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無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 先看第一首，詞人首先寫道：“無言獨(dú)上西樓?！痹~人寫自己“上西樓”，通過“上”這一動(dòng)作，揭示人的思想感情。就如李白《靜夜思》所寫的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”中“舉”、“望”、“低”、“思”幾個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了對(duì)家鄉(xiāng)及其親人的思念之情。而詞人“上”卻是 “獨(dú)”而 “無言”的，不是以前那樣的愛妃宮娥，前呼后擁上西樓。所以，這里的“獨(dú)”和“無言”正好表現(xiàn)出了詞人孤獨(dú)寂寞的心理狀態(tài)。 詞人走上“西樓”，看到的卻是“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。”這兩句是景物描寫。一切景語皆情語。也就是說，詞人所寫的眼前的景，實(shí)際上表現(xiàn)出了自己所處的凄涼環(huán)境。詞人登上西樓，舉頭見新月如鉤，自然鉤起一串舊恨新愁，而低頭看桐蔭深，鎖住了滿院清秋?！?/SPAN>梧桐”在古典詩詞中，從來就是個(gè)表現(xiàn)愁情的物象。如，溫庭筠《更漏子》中的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦?！?/SPAN>陸甫之《清平樂》中的“依約相思碎語，夜涼桐葉聲聲?！边@些句子都表現(xiàn)了愁悶的境界。記得吳文英《唐多令》中說：“何處合成愁，離人心上秋?！笨傊?，秋天是個(gè)蕭條悲涼的季節(jié)，秋景所引起的往往都是凄切、悲傷的情緒。更為重要的是詞人還描寫了天上那如鉤了之“月”，這不但表明時(shí)間已經(jīng)是很晚的時(shí)候，而且這“如鉤”之月，更“鉤”痛了詞人那已經(jīng)帶傷的心靈，也表現(xiàn)出了詞人內(nèi)心的愁和恨該是多深、多長(zhǎng)。 接著寫道：“剪不斷，理還亂，是離愁?！边@是詞作的換頭，詞人以重筆直抒胸臆，點(diǎn)出自己的“離愁”如同亂麻一團(tuán)。可以說，詞人所寫的離愁，不是一般的男女離別之愁，而是失掉故國(guó)的離愁別恨。這愁，卻是“剪不斷，理還亂”，可見愁之深，恨之長(zhǎng)。有這樣的深愁長(zhǎng)恨，其心中的滋味該是什么樣呢？詞人最后寫道：“別是一般滋味在心頭。”其中的“別是”就是不同于一般。這對(duì)于李煜來說，就是由君主變?yōu)榍敉降奶厥庾涛?。這種滋味，一般的人未能嘗試，也只有李后主領(lǐng)略到了。詞人沒有說出這“別是一般”的心頭“滋味”，但給讀者留下空白，留下了想象的空間。這是“言有盡而意無窮”。 第二首首先寫道：“林花謝了春紅?！痹~人一開始從林花著筆，但絕不只是寫林花。“春紅”是春天最美麗的顏色。我們常說，萬紫千紅總是春。這樣美好的事物、美好的顏色，突然間竟自“謝了”。景語就是物語。這在李煜看來，好端端的一個(gè)南唐，在頃刻之間就衰敗，恰好如林花“匆匆”就凋謝一樣?？梢哉f，看似簡(jiǎn)短的六個(gè)字中，詞人深深寄托著亡國(guó)的悲傷。 接著寫道：“太匆匆?！绷只ǖ蛑x得太快了，接著“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”就說明林花之所以匆匆凋謝的原因。林花是美麗的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是風(fēng)吹，風(fēng)風(fēng)雨雨，何不“太匆匆”呢？其中“無奈”表明了任風(fēng)雨吹打而無力回天的感受。詞人面對(duì)美好事物匆匆殞落，而又愛莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦。詞人寫到“胭脂淚”，這里，由花轉(zhuǎn)入寫人?！?/SPAN>胭脂”是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，比喻的是美好的人，美好的人生，美好的事物。“淚”就花而言，就表明來看，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”，而就人而言，是“感時(shí)花濺淚”的“淚”。這里，人之淚就如花之雨，而花之雨也如人之淚。雨與淚交流，達(dá)到了“物我同一”審美的境界。接著用“相留醉”三字來描寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境。 如此“相留醉”而又“幾時(shí)重？”也就是說人與花如此之多情，但又不能永日相守。詞人用了一個(gè)問句，不但強(qiáng)調(diào)了盼望重逢相聚，更表現(xiàn)了這樣的離愁別恨真是綿綿無絕期的。在這樣的情況下，詞人最后寫道：“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！本瓦@句話來說，前半部分寫人之“恨”，后半部分寫“水”長(zhǎng)。也就是說，江水東流，無窮無盡，猶如人生長(zhǎng)恨之綿綿無期。這里，詞人把水與恨結(jié)合，借助“水”這一審美意象，以水喻恨，不但形象生動(dòng)，而且更表現(xiàn)出了“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”審美意蘊(yùn)。 在藝術(shù)上，這兩首詞主要表現(xiàn)在以下幾方面： |
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