“有很多常見詞牌名都是在原唐教坊曲名基礎(chǔ)上借用發(fā)展起來的，比如今天我們要介紹的“相見歡”，其聲律特征不僅可用于漫吟輕訴，表現(xiàn)愉悅就成婉約，加入些悲情還可寫成愁。自晚唐時興起，流行于宋代，有很多流傳至今的名篇。

一、《相見歡·林花謝了春紅》（南唐·李煜）

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

公元975年，南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京，待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦，這首詞便作于這一時期。李煜的詞多為短幅的小令，詞意自然易曉，表達了這一時期詞人的切身感受——美意不留，芳華難駐，此恨無窮。

二、《相見歡·金陵城上西樓》（南宋·朱敦儒）

金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地，大江流。

中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風吹淚，過揚州。

靖康之難，汴京淪陷，二帝被俘；朱敦儒倉猝南逃金陵，總算暫時獲得了喘息機會。在他客居金陵時，曾登上金陵城西門城樓，登高望遠，有感而發(fā)，作有此詞。在詞人眼前展開的是無邊秋色，萬里夕陽，這不僅是實景，也是暗喻，暗喻國事，所以自然而然地轉(zhuǎn)入下闋抒情，表現(xiàn)了詞人渴望早日恢復(fù)中原的強烈愿望，同時也是對朝廷茍安旦夕，不圖恢復(fù)的憤慨和抗議。

三、《相見歡·年年負卻花期》（清·張惠言）

年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。

梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。

這是首春過惜春之詞，詞人以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期，看似信手拈來，卻是耐人尋味。最后一句“自是春來不覺去偏知”，更揭示了人之常情，很多事往往在時過境遷之后，我們才倍覺珍貴。春色如此，人生亦如此。

四、《相見歡·落花如夢凄迷》（清·納蘭性德）

落花如夢凄迷，麝煙微。又是夕陽潛下小樓西。

愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。

這是首懷春思人之作，詞的上闋寫春天即將過去，曾經(jīng)在枝頭上絢爛地綻放過的花朵，這時已經(jīng)凋零，看著枝頭殘花，花瓣在風中翩翩飛舞，少女覺得自己恍如夢中。詞的下闋呈現(xiàn)出了一個愁容滿面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象，為了來排遣心中無限的憂愁，少女便想出了一個辦法，她在閑來無事之時就教自己的鸚鵡來吟誦情郎為自己寫下的情詩。

五、《相見歡·無言獨上西樓》（南唐·李煜）

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

李煜亡國被俘的后期詞作，多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深。這首詞便是其中很有代表性的一首，詞的上闋選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下闋借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。

六、《相見歡·秋風吹到江村》（清·顧彩）

秋風吹到江村，正黃昏。寂寞梧桐夜雨不開門。

一葉落，數(shù)聲角，斷羈魂，明日試看衣袂有啼痕。

這是首寫秋夜相思的詞，全詞纏綿婉曲，清雅自然。梧桐夜雨，秋風落葉，數(shù)聲畫角，欲斷羈魂。結(jié)句“明日試看衣袂有啼痕”，宛轉(zhuǎn)含蓄地透露了相思之情。

七、《相見歡·云閑晚溜瑯瑯》（金·蔡松年）

云閑晚溜瑯瑯，泛爐香。一段斜川松菊，瘦而芳。

人如鵠，琴如玉，月如霜。一曲清商人物，兩相忘。

這是詞人退隱山林之后所作出的一首詞，詞人只求晚年能過上平淡清靜的生活，效仿古人辭官而去，種菊西巖，夜置酒，與友人陳公輔對飲賞樂?；ㄏ悖?，爐香使人陶醉，于是作此詞記之。

八、《相見歡·羅襦繡袂香紅》（唐·薛昭蘊）

羅襦繡袂香紅，畫堂中。細草平沙番馬，小屏風。

卷羅幕，憑妝閣，思無窮。暮雨輕煙，魂斷隔簾枕。

這首詞描繪的是一幅仕女圖，“羅襦”點出人物，“畫堂中”點出室內(nèi)的屏風及屏風上的畫面。詞的下闋前三句寫女子卷簾憑閣，后兩句也寫了她思緒無窮、魂斷，但不知其所由。不過，從“憑妝閣”的行動看，也許是懷遠之愁吧。

九、《相見歡·微云一抹遙峰》（清·納蘭性德）

微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個人清曉畫眉同。

紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風。

詞人是個多情的人，在他二十歲娶了盧錯后，少年夫妻無限恩愛?？上Ш镁安婚L，美好的生活只過了短短三年，愛妻便香消玉殞，經(jīng)歷過坎坷的感情，詞人可謂已熟諳人生，對于生涯中美好的悲劇性追憶，成為他詞中主旨，這首詞就是他思念妻子而作的。

十、《相見歡·深林幾處啼鵑》（清·莊棫）

深林幾處啼鵑，夢如煙。直到夢難尋處倍纏綿。

蝶自舞，鶯自語，總凄然。明月空庭如水似華年。

這是首寫美人“春愁”之作，表現(xiàn)的是暮春時分美人夢醒之后的一種纏綿和凄涼之感。這美麗到極致的春天，卻不能給予她一丁點的安慰，她是一直處在凄涼的感受里，想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年華。