主講/ 邊義老師

遼陽(yáng)邊義老師

大家晚上好，今晚繼續(xù)由我為大家進(jìn)行詞律詳解之《江城子》?！督亲印酚置峨p調(diào)江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意遠(yuǎn)》、《水晶簾》。

[本調(diào)序語(yǔ)]

《欽定詞譜》卷二：“《江城子》，唐詩(shī)單調(diào)，以韋莊詞為主，余俱照韋詞添字。至宋人始做雙調(diào)。晁補(bǔ)之改名《江神子》。韓淲詞有‘臘后春前村意遠(yuǎn)’名《村意遠(yuǎn)》”。另歐陽(yáng)炯詞中有“如西子鏡，照江城”，詞名源于此。金代劉志淵詞名《江神子令》。明朝馬洪詞名《江神引》清代洪亮詞名《雙調(diào)江城子》。

《詞律》又名《水晶簾》，而《南歌子》亦有別名《水晶簾》，與此相混，同名非同調(diào)。

宋人多依調(diào)重填一片，成為雙調(diào)。70字，并有平韻和仄韻兩體。句式也互有出入。以三十五字體為常見(jiàn)格?！稓J譜》以單調(diào)韋莊詞及蘇軾雙調(diào)詞“鳳凰山下雨初晴”立譜。蘇軾所作《密州出獵》最為膾炙人口。其《江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》為悼亡妻之作，讀之催人淚下。

[選解提要]

之前所講各調(diào)，多數(shù)為七絕體入詞，單調(diào)者居多?！督亲印芬徽{(diào)，長(zhǎng)短句特色愈加突出。句型豐富，結(jié)構(gòu)起伏，錯(cuò)落有致。由單調(diào)重疊為雙調(diào)后，表現(xiàn)力譽(yù)為增強(qiáng)。黃庭堅(jiān)改作仄韻格，更辟一途。而《欽譜》卻斥其俚而不予收錄，單純探索平仄韻格變化角度，或有啟迪。

[譜例]

髻鬟狼藉黛眉長(zhǎng)，(七律，獨(dú)句)
出蘭房，
別檀郎，(與上句對(duì)偶)
角聲嗚咽、(或作中仄平平)
星斗轉(zhuǎn)微芒。(與上句合為四五豆)
露冷月殘人未起，(可用古風(fēng)尾)
留不住，

淚千行。

——韋莊《江城子》(單調(diào)小令，35字，七句五平韻)

[譜式]

中平中仄仄平平，
仄平平，
仄中平，
中平中仄、
中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，
平中仄，
仄平平。

[句式解說(shuō)]

起式便是個(gè)七言獨(dú)句，第四句為四、五豆。其前面四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在詞調(diào)中作一句計(jì)。第五句七言后三字可改用古風(fēng)式句尾仄平仄，末句仄平平為習(xí)用定式，其平仄不變。

[標(biāo)普說(shuō)明]

盡依《欽定詞譜》所標(biāo)。其以韋莊單調(diào)詞立譜。與蘇軾“鳳凰山下雨初晴”詞加按曰：“此詞兩段，俱照韋莊體填。內(nèi)第四句，平仄乃照張泌‘飛絮落花’句體填，細(xì)查宋詞。其可平可仄不甚異同。惟秦觀詞，前結(jié)‘雖同處，不同枝’。后結(jié)‘重相見(jiàn)，是何時(shí)’。又方岳詞，前段第四句云‘幾雨幾晴，做得這些春’。后段第四句云‘吹得酒痕，如洗一番新’。平仄略為小異。余只七言句第一字、第三字九言句第一字、第五字大概不拘也”。

[附例]

此調(diào)《欽定詞譜》列有五體現(xiàn)各選舉代表性質(zhì)附錄于下。

(1)、歐陽(yáng)炯《江城子》(單調(diào)小令)

晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情。六代繁華、暗逐逝波聲。空有姑蘇臺(tái)上月，(如)西子鏡，照江城。

(單調(diào)三十六字，七句五平韻?！对~譜》按：“此詞第六句較各家多一字，指‘如’字，即開(kāi)宋詞襯字之法。”)

(2)、牛嶠《江城子》(單調(diào)小令，又一體)

極浦煙消水鳥(niǎo)飛。離筵分手時(shí)，送金卮，渡口楊花、如雪任風(fēng)吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如絲。(單調(diào)37字,7句五平韻。第二句五字，較韋詞多兩字)

(3)、 尹鶚《江城子》(單調(diào)小令，又一體)

裙拖碧，步飄香。纖腰束素長(zhǎng)，鬢云光，拂面瓏璁、膩玉碎凝妝。寶柱秦箏彈向晚，弦促雁，更思量。

(單調(diào)三十六字，八句五平韻。此詞起句作三字兩句，即開(kāi)宋體減字?jǐn)偲浦?。

(4)、 蘇軾《江城子》(乙卯正月二十日夜記夢(mèng)雙調(diào))

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳、無(wú)處話凄涼，主持相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，辛苦無(wú)言、唯有淚千行，料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

(雙調(diào)七十字，上下片各三十五字七句五平韻)。

(5)、  蘇軾《雙調(diào)江城子密州出獵》(雙調(diào))

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘、千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨，持節(jié)云中、何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望。射天狼。

(與上同體，亦雙調(diào)七十字上下片各三十五字七句五平韻)。

[本調(diào)律析]

(1)、此調(diào)分單調(diào)、雙調(diào)兩種。單調(diào)三十五字八句五平韻，如韋莊詞。雙標(biāo)七十字十六句十平韻。為單調(diào)之重疊，故上下片結(jié)構(gòu)完全相同如蘇軾詞。

(2)、單調(diào)詞句式及用韻排序?yàn)椋?/p>

7。3，3，4、5。7，3，3。雙調(diào)即為單調(diào)兩片之重疊。詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊以致四疊等不同結(jié)構(gòu)格式。單調(diào)詞皆為小令短詞，雙調(diào)中既有小令，也有長(zhǎng)詞。三疊以上者皆為長(zhǎng)詞。長(zhǎng)詞，又稱(chēng)慢調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。按王力先生意見(jiàn)，大致以六十二字以?xún)?nèi)者為小令。六十三字以上者為慢調(diào)。如此界定原因，主要著眼于詩(shī)詞之間承繼演化的規(guī)律。

早期，多以五絕和七絕體之齊言詩(shī)入詞。一些雙調(diào)令詞與兩首七絕十分相近，即為五十六字。七絕體入詞后，向長(zhǎng)短句方向發(fā)展，往往用攤破、添字、添句等手段。字句增加。其中以添兩個(gè)三字句者為多見(jiàn)。即為六十二字。因而，凡在六十二字以?xún)?nèi)者即稱(chēng)“令詞”。更短小者即習(xí)稱(chēng)“小令”。又有一九十字劃界，令詞以上至九十字以?xún)?nèi)者為中調(diào)。九十一字以外，為長(zhǎng)調(diào)。韋莊單調(diào)《江城子》三十五字，古故稱(chēng)“小令”。蘇軾《雙調(diào)江城子》七十字折屬中調(diào)之詞。

(3)、起式為七言獨(dú)句，是此調(diào)突出特色之一。單調(diào)者如韋莊詞“髻寰狼籍黛眉長(zhǎng)”。附例一歐陽(yáng)炯詞中“晚日金陵岸草平”。附例二牛嶠詞“極浦煙消水鳥(niǎo)飛”。雙調(diào)者如附例四蘇軾詞中“十年生死兩茫?！箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”。附例五蘇軾詞中“老夫聊發(fā)少年狂…酒酣胸膽尚開(kāi)張”。這些七言句，從上下句語(yǔ)義關(guān)系及語(yǔ)氣上看，皆獨(dú)自成句。用獨(dú)句領(lǐng)起或點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)或指出重大事件，或抒發(fā)強(qiáng)烈心緒。令人為之一震，起到領(lǐng)起全篇作用。

詞中獨(dú)句，必然入韻。用于不同位置，起作用不同，或用于起事者，或指示點(diǎn)題，或抒發(fā)感慨。用于全篇居中位置者也較多見(jiàn)，多為強(qiáng)調(diào)或?yàn)檗D(zhuǎn)折，精心寫(xiě)好獨(dú)句，全詞為之增輝添色。韻味頓濃，我們讀蘇軾《江城子密州出獵》開(kāi)頭一句“老夫聊發(fā)少年狂”太守神態(tài)畢現(xiàn)。讀其悼亡妻之詞，一句“十年生死兩茫?！睙o(wú)限傷感傾心盡發(fā)。

(4)、七言獨(dú)句之后，接下是兩個(gè)三字句承接一個(gè)四、五豆句。如蘇詞中“左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘、千騎卷平岡”與前面的七言句形成較大落差和波折，兩個(gè)三字句，習(xí)用對(duì)偶。產(chǎn)生羅列陳述感。四五豆句則一波一折，從而把詞意推向一個(gè)小高潮。這是此調(diào)特色之二。

這個(gè)四五豆之間，結(jié)合的并不十分緊密。故也有斷作四言與五言?xún)删湔?。但從上下句?jié)奏韻律上看，以作四五豆之九字句讀，更為契合。

(5)、 下邊一轉(zhuǎn)，又用了一個(gè)較長(zhǎng)些的七言句，帶動(dòng)兩個(gè)三字句作結(jié)，嘎然煞尾。兩個(gè)三字句作結(jié)，果斷利落，是此調(diào)特色之三。

(6)、 單調(diào)中有兩個(gè)七言句雙調(diào)中則有四個(gè)。全為常規(guī)律句，其第一、三字皆不拘平仄，與詩(shī)律中常規(guī)變格雷同?？梢?jiàn)詩(shī)律對(duì)詞律影響之深。并且，此調(diào)中心七言句的運(yùn)用還較靈活?？捎善狡鹌绞帐礁挠秘破鹌绞帐?，自由度更大，正由于其變格變式皆較靈活，限定較小。填寫(xiě)起來(lái)，選詞用語(yǔ)余地較大，故為詞家所偏愛(ài)，寫(xiě)出不少名篇佳作。

(7)、 統(tǒng)覽全篇，句式多變有三言、四言、五言、四五句豆之九言五種句型。參差錯(cuò)落，起伏跌宕，騰挪有致。給人搖曳多姿，激蕩回腸之感，設(shè)想當(dāng)時(shí)配曲演唱中，當(dāng)為時(shí)緩時(shí)急，表現(xiàn)力極強(qiáng)，既可抒發(fā)剛毅激烈的豪放氣派，又可表達(dá)纏綿悱惻的復(fù)雜情緒。蘇軾《出獵》與《夜夢(mèng)》同屬一調(diào)。前者寫(xiě)其出獵擁從，犬馬馳騁，一派激揚(yáng)豪情。后者悼念亡妻，生死夢(mèng)回，極度憂(yōu)思悲傷。復(fù)雜多變之筆，形式與內(nèi)容密切結(jié)合，可謂深諳韻味精髓。

(8)、 此調(diào)自身，本就句式多變，詞家在創(chuàng)作中，還有些隨機(jī)變化。比如第四句的四五豆句，其四言部分就有仄起平收及平起平收兩種，韋莊單調(diào)《江城子》中為，“角聲嗚咽、星斗轉(zhuǎn)微芒”(仄平平仄、平仄仄平平)。歐陽(yáng)炯《江城子》為“六代繁華、暗逐逝波聲”(仄仄平平、仄仄仄平平)。此外，末尾兩個(gè)三字句也有增加一字，變?yōu)橐粋€(gè)四言句連一個(gè)三字句者，如歐陽(yáng)炯《江城子》中“如西子鏡,照江城”。或以為“如”字為衍生字，即抄傳之誤。

其實(shí)，按曲唱詞時(shí)代，即如我們今天鼓詞說(shuō)唱，隨機(jī)增添襯字本屬常事。以上這些異變之處，是填詞本就具有一些靈活性的又一佐證。

(9)、《  欽定詞譜》于歐陽(yáng)炯“晚日金陵岸草平”詞下加按語(yǔ)“即開(kāi)宋詞襯之法。著”于牛嶠詞下加按語(yǔ)“即開(kāi)宋詞添字之法”，添字之法，宋詞后期多見(jiàn)。襯字之法，起于宋，盛于元。二者有時(shí)很難界定。附加虛者多為襯字，而實(shí)詞中往往與正文渾然一體，與添字法無(wú)異，產(chǎn)生另體與此有關(guān)。

由于時(shí)間關(guān)系今天的課到此結(jié)束。下節(jié)講仄韻格《江城子》和《長(zhǎng)相思》，因?yàn)閮善^短，所以合在一起。

2017-11-4  舞蝶整理