常沙娜與樊錦詩，她們的一生，注定與敦煌難解難分。但是在講她們之前，首先必須要先講另外一個(gè)人：敦煌的守護(hù)神——常書鴻。

常書鴻是與徐悲鴻齊名的繪畫大師。

1935年在法國留學(xué)期間，偶然看到由伯希和編輯的一部《敦煌圖錄》畫冊，從此燃起保護(hù)敦煌的使命感。

1936年于戰(zhàn)火紛飛中，常書鴻毅然放棄優(yōu)越的留學(xué)生活，回到祖國，在國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校擔(dān)任教授。

早年的敦煌，殘破不堪

1943年，常書鴻肩負(fù)著籌備“敦煌藝術(shù)研究所”的重任，經(jīng)過幾個(gè)月長途跋涉，終于到達(dá)了盼望已久的敦煌莫高窟。

到了莫高窟，真正的困難才剛剛開始。

常書鴻帶人整修莫高窟

常書鴻一家住在崖壁下面的破廟里，桌、椅、床都是土堆成的，沒有電，晚上點(diǎn)的是油燈，屋里滴水成冰，沒有任何取暖設(shè)備。

住所的周圍被戈壁包圍，最近的村舍也在幾十里外。

常書鴻就這樣在莫高窟開始了艱苦的拓荒工作。

常書鴻早年工作照

他放棄個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，帶領(lǐng)研究人員清沙筑墻、整理資料、修復(fù)石窟塑像、臨摹歷代壁畫，為敦煌的保護(hù)和研究奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

正是有了他半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的守護(hù)，才有了敦煌的今天。

常書鴻在臨摹壁畫

1980年，76歲的常書鴻給女兒常沙娜寫信說：娜，不要忘記你是敦煌人，應(yīng)該是把敦煌的東西滲透一下的時(shí)候了。

我的名字，是一條河流

1931年，常書鴻的女兒出生在法國里昂索納河（La Saone）邊，常書鴻就以法文Saone為女兒取名，音譯過來，叫：常沙娜。

常沙娜一家人

盡管我十分清楚自己名字的來歷，竟然也時(shí)常感覺“沙娜”二字隱喻著某種緣分，正是這緣分，促使我跟隨爸爸走進(jìn)了茫茫沙漠，走進(jìn)了神奇的敦煌石窟。

——常沙娜

1943年，常書鴻到達(dá)敦煌后，12歲的常沙娜也開始跟隨父親學(xué)習(xí)敦煌壁畫藝術(shù)。

這一畫，就是幾十年。

“我喜歡進(jìn)洞畫畫，特別主動，不用大人催。”常沙娜說。

常沙娜姐弟和父親在莫高窟

那時(shí)除了用現(xiàn)成的稿子，常沙娜都用對臨的辦法來學(xué)習(xí)，而常書鴻一有空也來指導(dǎo)她。雖然對臨難度大，但可以把眼睛練得很準(zhǔn)，提高造型能力。

常沙娜繪畫手稿

1946年，《常書鴻父女畫展》在蘭州舉辦。

這場展覽不僅讓世人看到了敦煌壁畫的魅力，同時(shí)也讓這對守護(hù)敦煌的父女大放光彩。

常沙娜早年臨摹畫作

展覽期間，一位來華支教的加拿大籍友人葉麗華看到常沙娜的畫，覺得十分有靈氣，主動提出愿資助她到美國深造。

當(dāng)時(shí)的常書鴻生活工作都極為艱苦，為了女兒更好的發(fā)展，再三考慮，最終還是決定送她出去留學(xué)。

歸國途中的常沙娜

新中國成立以后，常沙娜亦如她父親當(dāng)年一樣，毅然回國報(bào)效，從事敦煌繪畫藝術(shù)的傳播。

在一次敦煌藝術(shù)大展中，林徽因非常欣賞常沙娜的才華，主動邀請她到清華大學(xué)營建系擔(dān)任助教。

臨走之時(shí)，常書鴻反復(fù)叮囑她：“沙娜，不要忘記你是敦煌人。”

其實(shí)，用不著父親叮囑，敦煌的基因早已融入到常沙娜的血液之中。

常沙娜早年教學(xué)圖

此后，無論是作為中央工藝美術(shù)學(xué)院院長、藝術(shù)設(shè)計(jì)教育家、還是一名普通的繪畫工作者，常沙娜都始終致力于敦煌圖案藝術(shù)的推廣和教學(xué)。

常沙娜為學(xué)生講授敦煌圖案

常沙娜的老師林徽因是國徽的設(shè)計(jì)者，而常沙娜是團(tuán)徽的設(shè)計(jì)者。

除此之外，還有：

人民大會堂宴會廳的天頂華燈

人民大會堂柱廊上方琉璃瓦門楣

香港特區(qū)“永遠(yuǎn)盛開的紫荊花”雕塑

等等等等

永遠(yuǎn)盛開的紫荊花

而從這些作品當(dāng)中，我們都不難看出敦煌藝術(shù)的影子。

在我80年的生活中，有苦有樂，有榮有辱，有與親人的悲歡離合，有為理想的奮斗獻(xiàn)身。然而在我快要走到人生邊上的時(shí)候，還有那么多該做的事，想畫的畫在等著我……

——常沙娜

如今，88歲高齡的常沙娜先生

她的名字是一條河，而她的藝術(shù)人生卻像一幅畫，一幅如敦煌飛天女神般雋永而又迷人的畫。

受父親常書鴻的影響，常沙娜與敦煌一生結(jié)緣。

而另一位敦煌女兒的人生，也同樣因常書鴻改變。

我的身影，是一座雕像

經(jīng)過常書鴻的不斷努力，敦煌保護(hù)工作越做越好，名氣也越來越大。

各地的精英藝術(shù)人才都如朝圣般去往那里。

1962年，有一名北大考古系的女學(xué)生，慕名來到敦煌實(shí)習(xí)。

在那里，她看到了一個(gè)琳瑯滿目、云蒸霞蔚的佛國世界，讓她既滿足又震撼，全然忘記洞外的漫天黃沙。

學(xué)生時(shí)期的樊錦詩

她的名字叫樊錦詩，那一年剛剛25歲，與敦煌結(jié)緣。

這個(gè)緣，一結(jié)又是半個(gè)多世紀(jì)，至今仍在延續(xù)。

樊錦詩與“青春”雕像

敦煌研究院里有座名為“青春”的雕像。

短發(fā)少女拿著草帽，意氣風(fēng)發(fā)、迎風(fēng)前進(jìn)。

這座雕像的原型，正是樊錦詩。

工作中的樊錦詩

為了敦煌，樊錦詩與新婚丈夫兩地分居19年，為了敦煌，樊錦詩把孩子送回河北農(nóng)村讓姑媽照料……

1998年，樊錦詩出任敦煌研究院（前身即常書鴻所創(chuàng)的敦煌藝術(shù)研究所）院長。

時(shí)值西部大開發(fā)、旅游大發(fā)展的熱潮，來莫高窟參觀的游客也呈現(xiàn)急劇增長態(tài)勢。

游客數(shù)量的劇增，自然環(huán)境的破壞和洞窟本體的老化，都在加速莫高窟的“青春流逝”。

樊錦詩與外國專家

我們拿出1908年拍攝的莫高窟照片和現(xiàn)在對比，發(fā)現(xiàn)100年間變化很大。現(xiàn)在的壁畫很模糊，顏色也在逐漸退去。壁畫和人一樣，不可能永葆青春。

——樊錦詩

面對這種老化趨勢，樊錦詩很傷感，“我們只能延緩，不能逆轉(zhuǎn)。”

2003年，65歲的樊錦詩正式提案，要利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，展示莫高窟歷史文化背景和精美洞窟藝術(shù)。

2008年，莫高窟保護(hù)史上規(guī)模最大、涉及最廣的保護(hù)工程開始實(shí)施。除崖體加固、風(fēng)沙治理外，還要完成149個(gè)A級洞窟的文物影像拍攝和數(shù)據(jù)庫建設(shè)。

樊錦詩在莫高窟

2014年9月，在樊錦詩的推動下，包括游客接待大廳、數(shù)字影院、球幕影院等在內(nèi)的數(shù)字展示中心投用。

數(shù)字敦煌展示

2016年4月，“數(shù)字敦煌”上線，30個(gè)經(jīng)典洞窟、4.5萬平方米壁畫的高清數(shù)字化內(nèi)容向全球發(fā)布。

如今，81歲高齡的樊錦詩先生

這一切數(shù)字化成果的背后，都是這位滿頭白發(fā)的老人在全力推動。

永遠(yuǎn)的敦煌之心

常沙娜是敦煌的女兒，樊錦詩也是敦煌的女兒，除了她們之外，還有無數(shù)默默無聞的文保工作者，他們都是敦煌的兒女。

為了保護(hù)好我們的國粹，他們奉獻(xiàn)青春，奉獻(xiàn)生命，青絲變白發(fā)。

為了保護(hù)好我們的國粹，他們堅(jiān)守初心，堅(jiān)守信念，一生不改變。

當(dāng)他們一個(gè)個(gè)都容顏老去，而敦煌莫高窟卻益發(fā)顯得青春年少！

事實(shí)上，他們也從未老去。因?yàn)樗麄兊那啻海c屹立千年的敦煌母親融為一體，永遠(yuǎn)風(fēng)華正茂！