我已聽到了你的聲音。

是一朵青花在輕叩陶土。

是一支筆鋒劃過天青色，墨痕留在素絹上。

是一雙素手輕撫慢弦，飄然駛來的一曲動聽的音樂。

是一片經(jīng)年的好山好水，在釉下鋪開雜花煙樹。

是一葉扁舟引來了小橋、流水、人家，也引來一兩只鳥雀飛來落在一棵老樹的枝上。

舊時光綿延至此，我不得不停于你的蓬檐舊瓦之下，也停于你清波蕩漾之處，就如一捧陶土從一場酣夢中醒來，突然面對你微藍(lán)的氣息，不由脫口而出：哦，青花。

明永樂 青花桃紋小碗

明代永樂時期出現(xiàn)了一種青花壓手杯，因胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。作為永樂青花名品，尤其是杯心有葵花一朵，花心署罕見的青花篆體 '永樂年制'四字款?！锻ǖ洹芬嘣?“永樂壓手杯坦折腰、沙足滑底，以把之，口正壓手，故名?！?/p>

明人谷應(yīng)泰撰《博物要覽》一書中出格提到了這種杯：“若我永樂年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫有雙獅滾球，球內(nèi)”大明永樂年制“六字或四字篆書，細(xì)若米粒，此為上品；鴛鴦心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高?！?/p>

明洪武二年（1369年），朝廷在江西景德鎮(zhèn)建御器廠，初燒青花、釉里紅瓷。明初青花瓷一改元代層次較多，花紋繁滿的風(fēng)格，更趨向于清淡。

明永樂 青花一把蓮紋大盤

明永樂 青花花卉紋豆

檔案

朱棣，明朝第三位皇帝，年號成化，在位二十二年，系明太祖朱元璋第四子，初封燕王，鎮(zhèn)守北平，后發(fā)動靖難之役，推翻建文帝。1402年在南京登基，改元永樂。他即位后，改革機構(gòu)，設(shè)貴州承宣布政使司，鞏固了南北邊防，維護了中國版圖的完整。多次派鄭和下西洋，加強了中外友好往來。同時還命人編修《永樂大典》，疏浚大運河。1421年遷都北京，對強化明朝統(tǒng)治起到了非常積極的作用。在位期間將由靖難之后的瘡痍局面發(fā)展至經(jīng)濟繁榮、國力強盛的盛世，史稱“永樂盛世”，廟號成祖，葬于長陵。

明成祖：朱棣（1360-1424）

永樂帝對瓷器情有獨鐘，《明成祖實錄》永樂四年十月丁未條有這樣一段記載：“回回結(jié)牙思進(jìn)玉碗，上不受，命禮部賜鈔遣還。謂尚書鄭賜曰：‘朕朝夕所用中國瓷器，素潔瑩然，甚適于心，不必此也。況此物今府庫亦有之，但朕自不用?！?。所言“甚適于心”表示這位永樂皇帝對瓷器非常喜歡。

明永樂 青花纏枝蓮花卉紋大盤

明永樂 青花云龍紋扁壺

自明代永樂一朝始，朝廷嚴(yán)格監(jiān)控江西景德鎮(zhèn)御窯。當(dāng)時青花瓷為中國獨有，風(fēng)靡亞洲諸國，永樂皇帝深明其價值，故欲藉此作為宣威四海之外交手段。御窯佳瓷一部分上貢宮廷御用，另一部分永樂御窯精品，則直接經(jīng)朝廷遠(yuǎn)送海外，或作為重寶賞賜予訪華來使。

明永樂 青花花卉紋菱口盤

明永樂 青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺

陶工們以此為題材將之凝練后畫于杯心，并將“永樂年制”四字款識寫于球內(nèi)，可謂獨具匠心。這種巧妙的安排，充分反映出景德鎮(zhèn)陶工們的高度藝術(shù)修養(yǎng)，同時也說明當(dāng)時景德鎮(zhèn)一些精美的官窯瓷器制作，瓷畫題材取材于民間，根源于生活，這些繪畫和裝飾圖案，都非常富于生活情調(diào)和生活情趣。這種青花壓手杯的款識，蠅頭小字，清晰可識，杯內(nèi)由雙獅戲球或葵花組成的團花裝飾，在團花中篆書“永樂年制”四字款識，這種款識的寫法非常獨特，安排得十分巧妙，為永樂朝首創(chuàng)，也為青花瓷器的裝飾方法開辟了一條新途徑。

明代永樂時期是中國青花史上的一個高峰。自永樂三年開始，鄭和奉命七次下西洋，遠(yuǎn)至地中海和東非一帶，不僅向外推銷了中國精美的瓷器，還帶回了制瓷所需的青料“蘇勃尼青”。為景德鎮(zhèn)燒制獨具特色的青花器提供了原料一這種進(jìn)口鉆料施于瓷器上，色澤濃艷，使燒制青花瓷逐漸成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流。

有關(guān)“蘇勃尼青”的記載，現(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的是成書于明萬歷十七年(1589年)以前的《窺天外乘》。該書作者王世懸說:“……我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂、宣德間，內(nèi)府燒造，迄今為貴。其時以綜眼、甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅寶.”這里的“蘇麻離青”即“蘇勃尼青”。成書于萬歷十九年(1591年)的黃一不的《事物給珠》也有相同的記載，由于袖層晶瑩肥厚，致使青花深沉含蓄，給人以凝重之感。這些充分表現(xiàn)了永樂青花瓷特色，即底釉白中閃青，色澤滋潤勻凈，青花濃重艷麗，自然暈散，黑斑星羅棋布。

永樂青花多采用雙勾填色筆法，且填色是用小筆填繪，使得青花呈現(xiàn)深淺不一的筆觸，這也是明代早期青花瓷的特征。其主題圖案往往以纏枝四季花(梅花、牡丹、蓮花、菊花)為主，并以蕉葉、如意云、回紋、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感，永樂器多以花卉、瓜果為裝飾圖案。

六種青花料相比較

蘇麻離青料：西亞進(jìn)口青料，青花呈色鮮艷，色澤濃艷、青翠，藍(lán)中泛紫。在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳?，能燒成像寶石藍(lán)色，濃重者發(fā)黑，在紋飾上凝結(jié)有自然形成的結(jié)晶斑點，用手摸之有凹凸不平感，并有錫光，俗稱“鐵銹斑”。有如在宜紙上的水墨畫捆染效果一樣，點染描畫，產(chǎn)生自然暈散的效果，更襯托出紋飾的幽稚。這主要是由于進(jìn)口青料含鐵量高所致。

蘇麻離青料發(fā)色

石子青料

國產(chǎn)青料名。也稱石青或無名子，明代中期始用。據(jù)《江西大志·陶書》記載：石子青產(chǎn)瑞洲諸處（今江西高安一帶），青花發(fā)色灰暗清淡。明嘉靖時燒造御器，在回青中按比例配入石子青呈色最佳。石子青多則色沉不亮。”

石子青料發(fā)色

平等青料

也稱“陂塘青”料，產(chǎn)自江西樂平。明代成化時使用的國產(chǎn)青料，細(xì)煉精純，藍(lán)中略泛青灰色，成色均勻如一，細(xì)膩柔和。以創(chuàng)清麗淡雅特質(zhì)，呈現(xiàn)出清麗淡雅、爛漫天真的青花面貌，以輕盈秀雅的風(fēng)格獨步一時。

平等青料發(fā)色

回青料

來自西域進(jìn)口青料名，色澤濃重鮮艷，藍(lán)中泛紫，幽菁可愛。陳瀏《陶雅》記：“嘉靖青花有絕濃艷者，畫筆亦美?！奔尉钢杏鰺?，奏發(fā)工部，行江西布政司貯庫時給之”，青花若用純回青料，顏色幽菁深翠，色散不收，故往往國產(chǎn)石子青配合使用。

回青料發(fā)色

珠明料

產(chǎn)自于云南宣威縣上等青花鈷料，外觀呈灰黑塊狀，好似丈青色的小石子。因清代康熙中期青花瓷使用珠明料，發(fā)色鮮藍(lán)青翠,明快亮麗，被世人稱為“翠毛藍(lán)”。

珠明料發(fā)色

浙料

又稱浙青，產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶。國產(chǎn)料中以浙料為上乘，其發(fā)色深沉、穩(wěn)定。有發(fā)色重則濃紅，輕則淡翠。明代萬歷中期至清代，景德鎮(zhèn)官窯青花器均采用此料。

浙料發(fā)色

“工欲善其事，必先利其器。”要做出純正的發(fā)明永樂青花瓷，需要有進(jìn)口的蘇料。眾所周知，早在明代成化時期，蘇麻離青料就已經(jīng)用完了，在國內(nèi)也找不到這種青花鈷料。為了高仿永樂青花瓷器，我們遍查各大博物館各種圖文資料，并參照明代永樂青花瓷真品。積極尋找能夠達(dá)到蘇料青花發(fā)色的鈷藍(lán)料。歷經(jīng)無數(shù)次的失敗與反復(fù)試驗，采用火鍛法精煉，終于找到能燒出濃艷、幽藍(lán)，發(fā)出寶石藍(lán)般色澤的青花鈷料配方，再現(xiàn)明代永樂青花的輝煌。

經(jīng)典復(fù)制

壓手杯是明代永樂時期景德鎮(zhèn)御器廠創(chuàng)燒的御用瓷杯。被后世視為無上珍品，彌足珍貴，歷代一直仿制。我們參照北京故宮博物院所藏明代永樂青花壓手杯真品，按照一比一比例，精心仿制了三款明永樂青花壓手杯。第一只是雙獅滾球紋，杯心所繪雙獅戲球本是民間在喜慶節(jié)日表演的一種舞蹈，寓意歡樂吉祥。第二只是花卉紋，繪有纏枝蓮紋采用二方連續(xù)圖案，花卉之間用枝葉作為襯飾，枝轉(zhuǎn)葉繞，交錯相連，自然生動?！?strong>蓮”諧音“廉”，寓意清正廉潔。第三只是鴛鴦紋，“鴛鴦戲水”是中國傳統(tǒng)的繪畫題材，寓意永恒的愛情。無論從造型規(guī)格，青花色調(diào)到花紋裝飾均十分接近真品的效果。此杯形如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書“永樂年制”四字款。該杯胎體潔白細(xì)膩，釉面肥厚瑩潤，青花呈色濃艷，有較多自然形成的結(jié)晶斑點，紋飾有暈散現(xiàn)象 。