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主講/ 邊義  遼陽邊義老師
今晚有我和大家繼續(xù)詳解詞譜。2、漁歌子[本調(diào)序語] 《欽定詞譜》卷一：“唐教坊曲名”按《唐叔張志和傳》“志和居江湖，自稱‘煙波釣徒’每垂釣不設(shè)餌，志不在魚也。憲宗圖真求其人不能致。 長撰漁歌，即此詞也。單調(diào)體實(shí)始于此，至雙調(diào)體仿自《花間集》。顧敻、孫光憲，有魏承班、李珣諸詞可校。若蘇軾單調(diào)詞，則又從雙調(diào)詞脫化耳。和凝詞更名《漁父》，徐積詞名《漁父樂》。 戴復(fù)古有《漁父四首》其一為“漁父引，不須錢，柳枝斜貫錦鱗鮮，換酒卻歸船”。起句分別為“漁父飲”、“漁父醉”、“漁父醒”、“漁父笑”，皆為三字句開頭，與張志和的《漁歌子》句式句法都不同。到五代后演化為雙調(diào)。四十二字，前后各四句，并改壓四仄韻。實(shí)際便已成為同名別調(diào)他另一種詞體了。單調(diào)二十七字平韻者，初見于敦煌曲子詞及《花間集》，應(yīng)以張志和詞為常格。 [選解提要] 漁歌子一調(diào)從句式結(jié)構(gòu)到用于運(yùn)用方式，皆與齊言詩七絕關(guān)系極為密切，實(shí)際上，早期詞調(diào)中有不少詞令便是由五七言詩配樂演唱而成者?？梢越梃b律詩中七絕之常規(guī)變格規(guī)律，來把握理解此調(diào)。其中對第一句和第五句變革之辟析。是把握此調(diào)之關(guān)鍵，也是鑒別詞律與詩律有別之處。 [譜例] 西塞山前白鷺飛，(有改用平起者) 張志和《漁歌子》(單調(diào)二十七字，五句四平韻)
[句式解說] 此調(diào)中三個(gè)七言句皆可按七言詩律變格。并且皆可改變句式:首句可改用平起平收式，第二句可改用仄起平收式末句可改用仄起平收式。第三、四兩個(gè)三字句習(xí)用對偶。 [標(biāo)譜說明] 目前網(wǎng)絡(luò)上流傳的《欽定詞譜》于此調(diào)第一、五句之平仄變格標(biāo)示方法不妥，七其譜為： 西塞山前白鷺飛 原意當(dāng)為：前句猶可改用平起平收式(中平中仄仄平平)，后句可改用仄起平收式。但如此標(biāo)普變數(shù)太多，含糊不清，對于初學(xué)者可能誤認(rèn)為前后句都有五字可以平仄不拘，本書標(biāo)普一律常格定式為本，凡這類句型變式者，一律在[句型提示]欄中另加說明。 [附例] 此調(diào)《欽定詞譜》列為六體，潘慎《詞律辭典》分作七體。有二十七字、五十字、五十二字之別，除句式差別外，主要是單調(diào)、雙調(diào)語用韻平仄及韻數(shù)不同，選各體中具代表性詞例五篇以資比照。 (1)、張志和《漁歌子》（平韻格、單調(diào)) 松江蟹舍主人歡，菰飯莼羹亦共餐。楓葉落，荻花乾。醉宿漁舟不覺寒。(單調(diào)二十七字五句四平韻。此詞第一，二句及第五句，平仄與譜例張?jiān)~不同)。 (2)、 李煜《漁歌子》（平韻格單調(diào)） 閬苑有情千里雪。桃李無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身。快活如儂有幾人。（單調(diào)二十七字。五句三平韻，起句不用韻） (3)、顧夐《漁歌子》（仄韻格,平調(diào)） 曉風(fēng)清、幽沼綠，倚欄凝望珍禽浴。畫簾垂，翠屏曲，滿袖荷香馥郁。好攄懷，堪寓目。身閑心靜平生足。酒杯深，光影促，名利無心角逐。(雙調(diào)五十字，上下片各六句四仄韻) (4)、 孫光憲《漁歌子》（仄韻格，雙調(diào)） 泛流螢，明又滅，夜涼水冷東灣闊。風(fēng)浩浩，水寥寥。萬頃金波重疊。杜若洲，香郁烈，一生宿雁霜時(shí)節(jié)。經(jīng)霅水，過松江，盡屬儂家風(fēng)月。（雙調(diào)五十字，上下片各六句三仄韻，與顧詞校，上下片第五句俱不用韻） （5）、蘇軾《漁歌子》（仄韻格，單調(diào)變體） 漁父引，誰家去，魚蟹一時(shí)分付。酒無多少醉為期，彼此不論錢數(shù)。（單調(diào)二十五字，五句三仄韻，第三句和第五句皆作六言）。 [本調(diào)律析] (1)、 有單調(diào)、雙調(diào)及平韻格、仄韻格之別，常格為單調(diào)平韻小令。二十七字五句四平韻。以張志和詞為代表。其句式及用韻排序?yàn)椋?，7，3，3，7。通篇看，近是七絕，只第三句拆為兩個(gè)三言句。其余三句皆為七言律句。雙調(diào)則為單調(diào)之重疊。
仄韻格以附例三顧夐詞為代表，雙調(diào)五十字，上下片各二十五字六句四仄韻。附例四孫光憲詞較顧夐詞少用兩韻。。附例五蘇軾詞則為仄韻格減字變體。 (2)、 顯然，常格乃七絕體入詞演化而成，只是將七絕之第三句減卻一字后，拆分為兩個(gè)三字句。故，其余三個(gè)七言句之變格悉如七律。雖以七言為主，插入兩個(gè)三字句，便打破七言一統(tǒng)天下，增添了生動(dòng)活潑，詞味頓現(xiàn)。從中也可見早期詞之由七言詩向長短句演化趨勢。 (3)、 兩個(gè)三字句，平仄相對，辭語對偶，是此調(diào)重要特色。如： 青箬笠、綠蓑衣——譜例張志和詞 平仄仄，仄平平（平仄完全對仗） 楓葉落、荻花乾———附例一張志和詞 平仄仄，仄平平（平仄完全對仗） 一壺酒，一竿身——附例二里浴池。仄平仄，仄平平（平仄不完全對仗） 三字句兩句連用并對偶時(shí)，平仄生能做到完成對仗當(dāng)然好，如張志和二詞，但為了不以文害意，起碼要末字相對。 也就是說平仄對仗的重點(diǎn)在三字尾，前兩字則可通融，如李煜詞。這在以七言句為主旋律，并插入兩三字句詞調(diào)中，幾乎成為通律。后邊將要講到的鷓鴣天等同類詞調(diào)也大致如此。 仄韻格雙調(diào)《漁歌子》則增加了三字句數(shù)量，通篇共有四句，也皆是習(xí)用對偶。如： 曉風(fēng)輕，幽沼綠…畫簾垂，翠屏曲。 好攄懷，堪寓目…酒杯深，光影促。——附例三顧夐詞。 風(fēng)浩浩，水寥寥…經(jīng)霅水，過松江——孫光憲詞。 (4)、 此調(diào)句型變化上有個(gè)特殊微妙之處。調(diào)中之三個(gè)七言句皆可改換句型。但不是亂編，而是有律可循。即，需按上下句平仄關(guān)聯(lián)，要變成上下同變，大致可變成三種組合方式，列式如下： 其一，張志和《漁歌子》（譜例張志河詞） 西塞山前白鷺飛，中仄平平中仄平，（避孤平） 桃花流水鱖魚肥。中平中仄仄平平。（七律一三不拘） 青箬笠、綠蓑衣，中仄仄仄平平。 斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。中平中仄仄平平(七律一三不拘) ——此為第一種組合方式，第一句為仄起平收式，要避孤平。其第三字不能由平變仄。第二、五句皆為平起平收式。 其二，張志和《漁歌子》（附例一張志和詞） 松江蟹舍主人歡，中平中仄仄平平，（七律一三不拘）菰飯莼羹亦共餐。中仄平平仄平中。（避孤平） 楓葉落，荻花乾。中仄仄，仄平平。 醉宿漁舟不覺寒。中仄平平中仄平（避孤平）——此為第二種組合方式，需避孤平句增多一句。即，第二句、四句皆為仄起平收式。其第三字皆不能由平變仄。 其三，李煜《漁歌子》（平韻格單調(diào)） 閬苑有情千里雪，中仄中平平仄仄（七律一三不拘） 桃李無言一隊(duì)春。中仄平平中仄平。（避孤平） 一壺酒，一竿身。仄平仄，仄平平。 快活如儂有幾人。中仄平平中仄平（避孤平） ——此為第三種組合方式。第一句變?yōu)樨破鹭剖帐健２蝗腠?，第二、四句皆為仄起平收式，皆需避孤平?其第三字皆不能由平變仄。有這三種變體，就為選材適調(diào)，以及選辭用語提供的較大的寬松余地，這里給我們一個(gè)啟示：詞律較詩律孰寬孰嚴(yán)，不能一概而論，律詩中上下句，必須平仄對仗。而詞中卻可根據(jù)內(nèi)容行文之需要而改換句式。 (5)、附例三顧夐雙調(diào)仄韻體《漁歌子》與平韻單調(diào)《漁歌子》有四點(diǎn)差別：一是由單調(diào)重疊變著雙調(diào)。二是將每片首句又各減一字后攤開破住兩個(gè)三字句。三是將尾句減一字而成六言律句。四是有平韻變?yōu)樨祈崱?/p> 這種變化為同調(diào)中體式之變，而非調(diào)式之變。因?yàn)閺木涫阶兓峡矗?、三句?jié)皆由七言減卻一字而成，只減去一字，用原調(diào)仍可演唱，故仍屬《漁歌子》。 (6)、 歸結(jié)一下此調(diào)大致有如下四點(diǎn)規(guī)律： 一是系由七絕體入詞演化而成，故而保留了七言平仄變格之全部規(guī)律，包括詩律中需避孤平之律，也全盤繼承。只要熟悉七律之變格方式，對此調(diào)便極易把握。 二是與七絕顯著區(qū)別于第三、四句，七絕第三句不押韻而此調(diào)是把七言減一字破住兩個(gè)三字句，讓后句入韻。 三是為突出 強(qiáng)調(diào)兩個(gè)三字句，以打破七言一統(tǒng)格局，幾乎所有三字句皆用對偶。 四是在律詩中。七絕四句間，兩句間要平仄對仗。兩聯(lián)間須平仄相粘。而此調(diào)中則不講粘對，如第三種格式李煜詞中則四句全用仄起式。 時(shí)間關(guān)系，今晚課到此結(jié)束，謝謝大家陪伴。中秋節(jié)快樂！2017-10-03 舞蝶整理 |
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