51.海上吊吳野人墓

于震

日落平原海氣昏，一墳蕭瑟對(duì)空村。

縱教大業(yè)留天壤，到底虛名誤子孫。

岸拆蛟龍移墓道，潮來風(fēng)雨吊詩魂。

當(dāng)年冠蓋應(yīng)俱在，獨(dú)認(rèn)殘碑剔蘚痕。

【注】吳野人：明末清初著名詩人吳嘉紀(jì)，號(hào)野人。明朝覆亡后，隱居故里泰州，卒后葬于海濱。

1.詩歌首聯(lián)營造了怎樣的意境？請(qǐng)簡要分析。

2.詩歌的頸聯(lián)和尾聯(lián)分別使用了什么修辭手法？請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容簡要賞析。

參考答案

1．（1）詩歌首聯(lián)通過描寫平原落日、海上水汽、蕭瑟孤墳、寂寞村落等意象，營造了一種蕭瑟、蒼茫、迷蒙、孤寂、傷感的意境。

2.頸聯(lián)使用了比喻、擬人的修辭手法：用“蛟龍”比喻海浪，用蛟龍的“移”和風(fēng)雨的“吊”等擬人手法寫吳野人墓的荒寂。尾聯(lián)使用了對(duì)比的手法：用詩人當(dāng)年詩名的顯赫與如今墓地的荒寂作對(duì)比，表現(xiàn)詩人對(duì)文人不幸命運(yùn)的悲嘆。

【詩歌鑒賞】

詩歌首句點(diǎn)明詩人吊吳野人墓的時(shí)間，渲染思念之情，為后文作鋪墊；第二句描繪吳野人墓地衰敗的景色。首聯(lián)營造了悲涼、蕭瑟、蒼茫的意境，充滿哀傷情調(diào)。頷聯(lián)是激憤之語，表現(xiàn)對(duì)吳野人身后悲涼、冷落遭遇的悲嘆和同情。頸聯(lián)、尾聯(lián)更加詳細(xì)地描繪了吳野人墓地的景象。全詩極力渲染吳野人墓地衰敗、冷落的氛圍，哀嘆吳野人身后凄涼的遭際，反復(fù)表露聲譽(yù)名望只是空名的思想，表達(dá)對(duì)吳野人不幸命運(yùn)的悲嘆之情。

52.帳夜①

吳兆騫

穹帳連山②落月斜，夢(mèng)回孤客尚天涯。

雁飛白蘋年年雪，人老黃榆夜夜笳。

驛路幾通南圓使，風(fēng)云不斷北庭③沙。

春衣少婦空相寄，五月近城未著花。

【注】①詩人因科場(chǎng)案而流放寧古塔（今黑龍江省寧安）二十余年，此詩約作于抵寧古塔三年之時(shí)。②連山：就著山勢(shì)。③北庭：漢時(shí)北匈奴所居之地，這里指詩人所居之地。）

1．詩歌的第二聯(lián)是用什么手法從哪些角度描寫邊地景物的？請(qǐng)簡要分析

2．尾聯(lián)表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？請(qǐng)簡析

參考答案

1.（1）動(dòng)靜結(jié)合，“雁飛”是動(dòng)景，“白雪”是靜景，動(dòng)靜結(jié)合，寫出了邊地特有的景象。；（2）視聽角度，“雁飛”“白草”“雪”“黃榆”是目中所見，“笳”聲是耳中所聞，調(diào)動(dòng)視覺聽覺，給人身臨其境之感。（3）色彩點(diǎn)染（或色彩渲染），“白”“黃”的色彩點(diǎn)染，寫出了邊地景色的單調(diào)。

2.表達(dá)了詩人身處苦寒邊地的憂愁與無奈。妻子白白寄來了春裝，因邊地五月仍然不見春意，“春衣”無法穿在身上，側(cè)面寫出了邊塞的苦寒。

53.自湘東驛遵陸至蘆溪①

査慎行

黃花古渡接蘆溪，行過萍鄉(xiāng)路漸低。

吠犬鳴雞村遠(yuǎn)近，乳鵝新鴨岸東西。
 絲繅②細(xì)雨沾衣潤，刀剪良苗出水齊。

猶與湖南風(fēng)土近，春深無處不耕犁。

【注】①“湘東驛”，即是湖南東部的黃花渡。“蘆溪”，清朝時(shí)的一個(gè)鎮(zhèn)子，位于江西萍鄉(xiāng)東部。②繅，煮繭抽絲。絲繅，即蠶絲。

1.本詩頷聯(lián)的寫景主要采用了什么手法？請(qǐng)簡要分析。

2.全詩寫出了蘆溪什么樣的特點(diǎn)？表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？

參考答案：

1.白描：錯(cuò)落有致的村子里，傳來雞鳴狗叫的聲音；綠草絨絨的河岸上，出生不久的小鵝和小鴨在兩岸悠閑覓食。頷聯(lián)用白描的手法描繪了一幅水鄉(xiāng)田園風(fēng)景畫，讓人感受到一派祥和、寧靜、新鮮的生活氣息。

或：視聽結(jié)合（多種感官結(jié)合）：沿途所聞是雞鳴狗叫的聲音，沿途所見是出生不久的小鵝和小鴨在兩岸悠閑覓食的身影。頷聯(lián)用視聽結(jié)合的手法描繪了一幅水鄉(xiāng)田園風(fēng)景畫，讓人感受到一派祥和、寧靜、新鮮的生活氣息。

2.①祥和（和諧）、寧靜（安寧）、新鮮（清新）【頷聯(lián)】；
舒適（清涼）、充滿生機(jī)（或：生機(jī)勃勃）【頸聯(lián)】；
農(nóng)耕（春耕、耕作）繁忙（忙碌）【尾聯(lián)】。

②表達(dá)了詩人對(duì)鄉(xiāng)村田園（或：農(nóng)家、農(nóng)村）生活的熱愛（喜愛、向往）（1分），對(duì)百姓勤勞的贊美。

54.出居庸關(guān)

徐蘭

將軍此去必封侯，士卒何心肯逗留？

馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭得不回頭？

1．本詩第三句極有特色，請(qǐng)簡要賞析。

2．請(qǐng)簡要分析本詩中“士卒”的心態(tài)。

3．沈德潛在《清詩別裁集》中將一、二句改為“憑山俯海古邊州,旆影風(fēng)翻見戍樓”，與本詩相比你更喜歡哪一種？請(qǐng)簡要說明理由。

參考答案

1．此句運(yùn)用了對(duì)比、借代的手法桃花代指溫馨美麗的家園（和煦的春光），用雪代指荒涼苦寒的邊塞，二者形成鮮明對(duì)比，突出對(duì)家園的眷戀之情。

2．①急于奔赴邊地疆，建功立業(yè)；②即將出關(guān)對(duì)家園依依不舍。

3．①喜歡本詩。詩中的主人公既有渴望建功立業(yè)的豪情，又有家園之思的柔情，兩種對(duì)立的感情，在人物身上得到了相當(dāng)和諧的統(tǒng)一（人物形象立體豐滿）。

②喜歡沈詩。寫出居庸關(guān)的雄壯氣勢(shì)，景物描寫鮮明生動(dòng)，為后面抒情作了鋪墊。

55.野步

【宋】周密

麥垅風(fēng)來翠浪斜，草根肥水噪新蛙

羨他無事雙蝴蝶，爛醉東風(fēng)野草花。

野步

【清】趙翼

峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭。

1．從人物形象的角度，談?wù)剝墒自姺謩e呈現(xiàn)了怎樣的一個(gè)野步者的形象。

2．這兩首詩的三、四兩句都重點(diǎn)運(yùn)用了同一種手法來表達(dá)作者的內(nèi)心情感，請(qǐng)作簡要賞析。

參考答案

1．第一首詩呈現(xiàn)的是一個(gè)陶醉于春天美景，悠然漫步于郊野的隱逸者形象；第二首詩呈現(xiàn)的是一個(gè)在陣陣秋寒中帶著哀愁，只能倚杖在近郊漫步的老者形象。
2。兩首詩三、四句都運(yùn)用了擬人的手法：周詩賦予蝴蝶以人的感情，和煦的春風(fēng)讓飛舞的蝴蝶陶醉了，“爛醉”二字形象地表現(xiàn)出蝴蝶沉醉花叢、留戀不去的形態(tài)，也把作者目睹此景時(shí)的陶然之情表現(xiàn)出來；趙詩將“秋風(fēng)”擬人化，認(rèn)為它是個(gè)“管閑事”的家伙，染紅了楓葉，染白了人頭，一年年秋風(fēng)吹走了一年年時(shí)光，它撩起人的種種愁緒，作者用擬人化的手法將自己老之將至之感形象地表達(dá)出來。

56.登采石磯①

張之洞

艱難溫嶠②東征地，慷慨虞公③北拒時(shí)。

衣帶一江今涸盡，祠堂諸將竟何之。

眾賓同灑神州淚，尊酒重哦夜泊詩④。

霜鬢當(dāng)風(fēng)忘卻冷，危欄煙柳夕陽遲。

【注】①甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)后，張之洞由南京回到武漢任湖廣總督，這首詩是他歸舟經(jīng)采石磯時(shí)所作。②溫嶠：東晉名將，曾率領(lǐng)水軍平定張峻起義。③虞公：南宋大臣虞允文曾率軍和完顏亮大戰(zhàn)。④夜泊詩：東晉鎮(zhèn)西將軍謝尚舟行經(jīng)牛渚，聽到袁宏在鄰舟吟詩，對(duì)他大加贊賞。

1.這首詩不似一般的登臨之作，詩人不再是登臨覽勝，逸興橫飛，而是抒發(fā)了自己無限的感慨，你能說出這首詩抒發(fā)了詩人的哪些感慨嗎？

2.這首詩的結(jié)尾有何特色？請(qǐng)結(jié)合詩歌簡要分析。

參考答案

1.①在危難中擔(dān)當(dāng)重任，憂慮時(shí)局；②對(duì)英雄已逝，后繼無人的憂慮；③自負(fù)有救國匡時(shí)之略，恨知己難逢。

2.以景語收束全詩，前面一路走來的感慨，議論至此乃變，著以景語，景中含情，使全詩有搖曳不盡之致。詩人憑欄送目，但覺煙柳溟濛。與沉沉的暮靄、遲遲的夕陽混成一片，心情如暮色一樣迷茫難消。結(jié)尾十四個(gè)字中，聚集了霜鬢、寒風(fēng)、煙柳、夕陽等事物，著力烘托出凄清冷峻的情景，透露出詩人悵惘無奈的心情。

57.登縹緲峰

吳偉業(yè)①

絕頂江湖②放眼明，飄然如欲御風(fēng)行。

最高尚有魚龍氣③，半嶺全無鳥雀聲。

芳草青蕪迷遠(yuǎn)近，夕陽金碧變陰晴。

夫差霸業(yè)銷沉盡，楓葉蘆花釣艇橫。

【注】①吳偉業(yè)(1609—1672)，明末清初詩人。字駿公，號(hào)梅村，江南太倉(今屬江蘇)人。吳偉業(yè)生活在明清易代之際，仇視李自成農(nóng)民起義軍，對(duì)清統(tǒng)治者也無好感。②江湖：偏義復(fù)詞，義在“湖”，這里指太湖。③魚龍氣：指太湖水汽。

1．第二聯(lián)寫景運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？請(qǐng)簡要分析。

2．這首詩的尾聯(lián)表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

參考答案

1．第二聯(lián)寫景用了側(cè)面描寫的手法。到了山頂，還有太湖的水汽，極言太湖之廣。到了山半腰就沒有了鳥雀之聲，極言縹緲峰之高。

2．這首詩的尾聯(lián)表面是慨嘆吳王夫差的霸業(yè)消沉完了，只剩下楓葉荻花和釣船了，實(shí)際上抒發(fā)的是吊古傷今的感慨，借對(duì)吳王夫差的慨嘆，抒發(fā)對(duì)明王朝滅亡的感慨。

58.遇舊友

吳偉業(yè)

已過才追問，相看是故人。

亂離①何處見，消息苦難真。

拭眼驚魂定，銜杯笑語頻。

移家就吾住，白首兩遺民。

【注】①亂離：指明，清之際的戰(zhàn)亂。

1．下列對(duì)詩句的理解，不正確的一項(xiàng)是(   )

A.消息苦難真：聽到關(guān)于朋友的消息，也苦于難辨真假。

B.拭眼驚魂定：擦干百感交集的淚水，驚悸的心安定下來。

C.銜杯笑語頻：難得相遇的老朋友舉杯同飲，笑語頻頻。

D.白首兩遺民：戰(zhàn)亂中我已白發(fā)蒼蒼，成了被遺忘的人。

2．“已過才追問”一句中的“已”“才”兩字似不著力，實(shí)則耐人尋味。請(qǐng)簡要說明。

3．請(qǐng)簡析“亂離何處見，消息苦難真”一聯(lián)在全詩中的作用。

參考答案

1．D（“成了被遺忘的人”，錯(cuò)。）

2．“已”強(qiáng)調(diào)了兩人已經(jīng)擦肩而過，“才”強(qiáng)調(diào)了錯(cuò)過之后才覺面熟，又回去“追問”的情形。兩字呼應(yīng)，表現(xiàn)了兩人變化之大，突出了相逢的意外。

3．這兩句強(qiáng)調(diào)了“離亂”，交待了相逢的背景，表明了相逢的不易，突出了相逢的驚喜，也才有了相認(rèn)后的盛情相待。給相逢之喜增加了悲涼的色調(diào)。

60.壬戌清明作

屈大均

朝作輕寒暮作陰，愁中不覺已春深。

落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥無情自古今。

故國江山徒夢(mèng)寐，中華人物又銷沉。

龍蛇四海歸無所，寒食年年愴客心。

【注】屈大均，字翁山，番禺人。早年參加抗清斗爭，后退隱不仕。其地位與顧炎武、吳嘉紀(jì)相比肩。屈大均一生跋涉山川，結(jié)交前明遺民志士抗清，冀求恢復(fù)。

1．本詩抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？突出運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？ 

2．本詩的頷聯(lián)和尾聯(lián)表現(xiàn)出怎樣的語言風(fēng)格？請(qǐng)任選一聯(lián)簡要賞析。 

參考答案

1．主要抒發(fā)了作者反清無望的幽憤和悲愴。融情于景（或：比喻、對(duì)比）

2.含蓄委婉（或：深沉蘊(yùn)藉）。

頷聯(lián)：作者用垂淚的“落花”比喻受打擊的抗清志士，用得意的“啼鳥”來比喻為清廷賣力幫腔的小人，含蓄地表達(dá)了深沉悲愴的情懷。

尾聯(lián)：“龍蛇四海歸無所”，比喻反清志士們因?yàn)榇髽I(yè)難成而找不到自己的歸宿；“寒食年年愴客心”，指包括自己在內(nèi)的前明遺民志士在年年寒食節(jié)的時(shí)候都會(huì)產(chǎn)生悲愴之情，反清無望的幽憤之情表達(dá)得深沉蘊(yùn)藉。

61.橫塘夜泊

釋宗渭

偶為看山出，孤舟向晚亭。

野梅含水白，漁火逗煙青。

寒嶼融殘雪，春潭浴亂星。

何人吹鐵笛，清響破空冥。

詩人簡介

釋宗渭，清朝初年江南著名詩僧。生卒年及俗姓均已失考。大約公元1664年前后在世。字筠士，又字紺池，號(hào)芥山，華亭（今上海市松江區(qū)）人。少年時(shí)從大詩人宋琬學(xué)詩，中年后復(fù)游大學(xué)者尤侗之門。其詩講究煉字煉句，講究意境渲染。不用禪語而深含禪理，時(shí)名甚高。 

1．請(qǐng)談?wù)勥@首詩中“逗”字和“浴”字的表達(dá)效果。

2．這首詩用了哪一種藝術(shù)手法，請(qǐng)簡要賞析。

參考答案

1．用“逗”形容火光與青煙相映而跳動(dòng)升騰的情態(tài)，似乎它們?cè)诨ハ喽喝?，把漁火寫活了，給“孤舟”飄蕩的詩人帶來溫暖的情趣。用“浴”比喻星星被風(fēng)吹亂的水中倒影，仿佛是星星在水波里歡快地沐浴而攪亂了水面的寧靜。

2．這首詩頷聯(lián)和頸聯(lián)，描繪水鄉(xiāng)早春靜謐、幽冷的夜色，卻用了“含”、“逗”、“融”、“浴”這些動(dòng)詞來表達(dá)，這是“以動(dòng)襯靜”；尾聯(lián)“何人吹鐵笛，清響破空冥”，是“以聲襯靜”，那忽然傳來的劃破夜空的清脆笛聲，引發(fā)了正沉浸在橫塘美景中的詩人的思緒，為詩歌增添了無盡的韻味。這首詩頷聯(lián)和頸聯(lián)，還用了擬人手法，“含”、“逗”、“浴”等詞，賦予野梅、漁火、殘雪、亂星以人的情感，（如“含”描寫梅枝臨水的婀娜神態(tài)，花色與水光相映，白潤如玉）把這幅夜色圖勾畫得幽美動(dòng)人，靜謐而富有生氣，真切地傳達(dá)出殘冬正在過去，新春即將到來的信息（或：詩人通過擬人化來表現(xiàn)大自然與人的親密相通，以及他對(duì)自然之美的神會(huì)）（能分析一種即可）

62.百嘉村見梅花

龔鼎孽（niè）

天涯疏影伴黃昏，玉笛高樓自掩門。

夢(mèng)醒忽驚身是客，一船寒月到江村。

【注】龔鼎孽（1615-1673），字孝升，崇禎元年進(jìn)士。清兵入關(guān)后做太常寺太卿，康熙時(shí)官至禮部尚書。

1．詩中是怎樣寫梅的？梅在本詩中的作用是什么？

2．這首七言絕句后兩句的詩眼，有人認(rèn)為是“驚”，有人認(rèn)為是“客”，有人認(rèn)為是“寒”。你認(rèn)為是哪一個(gè)字？為什么？

參考答案

1．梅言志。借梅花表達(dá)思鄉(xiāng)之情，苦悶寂寞之意。

2．“寒”。用梅的疏影、玉笛、高樓等意象。表達(dá)自己身為貳臣，內(nèi)心的痛苦寂寞，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的思念。眼前的月亮著一“寒”字，正是他心境的寫照，寫出了百愁縈繞，無可奈何的凄涼。“驚”或“客”，分析正確，表達(dá)情感正確也得分。

63.題王石谷畫冊(cè)玉簪①

蔣士銓

低叢大葉翠離離，白玉騷頭放幾枝。

吩咐涼風(fēng)勤約束，不宜開到十分時(shí)。

【注】①即玉簪花，夏秋季開花，色潔白如玉，有清香?；ㄈ锶玺㈩^，故名。

1．作者怎樣描繪王石谷所畫的“玉簪花”的？

2．作者看到王石谷所畫的玉簪花后產(chǎn)生了怎樣的心理？從中透漏出作者怎樣的感情？

參考答案

1．第一句寫玉簪花的葉子，葉大而繁茂；第二句寫玉簪花的花蕊，有含苞待放的（白玉搔頭），也有已經(jīng)開放的（放幾枝），給人生機(jī)勃勃之感。

2．得趕緊吩咐涼風(fēng)，對(duì)玉簪花梢頭之花勤加約束，不要讓他開到十分，因?yàn)槟菢拥脑捰耵⒒ǖ拿谰蜁?huì)消失。表現(xiàn)了作者愛美、惜美的感情。

64.夜舟泊吳城

陳三立

夜氣冥冥白，柳絲窈窈青。

孤篷寒上月，微浪隱移星。

燈火喧漁港，滄桑換獨(dú)腥。

猶懷中興略，聽角望湖亭。

【注】陳三立：清末著名維新派骨干陳寶箴之子。此詩作于光緒二十七年二月，詩人回南昌西山祭掃父墓，舟行夜泊于鄱陽湖畔的吳城。

1．試從景與情的角度簡要分析全詩。

2．“孤篷寒上月”一句句式上有什么特點(diǎn)?這樣的旬式有什么樣的表達(dá)效果?

參考答案

1．全篇寫湖上清寒的夜景——孤舟夜泊、夜霧迷茫、冷月細(xì)浪、吳城燈火繁密，

2．倒裝句式。本應(yīng)是“寒月上孤篷”。把。孤～寒”突出在前，強(qiáng)調(diào)自己內(nèi)心孤單、凄寒的感受；形容詞“寒”化作動(dòng)詞，竟是說孤篷把冷意帶給掛在其上的月，也就是詩人將自己的寒意移情于月亮。

65.馬嵬

袁枚

莫唱當(dāng)年《長恨歌》，人間亦自有銀河。

石壕村里夫妻別， 淚比長生殿上多。

1．作者在《隨園詩話》中說賦此詩是“借古人往事，抒自己之懷抱”。這首詩“借古人往事”表達(dá)了詩人什么樣的思想感情？請(qǐng)作簡要分析。

2．這首詩最主要的表達(dá)技巧是什么？請(qǐng)作簡要分析。

參考答案

1 “石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多”。作者強(qiáng)調(diào)廣大百姓的苦難遠(yuǎn)非帝妃悲劇可比，從而表現(xiàn)了關(guān)心民眾疾苦、同情平民百姓的思想感情。

2．這首詩用了對(duì)比（映襯）的表達(dá)技巧，將《長恨歌》所描寫的唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇與《石壕吏》所表現(xiàn)的普通百姓遭受徭役離亂而家破人亡的苦難作了尖銳的對(duì)比。

66.山雨

【清】何紹基

短笠團(tuán)團(tuán)避樹枝，初涼天氣野行宜。

溪云到處自相聚，山雨忽來人不知。

馬上衣巾任沾濕，村邊瓜豆也離披。

新晴盡放峰巒出，萬瀑齊飛又一奇。

山雨

【宋】翁卷

一夜?jié)M林星月白，亦無云氣亦無雷。

平明忽見溪流急，知是他山落雨來。

1.翁卷《山雨》一詩前兩句再現(xiàn)了怎樣的情景？有什么作用？

2.這兩首詩題材相同，但在描寫手法和思想情感上各有不同，請(qǐng)作簡要分析。

參考答案

1.①雨前之景：整整一夜，星月交輝，清光滿林，無云無雷，一派晴和天氣。

②為后文寫驚異之情作鋪墊。

2①何詩—既有側(cè)面描寫，又有正面描寫（中間兩聯(lián)），翁詩—則全為側(cè)面描寫；②何詩—雨前的心曠神怡、雨中的喜、雨后的奇；翁詩—表達(dá)雨后的驚異之情。

67.邯鄲道上

宋犖（luò）

邯鄲道上起秋聲，古木荒祠野潦清。

多少往來名利客，滿身塵土拜盧生。

【注】唐《枕中記》載，少年盧生在邯鄲客店中自嘆窮困，卻在夢(mèng)中享盡榮華富貴。及醒，店主所蒸黃粱尚未熟。后人稱此為“邯鄲夢(mèng)”或“黃粱一夢(mèng)"。

1．詩歌前兩句描繪了一幅怎樣的畫面？營造了怎樣的氛圍？

2．簡析“盧生”在詩中的作用。

參考答案

1．通過秋風(fēng)、古木、荒祠、雨水等意象，描繪了一幅秋風(fēng)陣陣、古木滄桑、祠廟破敗的古道秋景圖，營造了蕭瑟凄涼的氛圍。

2．借用盧生“黃粱一夢(mèng)”的典故，含蓄地表達(dá)了對(duì)步盧生后塵、熱衷功名利祿的“名利客”的諷刺。 

68.廣陵吊史閣部①

黃燮清

沿江烽火怒濤驚，半壁青天一柱撐。

群小已隳南渡局，孤臣尚抗北來兵。

宮中玉樹征歌舞，陣上靴刀②決死生。

留得歲寒真氣在，梅花如雪照蕪城③。

【注】①廣陵：揚(yáng)州。史閣部：指史可法。明崇禎時(shí)，官至兵部尚書，南明福王立，加武英殿大學(xué)士，受命替師揚(yáng)州，抵抗清兵。孤軍抗戰(zhàn)至英勇就義。史可法死后，揚(yáng)州人民將他的衣冠葬在城外的雪嶺，種了萬株梅樹來紀(jì)念他。明制，大學(xué)士入閣辦事，稱閣臣或閣部。②靴刀：《田唐書·李光弼傳》載。唐代名將李光弼平定安史之亂作戰(zhàn)時(shí)，常納婭刀于靴中，表示決死之志。③蕪城：揚(yáng)州舊稱。

1．詩作尾聯(lián)意蘊(yùn)豐富，請(qǐng)結(jié)合全詩內(nèi)容，說說表達(dá)了怎樣的思想感情。

2．本詩運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？結(jié)合詩句簡要分析。

參考答案

1．梅花嶺上梅花盛開，“歲寒真氣”的梅花有堅(jiān)貞不屈的象征意義，詩人敬仰忠肝義膽、俠骨雄風(fēng)的民族英雄史可法，以梅花寫出了英雄浩氣長存，以此激勵(lì)著后人，表現(xiàn)了作者追慕先烈，憤世嫉俗的情懷和貫穿全詩的那種沉重的危機(jī)感。

2．（1）運(yùn)用對(duì)比襯托的手法，突出了史可法赤心奉國的崇高氣節(jié)。以清兵南下，勢(shì)不可擋來凸現(xiàn)史可法只身支撐南明半壁江山的突出地位；以群小的勾心斗角，破壞大局反襯史可法的堅(jiān)決抗戰(zhàn)；以福王的荒淫無恥，映照史可法的誓死抗清。（2）運(yùn)用了比喻的修辭手法。作者把南明王朝比為“半壁青天”，用“一柱撐”比喻史可法支撐大局的突出作用，凝練又生動(dòng)。（3）用典故來表達(dá)思想感情。用“玉樹后庭花”的典故寫出了政局如此岌岌可危、不知死活的福王君臣竟還在宮中縱情聲色，逸樂不休；用“靴刀”的典故，精煉表現(xiàn)出史可法誓死抗敵的崇高精神品質(zhì)。（4）運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的寫法。首句“沿江烽火怒濤驚”虛寫清軍大舉南下，形勢(shì)危急，渲染得有聲有色；末尾兩句“留得歲寒真氣在，梅花如雪照蕪城”寫梅花嶺上梅花盛開，是實(shí)寫。但是梅花蘊(yùn)含堅(jiān)貞不屈的象征意義，又可說是虛寫。

69.送友人出塞

吳偉業(yè)

此去流人路幾千，長虹亭外草連天。

不知黑水西風(fēng)雪，可有江南問渡船？

1．王國維說：“一切景語皆情語。”試分析“長虹亭外草連天”一句蘊(yùn)含怎樣的“情語”。

2．試對(duì)詩歌最后兩句做簡要賞析。

參考答案

1．在黯然神傷的詩人眼前，猛然展出長虹古亭的外面荒草連接遠(yuǎn)處的天際的景象，以送別之地的滿目荒草寄寓友人流放之地的遙遠(yuǎn)和荒涼。這無涯的荒草在蕭瑟的秋風(fēng)中傷心失色，凄凄含凄，也正如詩人一樣，傷心無限

2．不知道西風(fēng)吹打，雪浪洶洶的“黑水”邊，會(huì)不會(huì)有江南那樣的喊渡船的景象。在“黑水”的對(duì)比中，透露著詩人對(duì)遠(yuǎn)出塞外的友人的險(xiǎn)惡莫測(cè)的流徙生涯的深切的牽念和憂懼。

70.螢火

趙執(zhí)信

和雨還穿戶，經(jīng)風(fēng)忽過墻。

雖緣草成質(zhì)①,不借月為光。

解識(shí)幽人意，請(qǐng)今聊處囊②。

君看落空闊，何異大星芒。

【注】趙執(zhí)信，清代著名現(xiàn)實(shí)主義詩人、詩論家、書法家。其妻舅王士禛,時(shí)名滿天下。①崔豹《古今注·魚蟲》：“螢火，……腐草為之，食蚊蚋。”②處囊：《晉書·車胤傳》：（車胤）“家貧不常得油，夏月則練囊盛數(shù)十螢火心照書，以夜繼日焉。”

1．這首詠物詩是怎樣描寫螢火蟲活動(dòng)的？

2．這首詩整體上運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法，表達(dá)了怎樣的思想情感？請(qǐng)作簡要分析。

參考答案

1．用“賦（鋪敘）”寫螢火蟲在雨中仍執(zhí)著飛行，穿行于人家的窗戶間；在風(fēng)里它似乎要被吹落在地，卻忽又輕盈地越墻而過。運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作描寫），以“風(fēng)、雨”作陪襯，暗贊螢火蟲身雖細(xì)小卻不畏風(fēng)雨之意。

2．托物言志（比興手法、象征、比喻）。／自己獨(dú)立自主，不肯隨人俯仰的孤高兀傲品性，以及必將穎脫而出的堅(jiān)定的自信心。

71.度大庾嶺①

朱彝尊

雄關(guān)直上嶺云孤，驛路梅花歲月徂②。
  丞相祠堂虛寂寞，越王城闕總荒蕪。
  自來北至無鴻雁，從此南飛有鷓鴣。
  鄉(xiāng)國不堪重佇望，亂山落日滿長途。

【注】①大庾嶺：地名，位于廣東和江西交界處。嶺上廣植梅樹，故又名梅嶺。②徂：消逝。

1．寫出頸聯(lián)中“鴻雁”和“鷓鴣”的寓意。

（1）鴻雁：    （2）鷓鴣：   

2．結(jié)合全詩，簡析尾聯(lián)的表現(xiàn)手法和作者表達(dá)的情感。

參考答案

1．（1）書信，比喻鄉(xiāng)音。寫出“書信”或“鄉(xiāng)音”。

（2）喻指思鄉(xiāng)。寫出“思鄉(xiāng)之情”。

2．運(yùn)用直抒胸臆、寓情于景的手法。感慨事業(yè)功名都隨歲月流逝，表達(dá)了思鄉(xiāng)傷懷之情。

72.屢出

張謇

屢出真成慣，孤懷亦自遙。

小車猶擇路，獨(dú)木已當(dāng)橋。

鸛影中霄月，蛙聲半夜潮。

無人能共語，默默斗旋杓。

【注】張謇（jiǎn），清末狀元，實(shí)業(yè)家，教育家。為“謀振興實(shí)業(yè)以救孱國”，四處奔走，備嘗艱辛，這首詩就是“自道其艱苦與懷抱”之作。

1.頷聯(lián)運(yùn)用了什么修辭手法？其中的“猶”“已”兩字有何作用？

2.分析頸聯(lián)“鸛影中霄月，蛙聲半夜潮”的意境。

參考答案

1.“小車猶擇路，獨(dú)木已當(dāng)橋”，這兩句詩運(yùn)用了比喻手法，道出自己猶如小車一般勢(shì)單力薄，所要走的路就如危險(xiǎn)難走的獨(dú)木橋，但還是要選擇道路，繼續(xù)前行。“猶”，依然，突出了作者直面困難、苦苦追求的堅(jiān)強(qiáng)信念；已，已經(jīng)，表現(xiàn)了作者不怕艱險(xiǎn)，坦然前行的非凡勇氣。

2.明月當(dāng)空，映出了棲息的鸛鳥的影子；夜半時(shí)分，蛙聲、潮聲清晰可聞。在這一聯(lián)中，作者寫甚也的所見所聞，以動(dòng)襯靜，突出了環(huán)境的寂靜與冷清，融情于景，情景交融，襯托出作者的孤獨(dú)寂寞。

73.梅村

吳偉業(yè)

枳籬茅舍掩蒼苔，乞竹分花手自栽。

不好詣人貪客過，慣遲作答愛書來。

閑窗聽雨攤書卷，獨(dú)樹看云上嘯臺(tái)。

桑落酒香盧橘美，釣船斜系草堂開。

【注】①梅村：詩人別墅名字。②詣：拜訪。

1．第二聯(lián)寫景用了側(cè)面描寫的手法。到了山頂，還有太湖的水汽，極言太湖之廣。到了山半腰就沒有了鳥雀之聲，極言縹緲峰之高。
2．這首詩的尾聯(lián)表面是慨嘆吳王夫差的霸業(yè)消沉完了，只剩下楓葉獲花和釣船了，實(shí)際上抒發(fā)的是吊古傷今的感慨，借對(duì)吳王夫差的慨嘆，抒發(fā)對(duì)明王朝滅亡的感慨。

參考答案

1．第二聯(lián)寫景用了側(cè)面描寫的手法。到了山頂，還有太湖的水汽，極言太湖之廣。到了山半腰就沒有了鳥雀之聲，極言縹緲峰之高。
2。這首詩的尾聯(lián)表面是慨嘆吳王夫差的霸業(yè)消沉完了，只剩下楓葉獲花和釣船了，實(shí)際上抒發(fā)的是吊古傷今的感慨，借對(duì)吳王夫差的慨嘆，抒發(fā)對(duì)明王朝滅亡的感慨。

74.北固山①看大江

孔尚任

孤城鐵甕②四山圍，絕頂高秋坐落暉。

眼見長江趨大海，青天卻似向西飛。

【注】①北固山：山名，在今江蘇鎮(zhèn)江東北長江畔。②鐵甕：鐵甕城，鎮(zhèn)江城別名，言其堅(jiān)固如金城，故名。

1．試分析第二句中的“坐”字表現(xiàn)了詩人怎樣的心態(tài)？

2．請(qǐng)賞析詩歌的三、四兩句。

參考答案

1．清秋季節(jié)，落暉之下，詩人坐在北固山的絕頂，眺望形似鐵甕的鎮(zhèn)江城和奔流的長江。一個(gè)“坐”字形象生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人從容曠達(dá)的心態(tài)。

2．詩人先正面描寫長江滾滾東流，奔赴大海；然后寫青天竟給人向西飛掠的感覺，從側(cè)面進(jìn)一步突出長江東流的迅疾，運(yùn)用側(cè)面襯托的手法，以寫天來寫江，出人意料，新穎獨(dú)到。

75.村居

高鼎

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

詩人簡介

高鼎，清代后期詩人。字象一，又字拙吾，仁和（今浙江省杭州市）人。高鼎生活在鴉片戰(zhàn)爭之后，大約在咸豐年間（1851～1861），其人無甚事跡，其詩也多不合那個(gè)時(shí)代，一般人提到他，只是因?yàn)樗麑懥艘皇子忻挠嘘P(guān)放風(fēng)箏的《村居》詩。著有《拙吾詩稿》。

1.這首詩歌表達(dá)了詩人什么樣的情感？

2.請(qǐng)簡要賞析“拂堤楊柳醉如煙”中“醉”字和“忙趁東風(fēng)放紙鳶”中的“忙”字各有何妙用？

參考答案

1對(duì)鄉(xiāng)村春天美景的熱愛，對(duì)兒童天真快樂生活的欣羨。

2.“醉”字用擬人手法形象描繪了柳枝在煙靄氤氳中低垂飄拂的情態(tài)。“忙”字突出了兒童放風(fēng)箏興趣之濃烈，刻畫出兒童天真可愛的形象。 

76.寄家人

沈紹姬①

歸來偕隱計(jì)猶虛，垂老他鄉(xiāng)嘆索居。

別久乍疑前劫事②，路歧才得去年書。

夢(mèng)如柳絮飛無定，愁似芭蕉卷未舒。

記得小園親手植，一欄紅藥近何如？

【注】①沈紹姬：生卒年不詳，浙江錢塘（今杭州）人，長年客游淮左（今江蘇揚(yáng)州一帶），垂老未歸。此詩作于其客游淮左之時(shí)。②前劫事：前世事。

1.頸聯(lián)中作者為什么要寫柳絮和芭蕉二物？

2.在這首詩的尾聯(lián)，作者不問別的，只問他親手種在小園中的一欄紅芍藥的情況。有人說這樣寫是絕妙的一筆。你認(rèn)為如何？請(qǐng)簡要說明

參考答案：

1.作者寫柳絮和芭蕉二物是運(yùn)用了比喻的寫法。
前一句用飄飛無定的柳絮來喻沒有著落的戀鄉(xiāng)夢(mèng)；后一句用緊裹的、不舒展的芭蕉葉的心來喻在內(nèi)心積郁已久的不得舒展的戀鄉(xiāng)之愁苦。兩個(gè)比喻形象地寫出了長年客居在外的詩人為思念家人而夢(mèng)往神游，無所著落，無比愁苦的心情。

2.此筆絕妙。詩人以小見大。紅藥聯(lián)系（/勾連）著故鄉(xiāng)、親人。惦念紅藥即是惦念著故鄉(xiāng)、親人。（結(jié)合文本闡釋寫法，意思對(duì)即可）這樣寫使得思鄉(xiāng)、思念親人的情感表現(xiàn)得形象而含蓄。

77.素心蘭
何紹基

深心太素絕聲聞，悔托靈根壓眾芬。
萬古貞風(fēng)懷屈子，一江白月吊湘君。
香愈澹處偏成蜜，色到真時(shí)欲化云。
園榭秋光都占盡，故應(yīng)冰雪有奇文。

【注】何紹基（1799～1873）晚清詩人、畫家、書法家。字子貞，號(hào)東洲，別號(hào)東洲居士，晚號(hào)蝯叟。湖南道州(今道縣)人。道光十六年進(jìn)士。咸豐初簡四川學(xué)政，曾典福建等鄉(xiāng)試。歷主山東濼源、長沙城南書院。通經(jīng)史，精小學(xué)金石碑版。據(jù)《大戴記》考證《禮經(jīng)》。書法初學(xué)顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長草書。何紹基有《惜道味齋經(jīng)說》、《東洲草堂詩·文鈔》、《說文段注駁正》等。

1．結(jié)合詩歌內(nèi)容賞析頷聯(lián)的藝術(shù)手法。

2．分析詩中“素心蘭”的形象，談?wù)勗撛娝磉_(dá)的思想情感。

參考答案：

1．①運(yùn)用了擬人的手法。詩人賦予秋蘭以人的精神，歌頌其具有屈原的正直風(fēng)骨，具有明月的雖然淡雅卻清操永恒的美，表現(xiàn)了詩人對(duì)秋蘭的喜愛之情。②詩人展開聯(lián)想，由眼前的秋蘭，聯(lián)想到與其有著相同境遇的屈原，聯(lián)想到湘水之神湘君，給讀者以豐富的想象空間，拓展了詩歌的境界。

2．詩中的素心蘭，色淡香遠(yuǎn)，勝過眾芳的俗艷濃郁；雖因眾芳的妒忌而憤郁，卻仍保持自己高潔的節(jié)操。本詩正是以吟頌秋蘭來表達(dá)對(duì)恬淡自持又流芳萬古的君子節(jié)操的贊美。

78.清明
金圣嘆

清明正是落花時(shí)，百舌聲中折一枝。
惱殺東風(fēng)太無賴，公然來我手中吹。

1．詩的前兩句描繪了一幅怎樣的畫面？全詩表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？

2．這首詩運(yùn)用了多種修辭手法寫景抒情，試作賞析。

參考答案：

1．①暮春時(shí)節(jié)，百鳥啼鳴，落英繽紛。②詩人融敘述、描寫、抒情于一體，表達(dá)了愛花之意、惜春之情。

2．①借代。以“百舌”代指眾鳥，百鳥啼鳴的畫面鮮明可感。②擬人。賦予東風(fēng)以人格化寫法，表現(xiàn)春風(fēng)的活潑可愛。

79.渡江大風(fēng)
袁枚

水怒如山立，孤篷我獨(dú)行。
身疑龍背坐，帆與浪花平。
纜系地?zé)o所，鼉①鳴窗有聲。
金焦②知客到，出郭遠(yuǎn)相迎。

【注】①此詩作于袁枚從揚(yáng)州去鎮(zhèn)江渡江時(shí)，揚(yáng)州和鎮(zhèn)江是隔長江相望的兩城。②“纜系”句，纜繩沒有拴系的地方。③鼉（tuó）：即揚(yáng)子鱷，一名鼉龍，又名豬婆龍，體長六尺至丈余，四足，背、尾有鱗甲，相貌可怖，鳴聲如鼓。④金焦：金山和焦山的并稱，金山在鎮(zhèn)江市西北，焦山在鎮(zhèn)江市東北，二山相距十五里，對(duì)峙江中。

1.詩人從哪些角度描繪了風(fēng)中渡江的場(chǎng)面?詩的尾聯(lián)運(yùn)用了怎樣的表達(dá)技巧?

2.你認(rèn)為哪一個(gè)字突出表現(xiàn)了詩人的感情?請(qǐng)簡要分析。

參考答案：

1.①本詩從視覺、聽覺等角度，形象生動(dòng)地描繪了風(fēng)中渡江大風(fēng)擊浪、波濤如怒、小船起伏、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。②尾聯(lián)運(yùn)用擬人的手法。把金山和焦山想象成兩位熱情的東道主，遠(yuǎn)出城外來到江邊迎接詩人，描寫新奇，富有風(fēng)趣。表現(xiàn)出詩人搏擊風(fēng)浪后即將到岸的欣慰喜悅之情。

2.“獨(dú)”。在狂浪怒卷、險(xiǎn)象環(huán)生的江上，唯獨(dú)“我”乘著一只小船搏擊風(fēng)浪。一個(gè)“獨(dú)”字突出表現(xiàn)了作者我行我素、英勇無畏、沉著鎮(zhèn)靜、樂觀灑脫的自豪感。