“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸……”

“讓我們蕩起雙槳，小船兒推開波浪……”

“五十六個(gè)星座，五十六枝花，五十六個(gè)兄弟姐妹是一家，……”

“難忘今宵，難忘今宵，不論天涯與海角，神州萬里同懷抱，共祝愿，祖國好……”

“最美不過夕陽紅，溫馨又從容，夕陽是晚開的花，夕陽是陳年的酒……”

“大風(fēng)車吱呀吱喲喲地轉(zhuǎn)，這里的風(fēng)景呀真好看……“

“你也說聊齋,我也說聊齋，喜怒哀樂一起那個(gè)都到那心頭來……“

……

上到九十九，下到剛會(huì)走。如果你是70后或80后，我估計(jì)這些歌99%都會(huì)唱，因?yàn)樘?jīng)典了，我們都是聽著這些經(jīng)典歌曲長大的。喬羽先生的歌詞語言質(zhì)樸，情感真摯，格調(diào)明朗。他的作品家喻戶曉，婦孺皆知，為幾代人所傳唱。

迄今為止，他已寫了一千多首首歌詞，曾被周總理親切地稱為“喬老爺”。原文化部副部長陳曉光曾說過：“喬羽是一位無可爭(zhēng)議的歌詞大家。喬羽先生篤實(shí)仁厚，有水一樣的柔情，也有山一般的堅(jiān)毅。他確是一位真詩人，盡管寫詩的未必都是詩人。”他的作品歌頌偉大的祖國和人民，歌唱美好生活，呼喚人間真情，具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力和迷人的藝術(shù)魅力。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的審美，喬羽先生伴隨著新中國各個(gè)不同的時(shí)期一路走來，用他的眼睛觀察生活，用的手觸摸時(shí)代脈搏，用他的生活積淀和不竭靈感寫出了時(shí)代最強(qiáng)音。

《我的祖國》、《祖國頌》、《愛我中華》、《夕陽紅》、《難忘今宵》、《讓我們蕩起雙槳》、《思念》、《牡丹之歌》、《雄偉的天安門》、《大風(fēng)車》、《人說山西好風(fēng)光》、《千年孔子》、《說聊齋》、《心中的玫瑰》、《汾河流水嘩啦啦》、《世界需要熱心腸》等等經(jīng)典全出自他的筆下。在當(dāng)今中國詞壇，如果他自稱第二，沒人敢稱第一。

中國詞壇誰不知道“喬老爺”

喬羽，詞作家、劇作家，1927年生于山東濟(jì)寧，曾任中國歌劇舞劇院院長、中國音樂文學(xué)學(xué)會(huì)主席、中國社會(huì)音樂研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長、第八屆全國政協(xié)委員，現(xiàn)任北京大學(xué)歌劇研究院名譽(yù)院長。

在中國歌壇提起喬羽的名字，很多人都會(huì)自然而然地接上一句“喬老爺”?！皢汤蠣敗钡木b號(hào)緣自一部上世紀(jì)60年代的電影《喬老爺上轎》，片中那位剛正不阿的“喬老爺”深受大眾喜歡。恰在此時(shí)，有不少圈內(nèi)朋友發(fā)現(xiàn)喬羽的音容笑貌酷似“喬老爺”的扮演者韓非，而他本人恰好也姓喬，于是“喬老爺”的稱呼就漸漸叫開了。1964年，排練音樂舞蹈史詩《東方紅》時(shí)，喬羽是總負(fù)責(zé)人之一。周總理和他熟了，也稱他為“喬老爺”。

在成為“喬老爺”之前，喬羽原名喬慶寶，這個(gè)名字是父母給他起的。喬羽這個(gè)名字，是參加革命后他自己改的。1946年春天，19歲的喬羽因貧窮和戰(zhàn)亂告別了正在就讀的中西中學(xué)（現(xiàn)濟(jì)寧一中的前身），經(jīng)中共地下黨推薦，進(jìn)入晉冀魯豫邊區(qū)的北方大學(xué)就讀?！案拿翘煊晗碌煤艽?，就干脆叫‘喬雨’吧，后來覺得‘雨’通‘羽’，中國古代的關(guān)羽、項(xiàng)羽人都不錯(cuò)，還有寫《茶經(jīng)》的陸羽，最終定名喬羽。

1948年華北聯(lián)大與北方大學(xué)合并為華北大學(xué)，喬羽被調(diào)入“華大”三部創(chuàng)作室，開始從事歌詞和劇本創(chuàng)作。從20歲到如今92歲的高齡，喬羽寫了一輩子歌詞和劇本。   

《讓我們蕩起雙槳》一炮而紅

著名音樂人小柯表示，自己是1971年出生的，是真真正正聽著喬羽老爺子的歌長大的一代人。“到現(xiàn)在，提起小時(shí)候聽過的兒歌，第一個(gè)想到的還是《讓我們蕩起雙槳》，無論什么時(shí)候，和同學(xué)們唱起這首歌，都會(huì)熱淚盈眶。”

我們這代人是唱著《讓我們蕩起雙槳》度過幸福的童年的。這首歌可以說終生不忘，無論何時(shí)何地，想唱就唱，感慨歲月，感慨年華，感慨時(shí)光，歌詞更是脫口而出——

　　“讓我們蕩起雙槳，小船兒推開波浪，湖面倒映著美麗的白塔，四周環(huán)繞著綠樹紅墻，小船兒輕輕飄蕩在水中，迎面吹來了涼爽的風(fēng)……”

　　那年，喬羽26歲，正精神振奮，意氣風(fēng)發(fā)，才氣橫溢。一開始為電影《祖國的花朵》配歌，并沒有沒找他。后來，因?yàn)楦鞣N原因配的歌都不盡理想，才找到這位初出茅廬的年輕人，而給他的時(shí)間只有一周至十天。

　　誰也沒想到，喬羽三天出詞，一炮而紅，直到如今，當(dāng)年的少年都唱成了老頭、老太太。但歌未老，曲未舊?，F(xiàn)在，在北海公園西邊雕有《讓我們蕩起雙槳》的銅雕塑，走近一看，一股無限親切、熟悉、幸福的金色童年之感油然而生，仿佛伴隨著那歌聲，那段最美好的時(shí)光又重回身邊。

“一條大河”唱響《我的祖國》

每每說起《我的祖國》這個(gè)代表作，喬羽都會(huì)激動(dòng)，仿佛半個(gè)世紀(jì)前的一景一幕猶在眼前。那是在1955年，喬羽當(dāng)時(shí)28歲，正處于創(chuàng)作的上升期。

當(dāng)時(shí)電影《上甘嶺》的攝制已接近尾聲。喬羽原以為這部電影只是打仗一類單一內(nèi)容，但在看過樣片后，他被感動(dòng)了。他問導(dǎo)演沙蒙：“對(duì)歌詞有什么要求？”沙導(dǎo)演說：“只希望將來片子沒人看了，而歌卻能流傳下來?！眴逃鹣萑肓顺了?。   

這是他寫過的一千多首歌中最犯難、壓力最大的一首。提筆躊躇，四顧茫然，他坐在桌子前，卻怎么也寫不出來。喬羽明白大家都在等他，苦“憋”十幾天后，他終于思如泉涌，一口氣寫下了三段歌詞。他把稿子交給沙蒙，沙導(dǎo)演反復(fù)看了十幾分鐘，一語不發(fā)，最后大聲說了一句：“行，就它了！”   

第二天，沙導(dǎo)演拿著稿子又回來了。喬羽心想，這下壞了，肯定不行。沙蒙問他，為什么不寫成“萬里長江波浪寬”，這不更有氣勢(shì)嗎？   

喬羽聽后想了想，對(duì)沙蒙說，用“萬里長江”也可以，氣勢(shì)也大，長江雖長，但在全國僅此一條，沒有見過長江的人很多。如果這樣寫，可能會(huì)讓那些遠(yuǎn)離長江的人們從心理上產(chǎn)生距離，失去親切感。而對(duì)大多數(shù)人來說，“祖國”并不是一個(gè)抽象概念，在這個(gè)詞背后永遠(yuǎn)是記憶中家鄉(xiāng)門前的那條河，一望無際的田野，辛勤勞作的親人，而河上發(fā)生的事情與生命息息相關(guān)，寄托著一方百姓的喜怒哀樂?！洹拔壹揖驮诎渡献　?，既表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的親切感，也表達(dá)了對(duì)祖國的依戀。   

沙導(dǎo)聽后，連聲說：“對(duì)，對(duì)，就‘一條大河’！就‘一條大河’！”   

這首歌最后的錄音是在中央人民廣播電臺(tái)錄音棚進(jìn)行的。郭蘭英深情的演唱使在場(chǎng)的人聽得熱淚盈眶。錄音后不久，中央人民廣播電臺(tái)率先播放了這首歌曲，這時(shí)候，電影《上甘嶺》還沒有公開放映。因此，《我的祖國》先于電影紅遍全國，而且一直流傳到現(xiàn)在。

《思念》背后的凄美故事

    1963年初夏，喬羽從邢臺(tái)沙河回到北京垂楊柳的家中，妻子不在，三個(gè)孩子不在，他在臥室剛打開窗戶，一只美麗的蝴蝶就翩翩飛了進(jìn)來。文藝而多情的喬羽在那一刻呆住了，他看著那只輕盈的蝴蝶在屋里飛舞，一動(dòng)不敢動(dòng)，生怕驚了它。但是那只飛進(jìn)窗口的蝴蝶，還是飛走了，帶著喬羽的思緒、情感一起飛走。

喬羽的二哥喬慶瑞解放前去了臺(tái)灣，曾做到臺(tái)灣三軍總醫(yī)院院長的地位，當(dāng)年，在外當(dāng)兵的喬慶瑞是在父母之命媒妁之言下，迎娶張福貞的，他本來極不情愿，卻不料結(jié)婚那晚，他與美麗的張福貞一見鐘情，還給她起了個(gè)名字叫婉君。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，結(jié)婚僅僅三天的喬慶瑞不得不匆匆離別，然后這一去，他們夫妻就分離了51年。喬慶瑞到臺(tái)灣后，聽說濟(jì)寧的老巷整個(gè)毀于日軍炮火，于是娶了高山族姑娘陳菜，他直到成名的喬羽通過美國華僑聯(lián)系到，這才知道妻子還活著。

1988年，喬慶瑞終于回到了闊別半個(gè)世紀(jì)的故鄉(xiāng)，此時(shí)他老了，昔日的嬌妻也早已將苦盼化作了滿頭白發(fā)。二人相見，喬慶瑞連聲呼喊婉君，張福貞撲通倒地，二人跪在一起，抱頭大哭。喬慶瑞來去匆匆，二人相聚只有29天，二嫂的癡情，這種離情別意，喬羽一一看在眼中，他那只在心中蟄伏了26年的蝴蝶再次翩翩飛來，梁山伯祝英臺(tái)一般。

“……不知能作幾日停留，我們已經(jīng)分別得太久太久……為何你一去便無消息，只把思念積壓在我心頭。難道你又匆匆離去，又把聚會(huì)當(dāng)做一次分手。”

喬慶瑞1997年去世，去世前三天給喬羽打電話，問張福貞的情況，說想家，想父母，想老家的水煎包，張福貞2003年去世，去世前，手一直指著一個(gè)箱子，那里面有她當(dāng)年的嫁衣和繡花鞋。家人把它們貼到她的臉邊，她才安然地走了。

《難忘今宵》 靈感成就經(jīng)典

1984年，在中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的排練現(xiàn)場(chǎng)，總導(dǎo)演黃一鶴突然覺得缺少一首與整臺(tái)晚會(huì)相映襯的歌曲。于是，黃一鶴導(dǎo)演匆匆來到喬羽辦公室，開口便直接要歌詞，說是春節(jié)晚會(huì)上要用，并要求馬上寫好。    

喬羽當(dāng)時(shí)很吃驚，“你說‘馬上’，什么概念？”“就是現(xiàn)在，我坐在這里等，寫好就拿走！”喬羽眼見總導(dǎo)演急得不行，但是又無法當(dāng)場(chǎng)寫就，于是讓導(dǎo)演先回，答應(yīng)早上5點(diǎn)一定交稿。但送走導(dǎo)演已是凌晨3點(diǎn)，而且事情來得太急，導(dǎo)演連要寫什么內(nèi)容也沒有交待。

這時(shí)，喬羽已經(jīng)顧不及細(xì)問，腦海開始勾勒晚會(huì)的情景。想著大年三十家家團(tuán)圓，人人都有美好的祝福，這應(yīng)該是值得人們永遠(yuǎn)紀(jì)念的日子……頓時(shí)靈感驟來，疾如春雨。喬羽馬上動(dòng)筆，揮毫立就，“難忘今宵，難忘今宵，無論天涯與海角，神州大地同懷抱，共祝愿祖國好，祖國好”。創(chuàng)作兩小時(shí)內(nèi)一氣呵成，早晨5點(diǎn)，這首詞準(zhǔn)時(shí)交到導(dǎo)演手中。

《難忘今宵》的音律舒緩、悠揚(yáng)，詞意親切、邃遠(yuǎn)，易于貼近觀眾的心，易于上口傳唱，更具催動(dòng)情感的張力和滲透力，既道出了盛筵將散，深情告別時(shí)的真摯祝福，又表達(dá)了對(duì)來年再相會(huì)的無限期盼和良好祝愿，同時(shí)配上李谷一嘆聲輕柔的唱法，使得歌曲朗朗上口，回味無窮，成為經(jīng)典。

將近三十年縱橫春晚的《難忘今宵》，以其濃厚的情感、深厚的底蘊(yùn)、優(yōu)美的旋律征服了一代又一代人。

談創(chuàng)作：我命好，嫁的凈是會(huì)打鳴的雞

他將自己的才華用于寫歌，但是在他眼里，寫歌詞并不是高貴神圣的創(chuàng)作。喬羽經(jīng)常說：“我一向不把歌詞看作是錦衣美事，高堂華屋。它是尋常人家一日不可或缺的家常飯，粗布衣，或者是雖不寬敞卻也溫馨的小小院落。”在他心中，帶著淳樸的生活氣息和泥土芬芳倒是最好的作品。

有人說喬羽玩“土氣”極為地道。他的知識(shí)結(jié)構(gòu)，可說是從民間奠基而又遍讀古書搭起了架子，且又以古今中外各種“雜書”填充門墻。于是乎，人們聽到這樣再平常不過的歌詞，“姑娘好像花一樣，小伙兒心胸多寬廣，朋友來了有好酒，若是那豺狼來了，迎接它的有獵槍。”還有“人說山西好風(fēng)光，地肥水美五谷香”，是多么的樸素精練！

喬羽說：“我不喜歡涂脂抹粉，喜歡直來直去的大白話。”其實(shí)，他的歌詞看似極普通的語言，但是只有喬老才深刻體會(huì)到它們是“容易寫，寫好難”。

喬老非常直率：“唱兩天就沒人唱了，那還叫歌嗎？”不過，對(duì)“唱一首火一首”的說法喬老則連連搖頭：“我寫的歌并不是全都唱‘火’了，傳唱的其實(shí)也就占到10%不到，90%多都是沒傳唱開的。我寫歌詞有半個(gè)多世紀(jì)了，寫過的歌怎么也得有上千首，可真正唱出來的也就二三十首……”

雖然被譽(yù)為詞壇泰斗，但談及自己的創(chuàng)作，喬老一臉坦誠，謙遜和藹溢于言表：“我應(yīng)該說是比較幸運(yùn)，碰到了很多優(yōu)秀的作曲家、歌唱家，像劉熾、谷建芬、王立平、徐沛東、郭蘭英、李谷一、毛阿敏、宋祖英……好多歌都是他們的代表作。”喬老風(fēng)趣地把詞作者、曲作者、演唱者的關(guān)系比喻成“嫁雞隨雞”：“我命好，嫁的凈是會(huì)打鳴的雞，而且叫得好聽。如果光有好的歌詞，沒有優(yōu)秀的作曲家譜曲和優(yōu)秀歌手演唱，也是不可能廣為傳唱的。”

喬老不無感慨地說：“我覺得，歌曲創(chuàng)作除了生活體驗(yàn)和創(chuàng)作技巧上的簡潔上口外，最重要的還是要靠心靈。沒有對(duì)生活的深刻感悟，不可能創(chuàng)作出反映時(shí)代的歌曲。”

我們的生活就是一首歌

談起對(duì)喬羽先生歌詞的感悟，著名音樂家小柯說，“喬羽先生擁有極精湛的作詞技巧和最孩子氣的童真，他的歌詞中都是最真實(shí)的表達(dá)，我發(fā)自內(nèi)心地崇拜喬羽老師，崇拜他的人格魅力，我也一直在向喬老先生學(xué)習(xí)”。

喬羽的作品歌頌偉大的祖國和人民，歌唱美好生活，呼喚人間真情。他的作品超越了時(shí)空，屬于當(dāng)時(shí)，也屬于現(xiàn)在和未來。他的作品幾十年經(jīng)久不衰，具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

他的歌詞立意深刻，詞境獨(dú)特，風(fēng)格多樣，詞情俱佳，平白如話，極易于傳唱。他的歌詞既折射出深厚的中華文化，也記錄著歷史的風(fēng)雨與時(shí)代的精神。喬羽同志與其合作者所創(chuàng)作的歌曲是一筆寶貴的精神財(cái)富，至今依然煥發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力。

喬羽最喜歡的一句話是艾青說的：“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉?！彼运麜?huì)寫出《微山湖》、《人說山西好風(fēng)光》、《沙河謠》、《汾河流水嘩啦啦》等等歌曲。

所以他也會(huì)因?yàn)槁牭竭@樣一個(gè)故事，寫出《黃河纖夫曲》。50年代，河南鄭州黃河鐵路大橋被洪水沖垮，總理到了，立刻脫下外套加入上萬纖夫的隊(duì)伍。人們勸不住，喊號(hào)子的老人給總理跪下了，上萬人都跪下了，總理也趕忙跪下說，這里沒有總理，只有纖夫，讓我們共同拉纖。

這是中華民族最崇高的一個(gè)跪禮，這個(gè)跪禮創(chuàng)造了奇跡，喬羽當(dāng)時(shí)聽得熱淚盈眶，歌詞滾滾而出。我們就是曾有過這樣一個(gè)時(shí)代。

為什么他的作品會(huì)成為經(jīng)典？

喬羽先生的作品精品率非常之高，尤其是他大量膾炙人口之作多不是有感而發(fā)，而是“命題作文”，這就更難得，誰都知道命題作文不好寫，如此足見喬羽先生的功力。

他的作品總能將最平常的事物與家國情懷和時(shí)代背景巧妙地融為一體，這也正是喬羽作的詞為什么能夠成為經(jīng)典的最重要的原因。《我的祖國》、《夕陽紅》、《難忘今宵》、《讓我們蕩起雙槳》、《思念》、《牡丹之歌》等等，無不是小中見大，平常中蘊(yùn)深刻。

《牡丹之歌》是一部電視劇的插曲。在《牡丹之歌》里，他將牡丹看做中華民族的象征，歌詞是對(duì)中華民族的光輝歷史和苦難征程的藝術(shù)寫照，（哪知道你曾歷盡貧寒）也是對(duì)其光明未來的偉大預(yù)言！春風(fēng)吹來的時(shí)候，你把美麗帶給人間。作者筆下的牡丹不僅是美麗的，而且具有頑強(qiáng)的生命力，寓意了歷經(jīng)磨難的中華民族終于展露新顏！

《牡丹之歌》既貼合電視劇的情節(jié)，又是中華民族的贊歌，即便脫離電視劇的情節(jié)也絲毫不影響鑒賞。這首作品自然巧妙，毫無刀斧痕跡，其意像之空靈蘊(yùn)藉、意蘊(yùn)之豐厚貼切都令人折服。這首歌集中提現(xiàn)了喬羽的家國情懷，在中華民族即將迎來偉大復(fù)興的今天，重聽此歌更能感受作者的崇高境界和闊大格局。

歌詞創(chuàng)作看似簡單，不過百十個(gè)字，其實(shí)非?？简?yàn)作者的思想和學(xué)識(shí)。《孔子之歌》很好地體現(xiàn)了喬羽深厚的文學(xué)功底和藝術(shù)修養(yǎng)。

《孔子之歌》這首歌詞真心不好寫，這涉及到對(duì)孔圣人的評(píng)價(jià)。沒有熟讀儒家經(jīng)典的創(chuàng)作者對(duì)此幾乎不可能拿出自己的獨(dú)家見解，但是喬羽一針見血地剝?nèi)チ私y(tǒng)治者對(duì)孔子的層層包裝，還原給聽眾一個(gè)返璞歸真的孔子。

閱讀喬羽的作品是了解他的最好方式，據(jù)此才能客觀正確評(píng)價(jià)喬羽，但是因?yàn)楸娝苤脑?，他很多?chuàng)作都不曾放開手腳，相對(duì)來說，下面這一首小心翼翼的獨(dú)白之作為我們展示了他真實(shí)的內(nèi)心世界。

“我感覺，我像一只小鳥，忙忙碌碌，飛來飛去，不知在哪片樹葉背后，撿來一只小蟲；不知哪個(gè)偏僻角落，撿來一粒米。

不會(huì)有人把我關(guān)進(jìn)籠子里，因?yàn)槲业挠鹈珜?shí)在不美麗。不會(huì)有人把我送進(jìn)動(dòng)物園，因?yàn)槲业姆N族實(shí)在不珍奇。不值得獵取，沒有人采集，于是我享有了一片安寧的土地，不值得嬌寵，沒有人調(diào)理，于是我保存了我自己。

我感覺，我確實(shí)像一只小鳥，忙忙碌碌，飛來飛去，去尋找我的小蟲，去啄食我的米……”

這首小詩，它的真實(shí)和深刻有點(diǎn)令人震驚。經(jīng)過生活洗禮而又有深度反省的智慧之人才會(huì)有此耐人尋味之作，一切華麗的辭藻都顯得那么多余。該作品初讀之下確實(shí)流露出逃脫傷害的竊喜，但其意蘊(yùn)遠(yuǎn)不止此。

除了這些廣為流傳的歌曲外，喬羽還有許多兒童劇作品和電影作品。在喬羽20多歲時(shí)，就創(chuàng)作了童話《龍?zhí)兜墓适隆?，批評(píng)貪得無厭的人。兒童劇《果園姐妹》使“大灰狼”的形象家喻戶曉。《此外，喬羽還著有電影文學(xué)劇本《劉三姐》、《紅孩子》，并參與創(chuàng)作了經(jīng)典音樂舞蹈史詩《東方紅》。 

創(chuàng)作的其它劇本還有《勝利列車》、《花開滿山頭》、《森林里的宴會(huì)》、《八十大壽》、《宇宙的駿馬》等

濃厚的鄉(xiāng)土音 幽默的老頑童

喬羽，待人敬而不疏，近而不謔。濃厚的鄉(xiāng)音鏗鏘有致，言詞幽默有趣，加上他言語間的手勢(shì)動(dòng)感明快，第一眼就給人留下神采奕奕，精神矍鑠的印象。

晚年時(shí)，大家尊敬地稱喬羽為“詞壇泰斗”“詞壇不老松”等，喬老對(duì)此總是付之一笑。當(dāng)學(xué)生稱他為“音樂文學(xué)界的泰斗”時(shí)，喬先生認(rèn)真地說：“我反對(duì)泰斗的說法。泰斗是那些永遠(yuǎn)明亮的，指引方向的。而我只是一個(gè)歌詞作者罷了?，F(xiàn)在一些報(bào)刊上動(dòng)不動(dòng)就稱人是’著名的’，然后就是大師、泰斗。這是一種浮躁的社會(huì)現(xiàn)象。沒有人會(huì)說‘著名的魯迅’，我們只說魯迅先生就可以了。”     

喬老笑對(duì)功名，淡泊利祿，樂觀豁達(dá)。他平常愛啜幾口酒，抽幾口煙，也愛廣交朋友。他把一天的時(shí)間劃分為兩段，上午閉門寫作，謝絕來客來訪。一旦投入寫作，任何電話不接，足見創(chuàng)作態(tài)度之認(rèn)真。下午時(shí)間自由安排，或接待造訪者，或找老朋友聊天，再或散散步。知足常樂，隨遇而安。

他曾幽默略帶自嘲地說過：“我的世界觀，是凡人的樂觀主義；我不是貴族的樂觀主義，我是平民百姓的樂觀主義。”他還曾說，“人一擺架子就完了，架來架去，最終把自己架空。”

從他身上，真正體現(xiàn)出心靈真的可以不為浮名所累，許多艱辛只需看開，以后便可作為談資和玩笑。這一切，用喬老的歌詞形容最好不過：“青山在，人未老”。 或許正是長期浸潤于祖國的山水與文化，持久歷練成曠達(dá)的心境，成就了喬羽非凡的藝術(shù)人生。