很多物象的造型都有準(zhǔn)確把握和獨(dú)到見(jiàn)解。由此，易峰也有將山水元素結(jié)合在一個(gè)全景式花鳥(niǎo)畫(huà)中的作品，顯現(xiàn)了其多方面融合的才華與素養(yǎng)。

作品欣賞

《故園秋意濃》250×125cm

《無(wú)風(fēng)亦自舉》178×83cm

《青韻素翎》68×136cm

《花間記系列之一》34×68cm

《花間記系列之二》34×68cm

《花間記系列之三》34×68cm

《花間記系列之四》34×68cm

《松鶴長(zhǎng)春》240×360cm

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