題記：梅蘭芳故居作為北京四合院的典范之作，雍人自嬈帶你看看梅先生的故居到底有多豪華？

在北京西城區(qū)，什剎海附近的一條僻靜的小巷護(hù)國(guó)寺胡同里，坐落著一座灰磚四合院，它就是著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的故居。梅蘭芳于1951-1961年在此居住，度過(guò)了生命中的最后十年。這座四合院在18世紀(jì)后半葉曾是一座清代王府的一部分，原先的府邸建筑遠(yuǎn)比現(xiàn)存故居宏大，但與清代其他貴族宅院相比，規(guī)模和華麗程度仍遜色得多。

梅蘭芳從八歲開(kāi)始學(xué)戲,早年就享譽(yù)國(guó)內(nèi)。1919年、1924年的日本之行, 1930年的美國(guó)之行, 1935年的蘇聯(lián)之行,則將他的花旦名聲遠(yuǎn)播海外。1949年剛過(guò)不久，周總理就敦促梅蘭芳返回北京擔(dān)任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)一職,甚至承諾將他和家眷安置在他們的四合院舊居之中。

這座舊居由梅蘭芳于1921年購(gòu)人，一直到1933年梅蘭芳才將其售出。然而梅蘭芳謝絕了周總理的好意，雖然曾經(jīng)的舊居在他的自傳中僅是一座'普通的四合院民居'，但他還是不愿將已售出的房產(chǎn)重新?lián)榧河小?/p>

作為舊居的替代品，他接受了護(hù)國(guó)寺胡同里的一座獨(dú)立小院。這座小院僅是一座完整宅院中劃分出來(lái)的一小部分，而且年久失修，當(dāng)時(shí)僅存位于北側(cè)的南向正房和兩側(cè)的廂房。后來(lái)，加建了后院和側(cè)院，這座四合院才形成了今日所見(jiàn)的布局。

作為一座占地1000多平方米、總建筑面積約500平方米、所有建筑朝向內(nèi)部的建筑群，這座民居在四合院中屬于中等規(guī)模，甚至略大于他之前的舊居。'整座建筑的空間布局相當(dāng)傳統(tǒng)，一系列門(mén)、院落、建筑營(yíng)造出一個(gè)具有私密感的空間序列。當(dāng)一個(gè)人從外部走向內(nèi)部時(shí)，空間的私密性不斷增強(qiáng)。

整座民居僅在外墻東南角開(kāi)設(shè)唯一的入口，雖然兩扇巨大的門(mén)板被漆成紅色，但入口仍顯得十分低調(diào)。入口內(nèi)是一座門(mén)廊，門(mén)廊對(duì)面的淺灰色磚砌影壁前栽著叢叢綠竹。由門(mén)廊左拐再穿過(guò)一道門(mén)，就進(jìn)入了所謂的'公共區(qū)域'。公共區(qū)域是一條狹窄的長(zhǎng)方形院落，用人們?cè)谶@里從事日常工作，客人們?cè)谶@里等待通報(bào)，自行車、火炭等大量家居生活用品也堆放于此。

此外，一對(duì)高大的梧桐樹(shù)在院中舒展枝權(quán)，用花瓣?duì)畹臉?shù)葉與成串的褐色花朵覆蓋在院落上方。院落南側(cè)是一排北向房間，稱為'倒座'。

右手邊的墻面上設(shè)有一座華麗的門(mén)樓，稱為'垂花門(mén)'。垂花門(mén)作為外部前院和內(nèi)部正院的過(guò)渡，不僅保障了內(nèi)部區(qū)域的安全，同時(shí)也是民居內(nèi)外裝飾最集中的部位。與街巷上的入口大門(mén)不同，垂花門(mén)通常由昂貴的木構(gòu)架與繁復(fù)的裝飾堆疊而成，極盡奢華之能事。但梅蘭芳故居的垂花門(mén)卻較為樸素。當(dāng)客人走到垂花門(mén)時(shí)，必須爬上幾步臺(tái)階才能進(jìn)入正院，而一面裝飾著華麗圖案的影壁則能防止客人將正院一覽無(wú)余。

梅蘭芳居住期間將一座號(hào)稱從皇宮中流出的大理石水盆擺放在影壁前作為裝飾。石盆放置在凸出的石刻基座上，上部結(jié)構(gòu)壯觀華麗，但并非四合院中的常見(jiàn)布置。

寬敞的中心院落與人口處的長(zhǎng)方形院落、西側(cè)客房前的狹長(zhǎng)院落，占地超過(guò)了整座四合院總占地面積的40%。鋪著方磚的中心院落是家庭生活的中心。院落內(nèi)外低矮的建筑，使得院子里的天空仿佛一直綿延到遠(yuǎn)處的地平線上。與其他北京四合院相似，這座院落也利用樹(shù)木和盆栽柔化了建筑的堅(jiān)硬輪廓。

為了在一年四季中獲得持續(xù)的舒適感，院內(nèi)的植物品種都經(jīng)過(guò)仔細(xì)選擇，除了枝葉的形態(tài)之外，可食用的果實(shí)與吉祥的寓意都是需要考量的因素。梅蘭芳故居中心院落內(nèi)的主要植物是一對(duì)柿子樹(shù)。這種樹(shù)結(jié)出的橘黃色果實(shí)與李子相似，呈扁平狀，在冬季結(jié)霜之前口味苦澀，成熟之后既美味可口又富含營(yíng)養(yǎng)。與柿子樹(shù)相配的是兩棵海棠樹(shù)，之所以采用這樣的搭配，據(jù)說(shuō)是因?yàn)檫@四棵樹(shù)組合在一起剛好是“事事平安'的諧音。

此外，柿子樹(shù)不僅樹(shù)齡較長(zhǎng)，而且能夠提供陰涼、吸引鳥(niǎo)類。而石榴樹(shù)和棗樹(shù)也因豐富的種子與寓意，是四合院中常見(jiàn)的植物品種。相反，四季常青的松樹(shù)、柏樹(shù)以及白楊樹(shù)在四合院中卻很少見(jiàn)，因?yàn)檫@些樹(shù)種被認(rèn)為更適合于墓地。

遇到晴朗的天氣，家庭成員和客人通常會(huì)把桌椅從周圍房?jī)?nèi)搬到院中，在這里享受美好的陽(yáng)光與寧?kù)o的夜晚。在正房與兩側(cè)廂房相接處的半圍合角落，爬滿紫藤花的廊架將三座建筑聯(lián)系在一起。梅蘭芳故居的正房與其他經(jīng)典四合院相似，也是位于中心院落北側(cè)的一座單層建筑。它正面朝南，正符合'坐北朝南'的經(jīng)典朝向。

正房作為民居內(nèi)的私密場(chǎng)所，通常是祠堂和禮儀空間的所在，也是家中長(zhǎng)輩居住的地方。梅蘭芳將正房的明間用作畫(huà)室，成為他和密友雅集的私人空間。東側(cè)是家人活動(dòng)的起居室，起居室內(nèi)是臥室。西側(cè)是一間陽(yáng)光明媚的大書(shū)房。

與正房垂直的是兩座東西向廂房。廂房嚴(yán)格按照左右對(duì)稱式布局，是兒子婚后與他的家眷生活的空間。西側(cè)廂房背后的長(zhǎng)條形建筑在四合院中并不常見(jiàn)，這里同時(shí)與前院和中心院落相連通，容納著數(shù)量眾多的客房和儲(chǔ)藏室。

北京四合院的一個(gè)重要元素是一系列狹窄的半室外游廊，它們?yōu)榧彝コ蓡T提供了躲避日曬雨淋的步道。由于四合院的每座建筑都相互分離，因而朝向中心院落開(kāi)設(shè)的門(mén)是進(jìn)出室內(nèi)的唯一人口。

加之建筑之間均不設(shè)置封閉廊道，因而當(dāng)天氣睛好時(shí)，橫穿院落是建筑之間最方便的聯(lián)系通道。而遇到雨雪等惡劣天氣時(shí)，狹窄的半室外游廊則為建筑之間的穿行提供了一定的保護(hù)。此外，寬闊的檐廊和粗壯的紅柱，在冬季分別具有緩解冷風(fēng)與儲(chǔ)存熱量的作用。

作為一位著名的表演藝術(shù)家，梅蘭芳在此居住期間曾為大量社會(huì)名流表演過(guò)京劇。這座民居在家具和裝修方面，將西式與中式的風(fēng)格并置，體現(xiàn)出古典與現(xiàn)代的融合。

1961年梅蘭芳過(guò)世之后，雖然他的夫人搬入了一座更小的住宅，但他的兒子們?nèi)岳^續(xù)在此生活。然而， 1966年之后，北京的紅衛(wèi)兵開(kāi)始不斷地在民居外墻和大門(mén)上粘貼批判梅蘭芳資產(chǎn)階級(jí)生活的大字報(bào)。這一舉動(dòng)導(dǎo)致他的孩子們不得不搬離這座四合院，從此以后直到1986年作為博物館重新開(kāi)放前，這里都不再有人居住。

最初博物館的參觀者甚少，但1994年梅蘭芳百年誕辰紀(jì)念之后，參觀人數(shù)激增。中外游客不僅試圖對(duì)北京舊城胡同里的四合院生活一窺究竟，更好奇于這位20世紀(jì)中國(guó)最杰出的表演藝術(shù)家的生活情境。正如梅蘭芳所言：'臺(tái)上三五步，走盡天下路。'